Pablo Picasso

Wandteppich mit Meeresansicht, Picasso, Teppich, Design, Wolle, 1960er Jahre, Interieur, Creme, Grün

1965

Nature morte, Stillleben, Pablo Picasso, 1950er Jahre, Polychrome Keramik, Design Ed. 400 Stück 1953 Polychrom glasierte Keramik 32 x 39 cm Signiert und gestempelt auf der Rückseite...

Visage noir Moucheté, Picasso, Teller, Porträt, Naif, Multiples, Steingut Visage noir moucheté Ed. 39/200 Stück 1948 weißer Steingut-Ton, Dekoration aus Engoben unter Glasur 31 x 38...

Tête de faune avec tests de lustre rose, Pablo Picasso, Unikat, Teller Tête de faune avec tests de lustre rose Einzigartige Arbeit Bemalte und teilweise glasierte Keramik D. 21.6 c...

Jean Ramié, Picasso, Einzigartige Schale, Steingut, Design, Küche, Französisch, Editionen Jean Ramié, Maréchal des Logis de Réserve Einzigartige Arbeit 1955 Steingut, bemalt und gla...

Visage Solaire, Picasso, Einzigartiges Werk, Design, 1950er Jahre, Sonnengesicht, Keramik Visage Solaire Einzigartige Arbeit 27.01.1956 Bemalte und teilweise glasierte Keramik 20.4 ...

Tête Solaire, Pablo Picasso, Unikat Keramik, 1950er Jahre, Steingut, Design, fliese Tête-Solaire II Einzigartige Arbeit 27.01.1956 Große weiße Steingutfliese, grüne Streifen auf wei...

Hermann Schütte (1893 Osnabrück - 1973 Hamburg), Weiße Maske auf violettem Grund. Emaillierte Kupferplatte auf Holzunterlage, 37 x 29,5 cm, in der rechten unteren Ecke des Brandes monogrammiert und datiert "S[chütte] [19]62", rückseitig (von anderer Hand?) bezeichnet "Hermann Schütte", betitelt "Maske" und datiert "1962". - obere Ecke leicht geknickt, sonst sehr guter Zustand - Mythische Maske Berg - Über das Kunstwerk In seinem Spätwerk entdeckte Hermann Schütte die Emailtechnik für sein künstlerisches Schaffen und begründete damit eine Gattung zwischen Malerei und Skulptur, die durch die wandartige Struktur des Hintergrundes zugleich etwas Architektonisches hat. Da der "Steinversatz" jedoch vertikal verläuft, ist die "Mauer" eine "surreale Mauer". Es ist diese phantastische Dimension, die die geheimnisvolle Wirkung des Werks ausmacht. Der preußischblaue Hintergrund ist mit der unergründlichen Tiefe des Blaus von Yves Klein verwandt. Das ausgeprägte Craquelé, das durch den Brand entsteht, verleiht dem Blau außerdem eine organische Ausstrahlung. Es scheint sich von selbst zusammengezogen zu haben. Durch die entstehenden Risse wird das darunter liegende rötlich-braune Kupfer sichtbar, das dem Blau einen tiefen Grund gibt, auf dem es zu "schweben" scheint. Über dem bewegten, leuchtend blauen Grund, der durch die steinartige Struktur dennoch fest erscheint, befindet sich eine bergartige Formation mit zwei Augenschlitzen und einer Nase, die sich - wie der Titel vermuten lässt - als Maske entpuppt. Es handelt sich jedoch nicht um eine Maske, die man aufsetzen kann, sie führt ein Eigenleben und steht damit in der Tradition der mittelalterlichen Blattmasken, deren prominentestes Beispiel auf dem Sockel des Bamberger Reiters (um 1230) zu sehen ist. Geformt wie ein Berg und ausgestattet mit einer eigenen Nase, zeigt die Maske auch durch die grauen, ebenfalls vertikal ausgerichteten und scheinbar gewachsenen Flächen eine eigene organische Lebendigkeit, die durch die sandartige, geisterhafte Struktur der weißen Flächen noch verstärkt wird. Die Tatsache, dass die Augenöffnungen schwarz und damit blind bleiben, aber eine tiefere Farbe als das Blau haben, trägt zur geheimnisvollen Dimension dieser rätselhaften Kreatur bei. Die weiße "Bergmaske" und der blaue Grund bilden eine Muster-Grund-Beziehung, die durch das Craquelé ornamental belebt wird. Der leuchtend blaue Grund, der an babylonische Kacheln erinnert, und die anthropomorphe Bergmaske entfalten eine archaische, märchenhafte Dimension, die dem Geheimnisvollen Tiefe verleiht und sich gleichzeitig als Oberflächenglanz ausbreitet. Mit dem gelben Monogramm und der Jahreszahl, die in komplementärem Kontrast zum Blau stehen, schreibt sich der Künstler in dieses Geheimnis ein. Über den Künstler Hermann Schütte wuchs in der Zeit der Avantgarde auf und meldete sich wie so viele Künstler als Freiwilliger für den Ersten Weltkrieg, um nach den erlebten Schrecken als überzeugter Pazifist nach Hause zurückzukehren. Inspiriert vom literarischen Expressionismus, schrieb er das Buch "Mensch! Oh Gott! Ich!". Der Umschlag wurde vom Spiritus rector der Worpsweder Künstlerkolonie, Heinrich Vogeler, illustriert. Nach seiner Freundschaft mit Kurt Schwitters schuf Schütte Skulpturen und Installationen im Geiste der von Schwitters initiierten DADA-Bewegung. Während der NS-Zeit zog sich Schütte in die innere Emigration zurück, um nach dem Zweiten Weltkrieg wieder...

Michael und Magdalena Frimkess Jacinto Lara Teller 1993 Steingut und Glasur 7.5" breit Unterzeichnet herkunft - Das Nevica-Projekt Magdalena Suarez Frimkess, geboren 1929 in Venezuel...

Collana di Perle di Mare cultivate. Anni 1960. Chiusura in oro bianco 18 carati e smeraldini. La chiusura in oro bianco e creata artigianalmente a mano in oro bianco e smeraldi, h...

Eine große Keramik-Schultervase von Carstens-Tönnieshof aus der hochwertigen Atelier-Serie, die von der Designerin Gerda Heuckeroth geleitet wird. Diese Form wird durch strukturierte...

Wolle auf Wolle

Künstlerteppich nach Jean-Baptiste Valadie