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Richard KleinRichard Klein, Amerikanisches Glaswaren, 2010-2024, Gefundene und veränderte Objekte2010-2024
2010-2024
Angaben zum Objekt
Mitte der 1990er Jahre begann Richard Klein mit gefundenen Glasobjekten zu arbeiten, darunter Flaschen, Trinkgläser, Aschenbecher und Brillen. Zunächst lehnte Klein alle Objekte mit kommerziellen oder werblichen Inhalten ab, doch 2015 faszinierten ihn die Werbeinhalte, die im Siebdruckverfahren auf Aschenbecher aus den 1950er, 1960er und frühen 1970er Jahren gedruckt wurden. Zu dieser Zeit wurde das Rauchen noch nicht als negative Angewohnheit angesehen, und bekannte amerikanische Unternehmen wie Howard Johnson's, International House of Pancakes (iHop) und Holiday Inn produzierten Werbe-Aschenbecher mit ihrer grafischen Identität.
Als Klein sich für diese Objekte zu interessieren begann, hatten die Unternehmen entweder aufgehört zu existieren oder ihre Logos geändert, und viele ihrer charakteristischen Gebäude, die Beispiele klassischer Pop"-Straßenrandarchitektur waren, wurden abgerissen oder umgenutzt. Der Künstler wollte die Glasobjekte mit den Standorten des Unternehmens in Verbindung bringen, die noch erkennbar waren und von ihrer Geschichte erzählten.
Anschließend unternahm Klein eine Reihe von Autoreisen, um diese Orte zu fotografieren und die Fotografien mit den Werbeobjekten aus Glas zu kombinieren. Dies führte ihn von seiner Heimat Connecticut bis in den Süden von Maryland und in den Norden von Upstate New York.
American Glassware (2010-heute), die in einer kleinen, an der Wand montierten Vitrine präsentiert wird. American Glassware besteht aus drei Glasobjekten: einem "Souvenir"-Aschenbecher aus Walden Pond, den ich um ein Vielfaches vergrößert habe; einem echten Souvenir-Aschenbecher von der New Yorker Weltausstellung 1964-65 und einem authentischen "Happy Face"-Trinkglas aus derselben Zeit. Sie sind alle in zerknülltes, altes Zeitungspapier aus dem Jahr 1967 eingebettet und werden zusammen in einer verfallenen Pappschachtel präsentiert, als ob sie auf einem Dachboden oder im Keller gefunden worden wären. Ähnlich wie beim Glashaus-Aschenbecher sind auch hier Versionen seines Walden Pond-Aschenbechers (Walden Pond Souvenir) in den Strom der Sammlerstücke auf Flohmärkten und Flohmarktverkäufen eingespeist worden und haben ein Souvenir geschaffen, das es nie gab. Der Aschenbecher ist im Siebdruckverfahren mit einer Abbildung von Thoreaus Hütte am Walden Pond bedruckt, wie sie auf der Titelseite seines Buches Walden, or Life in the Woods (1854) abgebildet ist. (Die Originalillustration stammt von Thoreaus Schwester Sophia.) Walden Pond Souvenir wurde ursprünglich für die Ausstellung Renovating Walden 2010 in der Tufts University Art Gallery in Medford, MA, produziert.
Richard Klein ist ein in Connecticut lebender Künstler, unabhängiger Kurator und Autor. Als Künstler hat er zahlreiche Ausstellungen absolviert, darunter das Neuberger Museum of Art an der SUNY Purchase; Caren Golden Fine Art, New York; das John Michael Kohler Arts Center, Sheboygan, WI; Hales Gallery, London; Gavlak Gallery, Palm Beach, FL; deCordova Sculpture Park and Museum, Lincoln, MA; James Barron Art, Kent, CT; The Portland Institute of Contemporary Art (PICA), Portland, OR; Schoolhouse Gallery, Provincetown, MA; Stephan Stoyanov Gallery, NY; Katonah Museum of Art, Katonah, NY; Brattleboro Museum and Art Center, Brattleboro, VT; Ortega y Gasset Projects, Brooklyn, NY; Exhibit by Alberson Tulsa, OK; Incident Report/Flow Chart Foundation, Hudson, NY; ICEHOUSE Project Space, Sharon, CT; Kenise Barnes Fine Art in Kent, CT und mit ODETTA Gallery in der Equity Gallery in New York City..
Kritiken über seine Arbeiten erschienen in Two Coats of Paint, Whitehot Magazine, The New York Times, Sculpture Magazine, Art in America und The New Yorker. Im Sommer 2024 wird er der erste Artist-in-Residence am Peck Ledge Light sein, einem 1906 erbauten Leuchtturm vor der Küste von Norwalk, Connecticut, im Long Island Sound.
Von 1999 bis 2022 war er Ausstellungsleiter im Aldrich Contemporary Art Museum in Ridgefield, Connecticut. In seiner mehr als zwei Jahrzehnte währenden Karriere als Kurator hat er über 80 Ausstellungen organisiert, darunter Einzelausstellungen der Werke von Janine Antoni, Sol LeWitt, Mark Dion, Roy Lichtenstein, Hank Willis Thomas, Brad Kahlhamer, Kim Jones, Jack Whitten, Jessica Stockholder, Tom Sachs und Elana Herzog.
Zu den wichtigsten kuratorischen Projekten im Aldrich gehören Fred Wilson: Black Like Me (2006), No Reservations: Geschichte und Kultur der amerikanischen Ureinwohner in der zeitgenössischen Kunst (2006), Elizabeth Peyton: Portrait of an Artist (2008), Shimon Attie: MetroPAL.IS. (2011), Michael Joo: Drift (2014), Kay Rosen: H Is for House (2017), Weather Report (2019), Hugo McCloud: from where I stand (2021), Duane Slick: The Coyote Makes the Sunset Better (2022), und Prima MATERIA: Das Periodensystem in der zeitgenössischen Kunst (2023).
Seine Essays über Kunst und Kultur sind in der Zeitschrift Cabinet erschienen und wurden unter anderem in Büchern von Gregory R. Miller & Co., Damiani, Picturebox, Ridinghouse, Hatje Cantz und der University of Chicago Press veröffentlicht.
Ghost Town ist eine Meditation über verlassene Gewerbebetriebe, die das Ergebnis einer wirtschaftlichen oder natürlichen Katastrophe sind, in Städten und Gemeinden überall. Die Leere und der Verfall der ikonischen Schriftzüge auf Schildern und verlassenen Schaufenstern werden von Patrick Sansone in seinen Fotografien, die er auf seinen Fahrten durch die Stadt aufgenommen hat und die Teil seiner ständigen Recherchen sind, genauestens festgehalten. Die Poetik, die diese zurückgelassenen Artefakte verkörpern, wird wiedergegeben, während der Künstler seine eigenen Gefühle zu diesem Thema erkundet.
Teils Hommage, teils abschreckende Erzählung, wecken diese Werke Erinnerungen an ähnliche Zeichen und Orte, denen viele von uns auf ihren eigenen Reisen und im täglichen Leben begegnet sind. Die Botschaften, die ihre Bilder übermitteln, werden zu einer endlosen Reihe möglicher Erzählungen. Wer waren die Menschen, die diese Unternehmen besetzten? Warum haben die Unternehmen und oft auch die ganze Stadt aufgegeben?
Die Anziehungskraft dieser Werke beruht auf der Sehnsucht nach den Überbleibseln der Geister der Vergangenheit in den schmutzigen, verblassten Farben, der abblätternden Farbe und den Glasscherben. Das moderne Design der 1930er- und 1960er-Jahre findet sich sowohl in der Architektur als auch in der Beschriftung dieser Schaufenster und Schilder wieder, die Schnelligkeit, Ehrgeiz und Stil signalisieren.
Diese Werke sind von einer gewissen Zerbrechlichkeit geprägt, die oft mit einem trockenen Humor unterlegt ist.
- Schöpfer*in:Richard Klein (Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:2010-2024
- Maße:Höhe: 38,1 cm (15 in)Breite: 30,48 cm (12 in)Tiefe: 16,51 cm (6,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Darien, CT
- Referenznummer:1stDibs: LU172214265102
Anbieterinformationen
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