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Leonaert BramerSilvio und Dorinda, eine Zeichnung von Leonaert Bramer, Vermeers erster Meister1655-1665
1655-1665
Angaben zum Objekt
Diese fein ausgeführte, lavierte Federzeichnung ist typisch für das Werk von Leonaert Bramer, einem der faszinierendsten, aber wenig bekannten Künstler der Niederlande des 17.
In einer für die Werke des Künstlers typischen nächtlichen Atmosphäre (die ihm während seines langen Aufenthalts in Italien zwischen 1616 und 1627 den Spitznamen Leonardo delle Notti - Leonardo der Nächte - einbrachte) zeigt Bramer eine Szene, die von Battista Guarinis Pastor Fido inspiriert ist. In seiner Verzweiflung darüber, dass er die Nymphe Dorinda während einer Jagdgesellschaft mit einem wilden Tier verwechselt und sie mit seinem Speer durchbohrt hat, bietet Silvio ihr sein Herz an, während sie in den Armen ihres treuen Dieners Linco liegt.
1. Leonaert Bramer, ein origineller Künstler des Goldenen Zeitalters der Niederlande
Der 1596 in Delft geborene Leonaert Bramer begab sich im Alter von 18 Jahren auf eine lange Reise nach Italien, die ihn über Arras, Amiens, Paris, Aix-en-Provence und Marseille nach Genua und Livorno führte. Er ließ sich 1616 in Rom nieder, wo er einer der Begründer der als Bentvueghels bekannten nordischen Künstlergruppe wurde. Er hielt sich mit Unterbrechungen in Rom auf und besuchte auch die wichtigsten italienischen Städte. In Rom war er in mehrere Straßenschlachten verwickelt, darunter eine berühmte, bei der Claude Lorrain bei dem Versuch, einzugreifen, verletzt wurde, so dass er 1627 gezwungen war, die Stadt zu verlassen.
Er kehrte 1628 nach Delft zurück und wurde 1629 Mitglied des Guide de Saint Luc und der Garde Civile (Schutterij). Er war einer der wenigen Maler in den Niederlanden, die Fresken malten, die leider nicht erhalten geblieben sind. 1648 unternahm er eine zweite Reise nach Rom, bevor er sich dauerhaft in Delft niederließ, wo er bis ins hohe Alter ausgiebig malte.
Bramer war offensichtlich gut mit dem größten seiner Delfter Zeitgenossen, Johannes Vermeer (1632 - 1675), bekannt. Bei der Rückkehr von seiner zweiten Romreise im Jahr 1653 setzte er sich für Vermeer ein, als dessen zukünftige Schwiegermutter Maria Thins versuchte, ihn von der Heirat mit ihrer Tochter abzuhalten. Es ist wahrscheinlich, dass Bramer und nicht Carel Fabritius Vermeers Lehrer war, auch wenn sich der Stil des letzteren stark von dem von Bramer unterscheidet.
Die grafische Arbeit von Bramer ist sehr wichtig und ein großer Teil seiner Zeichnungen sind eigenständige Werke, die unabhängig von seiner malerischen Produktion entstanden und für den Kunstmarkt oder für Auftragsarbeiten bestimmt sind. Seine Themen stehen eher in der italienischen als in der niederländischen Tradition: Allegorien, mythologische, biblische oder literarische Szenen dominieren, während Landschaften oder Genreszenen selten sind.
Wie so oft bei Bramer ist unsere Zeichnung auf einem Büttenpapier entstanden, das mit einem Ockerpräparat koloriert wurde, das über die gesamte Fläche gestrichen oder geschwämmt wurde und den dramatischen Charakter der dargestellten Szene unterstreicht.
2. Beschreibung der Zeichnung
Die Geschichte von Silvio und Dorinda ist stark von der Geschichte von Cephalus und Procris inspiriert. Es erscheint im vierten Akt von Pastor Fido, einer Tragikomödie, die 1590 von Battista Guarini in Venedig veröffentlicht wurde. Silvio ist ein junger Jäger, der kein Interesse an der Liebe hat. Er wird von einer Nymphe namens Dorinda verfolgt, die auf verschiedene Weise versucht, seine Liebe zu gewinnen, aber immer ohne Erfolg. Um Silvio bei der Jagd zu beobachten, verkleidet sich Dorinda eines Tages als Schäferin, die ein Wolfsfell trägt. Nach der Jagd legt sie sich zur Ruhe. Aus der Ferne verwechselt Silvio sie mit einem Wolf und schießt einen Pfeil auf sie ab. Nachdem er Dorinda verletzt hat, erwacht Silvio schließlich zur Liebe und bietet Dorinda sein Herz an, während sie von Linco, ihrem treuen Diener, getragen wird. Dies ist die Szene, die hier dargestellt ist: Silvio kniet nieder und öffnet sein Hemd, um sein Herz zu enthüllen; Dorinda hat das Wolfsfell, das sie bedeckte, zu ihren Füßen gleiten lassen und liegt in den Armen von Linco, der mit Silvio liebevolle Blicke austauscht.
Glücklicherweise stellt sich heraus, dass Dorindas Wunde nur oberflächlich ist, und unsere beiden Liebenden werden noch am selben Tag heiraten!
Dieses Thema wurde in der holländischen Kunst der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts häufig dargestellt, wie das unten abgebildete Gemälde von Louis Vallée, einem holländischen Maler, der 1653 in Amsterdam starb (letztes Foto der Galerie).
3. Einrahmung
Für die Einrahmung dieses zarten, elegischen Werks haben wir einen Holzrahmen gewählt, in den sorgfältig blühende Schnecken geschnitzt wurden, die durch die Präzision ihrer Ziselierung an die kleinen Gegenstände aus Saint-Lucia-Holz (eine Art Wildkirsche) erinnern, die im 17. und 18. Jahrhundert in Lorrain hergestellt wurden.
Wichtigste bibliografische Angaben :
David Mandrella La pointe et l'ombre - Dessins nordiques du musée de Grenoble XVIe - XVIIIe siècle Somogy 2014
- Schöpfer*in:Leonaert Bramer (1596 - 1674)
- Entstehungsjahr:1655-1665
- Maße:Höhe: 27,64 cm (10,88 in)Breite: 31,12 cm (12,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1650–1659
- Zustand:Feder und graue Tusche, grau laviert und mit weißer Gouache hervorgehoben auf gelb gewaschenem Büttenpapier 7 ½" x 8 7/8" (190 x 225 mm) - Gerahmt : 10 7/8" x 12 ¼" (27,5 x 31 cm) Unterschrift unten rechts Bramer Geschnitzter Obstholzrahmen - 18. Jahrhundert oder früher - Lorraine ?
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568215415852
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