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Eine ländliche Landschaft, eine Zeichnung, die zum Teil Francois Boucher zugeschrieben wird

CIRCA 1740

Angaben zum Objekt

Provenienz: - • Gekauft von Sicart in Lyon durch den Marquis de Chennevières (1820 - 1899) - Collection'S Chennevières (gestempelt unten links - Lugt 2072) - • Bezeichnet auf der Rückseite des Passepartouts "Salle 10/Delestre, 27. Februar 1899". - • Verkauft in Paris im Hôtel Drouot während der zweiten Auktion von Chennevières (4. bis 7. April 1900, Nr. 44) als François Boucher - Nummer 44 (verkauft für 18 Francs an Roblin) - • Verkauft in Paris im Hôtel Drouot, 4. und 5. März 1901, Nr. 12 als François Boucher Bibliografie: Diese Zeichnung wird von Chennevières in "Une collection de dessins d'artistes français" (Kapitel XVIII, Seite 24-25) zitiert und ist die Nummer 1033 des Catalogue de la Collection Chennevières, der von Louis-Antoine Prat unter der Collaboration von Laurence Lhinares zusammengestellt wurde. Diese gut dokumentierte Zeichnung wurde Boucher vom Marquis de Chennevières geschenkt, einem der bedeutendsten Sammler von Zeichnungen am Ende des 19. Während die Landschaft an andere Landschaftszeichnungen Bouchers erinnert, wurde unsere Zeichnung wahrscheinlich zu einem späteren Zeitpunkt durch die Hinzufügung der beiden Figuren im rechten Vordergrund und durch die leichte Vergrößerung der Horizontlinie hinter ihnen verändert. 1. François Boucher, der Meister der französischen Rocaille Die außergewöhnliche Karriere von Francois Boucher war in Bezug auf Vielseitigkeit, Kontinuität und Leistung unübertroffen von seinen Zeitgenossen. Für viele, vor allem für die Schriftsteller und Sammler, die das Interesse am französischen Rokoko im letzten Jahrhundert wiederbelebt haben, sind seine sinnlichen Schönheiten und prallen Amoretten die typischsten Vertreter des französischen 18. Jahrhunderts. Seine Leichtigkeit im Umgang mit dem Pinsel, auch wenn sie die gelegentliche Oberflächlichkeit seiner Kunst verrät, ermöglichte es ihm, jeden Aspekt der Malerei zu beherrschen - Geschichte und Mythologie, Porträt, Landschaft, Alltagsleben und, als Teil größerer Kompositionen, sogar Stillleben. Er war als Graveur ausgebildet worden, und die zeichnerischen Fähigkeiten, die er sich im Studio von Jean-Francois Cars (1661 - 1738) aneignete, kamen ihm während seiner gesamten Laufbahn zugute; seine reizvollen Zeichnungen gehören zu den begehrtesten Aspekten seines Oeuvres. Als Schüler von Francois Lemoyne (1688 - 1737) erlernte er die Kunst der Komposition. In den vier Jahren, die er von 1727 bis 1731 in Italien verbrachte, lernte er die Werke der Meister, die Klassiker und die Geschichte kennen, die ihm seine bescheidene Erziehung vorenthalten hatte. Nach seiner Rückkehr nach Paris im Jahr 1734 wurde er mit seinem prächtigen Rinaldo und Armida (Paris, Musée du Louvre) Vollmitglied der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei. Obwohl er während seiner gesamten Laufbahn gelegentlich Motive aus der Bibel malte und sich selbst immer in erster Linie als Historienmaler betrachtete, war sein eigenes Repertoire an Heldinnen, Verführerinnen, koketten Bauernmädchen und erotischen Schönheiten besser für ein leichteres, dekoratives Sujet geeignet. Seine Meisterschaft in Technik und Komposition ermöglichte es ihm, von großformatigen Gobelin-Karikaturen (er arbeitete während seiner gesamten Laufbahn sowohl für die Gobelin-Manufaktur von Beauvais als auch für Gobelins und wurde 1755 Direktor der letzteren) zu intimen Meisterwerken wie der ruhenden Diana (Paris, Louvre) oder Leda und der Schwan und gelegentlich zu Szenen aus dem Alltagsleben wie Das Mittagessen (Paris, Louvre) mit elegant gekleideten Figuren, die sich um einen gut gedeckten Tisch gruppieren. Boucher war sehr erfolgreich und fand reißenden Absatz, und sein Werk war enorm. In den 1730er Jahren von der Krone gefördert und 1765 zum Premier Peintre du Roi ernannt, führte er bis zu seinem Tod 1770 zahlreiche königliche und fürstliche Aufträge aus, insbesondere für die Mätresse Ludwigs XV, die Marquise de Pompadour, in allen ihren Palästen. Er war stets bereit, seine Talente auch in anderen Bereichen einzusetzen, entwarf Bühnenbilder für Theater und Oper und lieferte Zeichnungen, die als Entwürfe für Figuren in der Porzellanfabrik von Vincennes (später Sèvres) verwendet wurden. Als Lehrer war er bei seinen zahlreichen Schülern sehr beliebt, zu denen Fragonard, Le Prince, Deshays, Brenet, Baudouin, Lagrenee und Madame de Pompadour selbst gehörten. In seinen frühesten erhaltenen Werken mit ihrer farbenfrohen Rokokopalette war sogar David, ein entfernter Cousin, eindeutig von Boucher beeinflusst. Seit Le Brun hatte kein französischer Künstler mehr ein derartiges Monopol auf die Bildsprache einer bestimmten Gesellschaft und einen derartigen Einfluss auf die Kunst seiner Zeit ausgeübt. 2. Beschreibung der Zeichnung Im Hintergrund ist eine ländliche Landschaft abgebildet: ein eher bescheidenes Bauernhaus, umgeben von hohen Zäunen auf einer baumbestandenen Anhöhe. Während die Figuren, die Bouchers Landschaften beleben, normalerweise im Hintergrund erscheinen, hat eine andere Hand (wahrscheinlich ein Schüler Bouchers) ein paar Fischer und das Wasserelement, in das sie sich zu bewegen scheinen, im Vordergrund hinzugefügt und damit die Horizontlinie verstärkt. Der Busch hinter der Frau (der wahrscheinlich ebenfalls später hinzugefügt wurde) ist ohne Relief ausgeführt, ganz anders als die anderen Büsche auf der linken Seite. Unsere beiden Fischer sind zwar anmutig gezeichnet, aber ihre Größe ist etwas unproportional zum Rest der Landschaft. 3. Vergleich mit anderen Boucher-Landschaften Während es uns klar scheint, dass die beiden Figuren nicht zur Originalzeichnung gehören, erinnert die Landschaft im Hintergrund stark an andere bekannte Landschaften von Boucher und rechtfertigt unserer Meinung nach voll und ganz die Zuschreibung dieser Zeichnung an Boucher durch Chennevières. Die Landschaftszeichnungen bilden einen wichtigen, aber wahrscheinlich wenig bekannten Teil des grafischen Werks von François Boucher, der um 1730 mit der Landschaftsmalerei begann. Nach dem Vorbild von Jean-Baptiste Oudry in Arcueil zogen viele französische Künstler in die Natur, um sich inspirieren zu lassen. Bouchers Besonderheit besteht darin, dass er eine (ideale) Vision der Landschaft entwickelt hat, die tief in der französischen Umwelt verwurzelt ist, während die anderen Landschaftsmaler der französischen Schule wie Fragonard, Hubert Robert oder Claude-Joseph Vernet immer von ihren Aufenthalten in Italien inspiriert blieben. Die Zeichnung von Boucher im Britischen Museum (letzte Fotografie in der Galerie) hat eine Reihe von Gemeinsamkeiten mit unserer Zeichnung, sowohl in der Beschreibung des Bauernhauses, den Holzpfählen, die es umgeben, als auch in der Behandlung der Bäume, die sowohl buschig als auch anmutig sind. 4. Einrahmung Das Blatt wird in einem schönen geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen aus der Zeit Ludwigs XVI. präsentiert, der wahrscheinlich derselbe ist, in dem es bei der Versteigerung 1901 präsentiert wurde. Wichtigste bibliografische Angaben : Alastair Lang Die Zeichnungen von François Boucher - American Federation of Arts 2003 Louis-Antoine Prat (unter Mitarbeit von Laurence Lhinares) La Collection Chennevières - Quatre siècles de dessins français Editions du Musée du Louvre 2004
  • Zugeschrieben:
    François Boucher (1703 - 1770, Französisch)
  • Entstehungsjahr:
    CIRCA 1740
  • Maße:
    Höhe: 22,03 cm (8,67 in)Breite: 34,93 cm (13,75 in)
  • Medium:
    Kreide
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    1740-1749
  • Zustand:
    8 11/16'' x 13 ¾'' (220 x 350 mm) - Gerahmt 42,5 x 53,5 cm Diese Zeichnung wurde auf einem sehr dünnen Blatt Papier ausgeführt, das auf ein dickeres Büttenpapier geklebt wurde, und die Leimspuren sind leider vergilbt, besonders in der Laterne des Hauses und im Himmel.
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU1568212165622
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