A-Streik

Frank Weston Benson
A-Streik
1907

Name: A-Streik
Brand: Frank Weston Benson
Rating: 5 (2 reviews)

Angaben zum Objekt

Aquarell auf Papier, in Grisaille, 10 3/4 x 10 3/4 Zoll. Signiert und datiert ( unten links): F. W. Benson. 1907. RECORDED: Patricia Jobe Pierce, The Ten (Hingham, Massachusetts: Pierce Galleries, Inc., 1976), S. 49, Abb. als Two Men Fishing EX AUSSTELLUNG: [Marine Arts Gallery, Salem, Massachusetts]; [Vincent J. LaFlamme, Castine, Maine]; an Robert C. Vose, Jr., Boston, Massachusetts; [Vose Galleries, Boston, 1975]; in Privatsammlung, Tahoe City, Kalifornien, 1976, bis heute Als einer der erfolgreichsten Maler des späten neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhunderts, der in Boston arbeitete, verbindete Frank Benson die leichten und farbigen Anliegen des Impressionismus mit der soliden Zeichnung, den strukturierten Designs und der feinen Handwerkskunst, die mit einem akademischen Ansatz verbunden sind, den Sammler und Kritiker seiner Zeit sehr ansprechend fanden. Benson, ein engagierter Künstler, der eine eigene Nische in einer hochkarätigen Kunstwelt schuf, erforschte eine Vielzahl von Motiven, die sein persönliches Leben und seine Interessen widerspiegeln, von fröhlichen Darstellungen seiner Frau und seiner Kinder bis hin zu funkelnden Motiven Ansichten der Küste Neuenglands und der Landschaft, wo er seine Sommer verbrachte. Benson unterscheidet sich auch von seinen Zeitgenossen, indem er klassische Sportszenen und Bilder von Wildtieren schuf und die Genauigkeit der Darstellung geschickt mit seinem ungebrochenen Interesse an Licht verbindet. Außerdem wandte er seinen Pinsel auch sinnlichen Stillleben an, die exotische Familienerbstücke zeigen. Die ästhetische Vielseitigkeit von Bensons zeigte sich auch in der Verwendung verschiedener Medien und in seiner angeborenen Beherrschung von Öl, Aquarell und Radierung. Benson wurde in eine der ältesten Familien in Salem, Massachusetts, geboren und war der Sohn von George Wiggin Benson, einem wohlhabenden Baumwollhändler, und seiner Frau Elisabeth Frost Poole, einer Amateurmalerin. Zusammen mit seinen fünf Geschwistern wuchs er in einem bequemen Haus auf, das seinem Großvater Samuel Benson gehörte, einem Seemann im chinesischen Handel, der auf seinen Reisen nach dem Fernen Osten eine beneidenswerte Sammlung orientalischer Antiquitäten sammelte. Nachdem er während seines Aufwachsens mit Kunst und Kultur in Berührung war, entschied sich Benson für eine künstlerische Laufbahn, die er im Alter von sechzehn Jahren verfolgte. Anschließend erwarb er eine umfassende Ausbildung in traditionellen Maltechniken an der Boston Museum School, wo er von 1880 bis 1883 bei Otto Grundman und Frederic Crowninshield studierte. 1883 ging Benson, begleitet von seinem Freund und Klassenkameraden Edmund C. Tarbell (18621938), nach Paris, um seine Fähigkeiten als Figurenmaler an der Académie Julian bei Gustave-Rodolphe Boulanger und Jules-Joseph Lefebvre zu verfeinern. Im Sommer 1884 unterhielt er im Sommer 1884 Pleinair-Maltechniken, während er Concarneau, die Bretagne, besuchte, ein beliebter Treffpunkt für Künstler aller Nationalitäten. Benson freute sich zweifellos, als sein Werk After the Storm (1884; Peabody Essex Museum, Salem, Massachusetts) eine Darstellung einer bretonischen Bauernfrau und ihrer Tochter am Meer zeigte, das 1885 in der Jahresausstellung der Royal Academy in London gezeigt wurde. Benson begann 1881 zum ersten Mal als Lehrer, als er Abendkurse zum Zeichnen für die Stadt Salem gab. Nach seiner Rückkehr aus Europa im Jahr 1885 setzte er diese Suche fort und gab 1887 und 1888 an der Portland Society of Art in Maine Zeichen- und Maltechnikenunterricht. Im Jahr 1889 begann Benson eine längere Dienstzeit an der Museumsschule (wo Tarbell ebenfalls einen Auftrag erhalten hatte), wo er zunächst die Antiquitätenklasse unterrichtete. Vier Jahre später wurde er zu einem Dozenten an seiner Alma Mater ernannt und unterrichtete bis 1912 Zeichnungs- und Malkurse, als er seinen Status zu einem Gastdozenten änderte. In diesen Jahren nahm Benson Porträtaufträge von wohlhabenden Bostoner Künstlern an und malte neben Jahreszeitenbesuchen in New Hampshire auch Landschaften im Freien. Außerdem begann er, seine Werke sowohl lokal als auch in New York auf den Jahresausstellungen der Society of American Artists und in der National Academy of Design auszustellen, wo er später zum assoziierten Mitglied (1897) und zum Vollmitglied (1905) gewählt wurde. Nach seiner Heirat 1888 mit Ellen Pierson (die ebenfalls mit ihm verheiratet war) Auch aus Salem stammend), ließ sich Benson in seiner Heimatstadt nieder, unterhielt aber bis 1944 ein Atelier an verschiedenen Orten in Boston. In den späten 1880er und frühen 1890er Jahren konzentrierte Benson seine Aufmerksamkeit auf intime Darstellungen junger Frauen in wohlhabenden Innenräumen, die von gedämpftem künstlerischem Licht beleuchtet wurden, wie in Werken wie By Firelight (1889; Privatsammlung). Als er sich jedoch zunehmend für die Auswirkungen der Leuchtkraft im Freien interessierte, änderte Benson seinen Kurs und wandte sich nach 1898 der schillernden, impressionistischen Bilder von Familienmitgliedern (z. B. seiner Frau, seinem Sohn und seinen drei Töchtern) zu, die sich in idyllischen, sonnenbeschienenen Umgebungen entspannten, wie in The Sisters (1899; Terra Foundation for American Art, Daniel J. Terra Collection). In diesen Jahren stellte Benson seine Werke in Einzel- und Gruppenausstellungen in lokalen Orten wie dem Boston Art Club, dem St. Botolph Club und der Chases Gallery aus. Sein Profil in der nationalen Kunstszene wurde durch seine Mitgliedschaft in Ten American Painters, einer informellen Ausstellungsorganisation, die sich aus etablierten Künstlern (vor allem Impressionisten) aus New York und Boston zusammensetzte, die im Gegensatz zu den eingeschränkten Richtlinien der heutigen conservativen Society of American Artists zusammenarbeiteten. Zusammen mit seinen MitgliedernTarbell, J. Alden Weir, Robert Reid, Thomas Wilmer Dewing, Edward Simmons, Willard Metcalf, Joseph De Camp, Childe Hassam, John Henry TwachtmanBenson stellten einige seiner schönsten Werke auf den Jahresausstellungen der Ten aus, die bis 1918 zusammen ausstellten. (Nach Twachtmans Tod im Jahr 1902 wurde sein Platz von William Merritt Chase übernommen) Benson nahm auch an anderen großen Gruppenausstellungen in Museen und Galerien im ganzen Land teil. Tatsächlich wurden seine Gemälde mit so vielen Preisen und Auszeichnungen ausgezeichnet, darunter Silbermedaillen auf der Pariser Ausstellung (1900) und der Panamerikanischen Ausstellung in Buffalo (1901) sowie eine Goldmedaille auf der Louisiana Purchase Exposition, die 1904 in St. Louis stattfand, dass er als der bedeutendste amerikanische Künstler seiner Zeit bekannt wurde. Benson verdiente seinen Lebensunterhalt mit dem Verkauf seiner Kunst, so dass er 1906 Wooster Farm kaufte, ein koloniales Bauernhaus in North Haven, Maine, an der Penobscot Bay, wo er und seine Familie seit 1901 ihre Sommer verbracht hatten. In den folgenden Jahren setzte Bensons kommerzieller Erfolg fort, indem er sein Repertoire an Medien und Motiven erweiterte. Im Zuge der Armory Show von 1913, in der die stilvollen Gemälde schöner junger Damen der Bostoner Schule als outmodisch angesehen wurden, verlagerte Benson (im Einklang mit dem Geschäftseinwissen, das er von seinem Vater und Großvater erbte), seine ikonografischen Anliegen von der weiblichen in die männlichen Bereiche, indem er sich zunehmend dem Fischernischen und Jagdmotiven zuwandte, das in den späten 1890er Jahren seine Aufmerksamkeit erregte. (Für diesen Aspekt des Bensons Werks siehe Faith Andrews Bedford, The Sporting Art of Frank W. Benson [Boston: David R. Godine, 2000].) Als begeisterter Outdoor-Künstler machte Bensons zu seinen ersten Ausflügen in die Sportkunst die Form von Radierungen und Kaltnadelradierungen, die 1912 begannen. In den 1920er und 1930er Jahren erforschte er jedoch diese Bilder in Öl und Aquarell und interessierte sich besonders für die Darstellung von Vögeln im Flug, wie in Pintails Decoyed (1921; Museum of Fine Arts, Boston). Seine einzigartige Fähigkeit, eine realistische Darstellung seines Motivs zu kombinieren und gleichzeitig, wie er es ausdrückte, dem Licht zu folgen, wo es kommt [und] wo es hingeht, brachte ihm bald eine breite Unterstützung, vor allem von seinen Kollegen im Sportgewerbe, sowie den Auftrag zum Entwurf des Federal Duck Stamp im Jahr 1935 (Frank W. Benson, wie in Faith Andrews Bedford, Frank W. Benson: Master of Light, in Faith Andrews Bedford, et al., The Art of Frank Benson: American Impressionist, Ausstellungskatalog. [Salem: Peabody Essex Museum, 2001], S. 11). Sein späteres Werk von Bensons war ein produktiver Künstler und enthält auch opulente, lebhafte Stillleben. Vor seinem Tod in Salem am 14. November 1951 wurde er mit mehreren Retrospektiven geehrt, von denen die bedeutendste war eine joint exhibition mit Tarbell, die 1938 im Museum of Fine Arts in Boston stattfand. Bensons Liebe zu malerischen Tätigkeiten, insbesondere zum Lachs- und Troutfischen, zeigt sich in A Strike , das zwei Figuren zeigt, die auf einem Felsvorsprung am Rande eines Nordseees sitzen. Während sein Kameramann anschaut, schwingt sich der Mann auf der rechten Seite selbst mit der Stange zurück, um den Haken in der Mündung eines kämpften Fisches zu sichern, ein Verfahren, das als auffällig bekannt ist. Das Gemälde wurde vermutlich von einem Angeln aus dem Jahr 1907 inspiriert, den Benson während seines jährlichen Sommeraufenthalts in North Haven im Jahr 1907 unternahm, als zu seinen Besuchern in diesem Jahr auch Willard Metcalf gehörte enjoyed his peaceful times with Benson fishing and bird watching, (Faith Andrews Bedford, Frank W. Benson: A Biography, in Faith Andrews Bedford, et al., Frank W. Benson: A Retrospective, exhib. cat. [New York Berry-Hill Galleries, 1989], S. 63). Benson fishte auch mit seinem Sohn George und anderen Familienmitgliedern sowie mit Künstlern wie Abbott Thayer und Philip Little auf lokalen, regionalen und östlichen kanadischen Wasserläufen. Es sei denn, er freute sich sehr über die Begleitung seines Kollegen Anglersso und gab seine Schwarz-Weiß- Skizzen oft an die zahlreichen Freunde und Guide, die ihn auf seinen Expeditionen begleiteten, weg. (Siehe Lucien Price, Einführung: Porträt von Benson, in Frank W. Benson, Edmund C. Tarbell: Exhibition of Paintings., Drawings, and Prints, Ausstellungskatalog. [Boston: Museum of Fine Arts, 1938], S. 9.) A Strike zeigt nicht nur Bensons frühe Vorliebe für Sportmotive, sondern auch, dass es eine seiner ersten Ausflüge in Aquarell darstellt, ein Medium, mit dem er in den 1890er Jahren begann, zu experimentieren, als sich seine kreative Energie auf die Ölmalerei konzentrierte. Obwohl Benson zunächst die Aquarellfarbe ablehnte, erkannte er bald ihr kreatives Potenzial und fühlte sich zu ihrer Spontaneität und einfachen Tragbarkeit sowie zu ihrer transparenten, lichtreflektierenden Qualität hingezogen. Eines von nur zwei Mitgliedern der Zehn, die eine Vorliebe für Aquarellmalerei entwickeln sollten (der andere ist Childe Hassam), nahm Benson 1921 auf nachhaltige Weise das Aquarell auf. Jahre später, wie hier erwähnt, hatte ich schon immer eher gegensätzliche Aquarelle betrachtet, die meisten, die ich gesehen hatte, waren weich und hübsch. Aber ich erkannte jedoch, dass das Medium äußerst stark und ausdrucksstark sein konnte (Frank Benson, Boston Sunday Herald, 9. Juni 1935, wie in Frank W. Benson: Watercolors (18621951), Ausstellungskatalog. [Boston: Vose Galleries, 1997], gegenüber der Titelseite zitiert). Strike ist eines von mehreren Grisaille-Aquarells, die Benson 1907 schuf, darunter Redhead Ducks. (Siehe Susan E. Strickler, Hrsg., American Traditions in Watercolor: The Worcester Art Museum Collection [New York: Abbeville Press, 1987], S. 156. Für eine Reproduktion von Redhead Ducks siehe Faith Andrews Bedford, Frank W. Benson: A Biography, in Faith Andrews Bedford et al., Frank W. Benson: A Biography, in Faith Andrews Bedford et al., Frank W. Benson: A Retrospective, exhib. cat. [New York: Berry-Hill Galleries, 1989], S. 63.) Seine Entscheidung, die leuchtenden Farbtöne des Impressionismus zugunsten der monochromen Farbschemata zu entfern, die diese Werke auszeichnen, könnte von seiner Vertrauenheit mit den Jagdszenen von Winslow Homer stammen, der Grisaille, die für die für die Grisaille-Malerei begründet haben, die Tradition der japanischer und des Impressionismus, die für die Zeit. (Strickler). In Bezug auf die Technik ist Bensons charakteristisch fließende Handhabung sehr bemerkenswert, insbesondere in seiner Interpretation des Wassers und des Waldwaldes in der Ferne, die als breite, malerische Masse dargestellt werden. Wenn man A Strike betrachtet, erhält man ein lebendiges Gefühl von Licht und Schatten und dem Drama des Augenblicks, sowie Beweis für Bensons burgunderndes Talent als Aquarellmaler, das er nach 1921 regelmäßig nutzen sollte. Auch das Thema mit seinem Schwerpunkt auf der Jagd und den rauen Ecken der Natur prägt Bensons zukünftige Anerkennung als Vater der amerikanischen Sportkunst (Jane M. Winchell, Benson als Naturalist und Sportmann, in Faith Andrews Bedford et al., The Art of Frank W. Benson: American Impressionist [Salem, Massachusetts: Peabody Essex Museum, 1999], S. 99).

Schöpfer*in:
Frank Weston Benson (1862-1951, Amerikanisch)
Entstehungsjahr:
1907
Maße:
Höhe: 27,31 cm (10,75 in)Breite: 27,31 cm (10,75 in)
Medium:
Papier,Wasserfarbe
Bewegung und Stil:
Amerikanischer Realismus
Zeitalter:
21. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
Anbieter*in: APG 21236D.0021stDibs: LU2310061512

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Kategorie

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Materialien

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