Kopf eines weiblichen Heiligenkopfes

Bernardino Lanino
Kopf eines weiblichen Heiligenkopfes

Name: Kopf eines weiblichen Heiligenkopfes
Brand: Bernardino Lanino
Rating: 5 (3 reviews)

Angaben zum Objekt

Provenienz: Herzog Vittorio Amadeo I. (gest. 1637), Turin; nachweislich in der Bibliothek der Herzöge von Savoyen Antonio Abrate (1834-1925), Turin, nach 1887; durch Abstammung zu: Adele Abrate Carle (gest. 1956), Turin, mit der dazugehörigen Inschrift "Gaudenzio" auf der historischen Montierung Ernesto Bertarelli (1873-1957), Mailand bei Francis Matthiesen (1897-1963), London, nach 1940; wo wahrscheinlich erworben von: Wilhelm Suida (1877-1959), New York; durch Abstammung zu: Robert L. und Bertina Suida Manning, New York, bis 1996 Privatsammlung, USA Literatur: Wilhelm Suida, "Contributo alla conoscenza delle pitture piemontesi in America", Bollettino della Società piemontese di archeologia e di belle Arti, vol. 7-11 (1954-1957), fig. 87. Paola Astrua und Giovanni Romano, Bernardino Lanino, Ausstellungskat., Vercelli, Museo Borgogna, 1985, S. 118, unter Nr. 32. Giovanni Romano, Bernardino Lanino e il Cinquecento a Vercelli, Turin, 1986, S. 228. Dieser elegante Kopf einer weiblichen Heiligen ist ein besonders schönes Werk von Bernardino Lanino. Lanino war ein Schüler und enger Mitarbeiter von Gaudenzio Ferrari, dem führenden Maler von Vercelli. Nachdem Gaudenzio Mitte der 1530er Jahre in die Lombardei gegangen war, wurde Lanino sein Nachfolger als wichtigster Maler der Region. Lanino war stark von der Bildsprache Gaudenzios beeinflusst, und sowohl seine gemalten als auch seine grafischen Werke verraten, dass er dem Stil seines Meisters verpflichtet ist. Auf der vorliegenden Zeichnung ist der Kopf der Heiligen leicht nach rechts geneigt, und ihr Hals ist leicht gedreht. Sie blickt zum Himmel, was darauf schließen lässt, dass sie entweder eine göttliche Eingebung empfängt oder eine Märtyrerin ist, die Zeuge einer himmlischen Intervention wird, wie in Gaudenzio Ferraris Martyrium der Heiligen Katharina in der Pinacoteca di Brera. Diese Zeichnung zeichnet sich durch Laninos meisterhaften Umgang mit der Kreide aus, vor allem durch die Artikulation des sich kräuselnden Haars und die sorgfältige Schraffur um die Konturen ihres Gesichts, die einen weichen Sfumato-Effekt erzeugt. Dieses Blatt ist in Stil und Format mit mehreren Zeichnungen verwandt, die Lanino in den 1550er und 1560er Jahren anfertigte, darunter seine Studie für den Kopf der Jungfrau in der Anbetung der Könige (ca. 1550) in San Giuliano, Vercelli (Abb. 1) und für den Kopf der Jungfrau in Laninos Madonna delle Grazie (1554 in Auftrag gegeben und 1568 signiert und datiert) in San Paolo, Vercelli (Abb. 2). Paola Astrua hat die vorliegende Zeichnung erstmals mit der Studie für die Madonna delle Grazie in Verbindung gebracht und vermutet, dass sie etwa zur gleichen Zeit entstanden sind. Obwohl diese Zeichnung noch nicht mit einem Gemälde von Lanino in Verbindung gebracht wurde, handelt es sich mit ziemlicher Sicherheit um eine fertige Studie für einen religiösen Auftrag aus den 1560er Jahren. Das Passepartout zu dieser Zeichnung ist oben rechts mit einer alten Zuschreibung an Gaudenzio Ferrari beschriftet (Abb. 3). Es ist nicht verwunderlich, dass dieses Blatt, wie viele von Laninos Zeichnungen, fälschlicherweise seinem Vorgänger zugeschrieben wurde. Lanino eiferte nicht nur Gaudenzios Stil und Techniken nach, sondern der Vertrag für Laninos Madonna delle Grazie sah auch vor, dass er sein Altarbild auf Gaudenzios Madonna degli Aranci in San Cristoforo, Vercelli, basieren musste. Diese Inschrift verrät auch die frühe Geschichte dieses Werks. Bisher war nicht bekannt, dass diese Zeichnung zum so genannten Abrate-Album gehört, einer Sammlung von Zeichnungen, die 1635 für das Haus Savoyen zusammengestellt wurde und Anfang des zwanzigsten Jahrhunderts Antonio Abrate gehörte. Giacomo Rodolfo schreibt in seiner Publikation zu diesem Album, dass "der Name des Künstlers über jeder Zeichnung in einer Schrift aus dem siebzehnten Jahrhundert geschrieben ist" Mehrere Zeichnungen von Gaudenzio und Lanino, die aus dem Album stammen, tragen Inschriften von derselben Hand und sind auf ähnliches Papier wie das vorliegende Blatt aufgezogen, darunter die oben erwähnte Studie für den Kopf der Jungfrau Maria in der Anbetung der Könige (Abb. 4), was zeigt, dass unsere Zeichnung ursprünglich zu dieser Gruppe gehörte. Das Album wurde um 1950 von Francis Matthiesen gekauft und zum Verkauf aufgeteilt. Es ist wahrscheinlich, dass Wilhelm Suida dieses Werk von Matthiesen erworben hat. Wir danken Dr. Robert Coleman für die Bestätigung der Zuschreibung an Bernardino Lanino auf der Grundlage von Fotografien (schriftliche Mitteilung, 11. Januar 2019) und Antonella Chiodo für die Bestätigung der Provenienz aus dem Album Abrate (schriftliche Mitteilung, 19. Januar 2019). Dr. Chiodo wird diese Zeichnung in ihre bevorstehende Veröffentlichung über die Zeichnungen aus dem Abrate-Album aufnehmen.

Schöpfer*in:
Bernardino Lanino (1512 - 1583, Italienisch)
Maße:
Höhe: 22,86 cm (9 in)Breite: 17,15 cm (6,75 in)
Medium:
Papier,Kreide
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
16. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
1stDibs: LU1029077722

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