Objekte ähnlich wie Italienische antike Marmorskulptur-Brunnen, spätes 16. Jahrhundert
Video wird geladen …
Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?
Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern
1 von 21
Italienische antike Marmorskulptur-Brunnen, spätes 16. Jahrhundert
Angaben zum Objekt
Seeungeheuer
Mundbrunnen aus Carrara-Marmor
Italien, Ende des 16. Jahrhunderts
Es misst 13,8 x 31,5 x 18,9 Zoll (35 x 80 x 48 cm)
Erhaltungszustand: einige kleine offensichtliche Lücken und weit verbreitete Abnutzungserscheinungen aufgrund von Außeneinwirkung. Die grauen Flecken, die ihn durchziehen, stammen nicht von einer Restaurierung, sondern sind vielmehr die natürlichen Adern des Marmors.
Dieses Werk weist einige morphologische Merkmale auf, die typischerweise mit der Ikonographie des Seeungeheuers in Verbindung gebracht werden: eine längliche Schnauze, scharfe Zähne, hervorstehende Augen, längliche Ohren und ein gewundener Schlangenschwanz.
In einer Reihe eingehender Studien zu künstlerischen Darstellungen des Seeungeheuers wurde versucht zu überprüfen, wie sich dieses Symbol in der Antike im europäischen und mediterranen Kontext entwickelte und wie es im Laufe der Zeit sein Bild und seine Funktion veränderte. Die Ikonographie selbst ist wandelbar und phantasievoll, und ihre Geschichte ist reich an kulturellem und künstlerischem Austausch sowie an der Überschneidung von Ideen. Dies geschah so häufig, dass es schwierig ist, die "Typen" genau zu bestimmen, die die verschiedenen Entwicklungen zufriedenstellend repräsentieren.
Wir können jedoch versuchen, die wichtigsten Figuren zusammenzufassen, ausgehend vom biblischen Leviathan und dem Meerestier, das Jona verschluckte (in der christlichen Version sollte diese Figur ein Wal oder ein "großer Fisch" werden, der "ketos mega", die Übersetzung des hebräischen "dag gadol"). Andere Exemplare reichten von den in der Ilias erwähnten Drachen (die geflügelt waren und Beine hatten) bis zum "Ketos" (ebenfalls aus der griechischen Mythologie), dem furchterregenden Wesen, von dessen latinisiertem Namen ("cetus") sich das Wort "Cetacean" ableitet. Siehe J. Boardman, "Very Like a Whale" - Classical Sea Monsters, in Monsters and Demons in the Ancient and Medieval Worlds, in Papers presented in Honor of Edith Porada, Mainz am Rhein 1987, S. 73-84).
In Italien erfuhr das Ungeheuer noch weitere Variationen: In der etruskischen Kunst ist es auf der Vorderseite einiger Sarkophage zu finden, die den Seelengefährten darstellen, während wir bei den Römern den "Pistrice" finden (zitiert von Plinio in Naturalis Historia PLIN., Nat., II 9, 8 und von Virgilio in Eneide: VERG., Aen., III, 427), die in Form eines stilisierten Hippocampus oder eines sehr großen monströsen Walfisches erschien und sich zu einem abscheulichen Wesen mit Drachenkopf und langen Schwimmflossen entwickelte.
Im Mittelalter wurde das Seeungeheuer Gegenstand neuer Verwandlungen: Zu dieser Zeit ist es oft geflügelt, der Kopf ist wie ein Krokodil gestreckt, die Vorderbeine sind oft sehr scharfe Flossen - manchmal richtige Pranken - bis das Bild mit Drachen verschmilzt, den typischen Figuren mittelalterlicher visionärer Spiritualität, die in ganz Europa verbreitet sind (zu diesem Thema und vielem mehr siehe: Baltrušaitis, J., Il Medioevo fantastico. Antichità ed esotismi nell'arte gotica, Gli Adelphi 1997).
Im Italien des 15. und 16. Jahrhunderts führte die Wiederbelebung des Klassizismus - Vertreter der humanistischen Epoche und der Renaissance - zu einer anderen Lesart dieser "Kreaturen". Tatsächlich fand das Seeungeheuer auch als isoliertes dekoratives Motiv weite Verbreitung, insbesondere in zahlreichen Brunnen und Skulpturen, in denen Delphine oder Seeungeheuer als charakterisierendes Element in Verbindung mit Wasser verwendet wurden (zu diesem Thema siehe: Chet Van Duzer, Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, London, The British Library, 2013).
Morphologisch gesehen handelt es sich bei den "Seeungeheuern" dieser Zeit meist um hybride Figuren, bei denen der Körper eines mythologischen oder realen Wesens (eines Hippocampus, einer Seeschlange, eines Delphins) mit einem eher undeutlich wirkenden Kopf verbunden ist. Er zeichnete sich in der Regel durch große aufrechte Ohren, eine längliche Schnauze, scharfe Zähne und kugelförmige, hervorstehende Augen aus; eine komplexe und unbestimmte Figur, sowohl vom symbolischen Standpunkt als auch von dem seiner Entstehung her.
Das von uns untersuchte Werk ist eine Kreuzung zwischen der mittelalterlichen Seeschlange und dem Delphin aus der Renaissance, mit stilistischen Merkmalen, die an die Schlange erinnern, wie sie oft in der Heraldik verwendet wird (wie die "Schlange" im Wappen der Visconti - der Herren und späteren Herzöge von Mailand zwischen 1277 und 1447 - und die für manche von den Darstellungen der "Pistrice", die Jona verschluckte, abgeleitet sein könnte).
Bei der Suche nach Quellen sollte die Kartographie der Renaissance und insbesondere der Holzschnitt nicht vernachlässigt werden. Siehe zum Beispiel die Monster von Olaus Magnus aus den Ausgaben der "Historia de gentibus septentrionalibus" ("Geschichte der Völker des Nordens") und die Naturgeschichten von Conrad Gesner, Ulisse Aldrovandi, Edward Topsell und John Jonston aus den Jahren 1555-1665 (Van Duzer, Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, London, The British Library, 2013).
Chronologisch gesehen kann unsere Skulptur um das Ende des 16. Jahrhunderts angesiedelt werden, in einer Zeit, in der die Wiederbelebung des Klassizismus und die damit verbundene Ikonographie bereits verstoffwechselt worden waren und sich zwanglosere Umarbeitungen abzuzeichnen begannen, die ein Vorspiel zum Barockstil bildeten.
Dieses Werk ist unbestreitbar italienisch, aber es ist schwieriger, sein genaues Herkunftsgebiet zu bestimmen.
An Beispielen mangelt es nicht, aber sie sind über ein sehr weites Gebiet verstreut, das von der Toskana bis Neapel reicht.
Besonders hervorzuheben ist eine, die aus ikonographischer Sicht unserem Ungeheuer am nächsten zu kommen scheint: der Sirenenbrunnen in Carrara, vor der Chiesa delle Lacrime (Kirche der Tränen).
Literaturverzeichnis
J. Boardman, "Very Like a Whale" - Classical Sea Monsters, in Monsters and Demons in the Ancient and Medieval Worlds. Referate zu Ehren von Edith Porada, a cura di, Mainz am Rhein 1987, S. 73-84;
J. Baltrušaitis, Il Medioevo fantastico. Antichità ed esotismi nell'arte gotica, Gli Adelphi, 1997;
Chet Van Duzer, Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, London, The British Library, 2013;
S. Riccioni, Dal ketos al senmurv? Mutazioni iconografiche e transizioni simboliche del ketos dall'antichità al Medioevo (secolo XIII) in Hortus Artium Medievalium, vol. 22, 2016, pp. 130-144;
A. Angelini, Dal leviatano al drago: mostri marini e zoologia antica tra Grecia e Levante, Bologna, 2018.
- Maße:Höhe: 35 cm (13,78 in)Breite: 48 cm (18,9 in)Tiefe: 80 cm (31,5 in)
- Stil:Renaissance (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:circa 1580
- Zustand:Geringfügige Schäden. Geringfügige strukturelle Mängel. Geringfügiges Verblassen. Einige kleine offensichtliche Lücken und weit verbreitete Abnutzungserscheinungen aufgrund der Außeneinwirkung. Die grauen Flecken, die ihn durchziehen, stammen nicht von einer Restaurierung, sondern sind die natürlichen Adern des Marmors.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352222057302
Informationen zu dem*der Anbieter*in
4,3
Geprüfte*r Anbieter*in
Diese erfahrenen Anbieter*innen werden von unserem internen Expertenteam einer umfassenden Bewertung unterzogen.
Gründungsjahr 1860
1stDibs-Anbieter*in seit 2018
19 Verkäufe auf 1stDibs
Typische Antwortzeit: 4 Stunde
Verbände
International Confederation of Art and Antique Dealers' Associations
- VersandAngebot wird abgerufen …Versand von: Milano, Italien
- RückgabebedingungenDie Rückgabe dieses Objekts kann innerhalb von 14 Tagen ab Lieferung veranlasst werden.
Einige Inhalte dieser Seite wurden automatisch übersetzt. Daher kann 1stDibs nicht die Richtigkeit der Übersetzungen garantieren. Englisch ist die Standardsprache dieser Website.
Mehr von diesem*dieser Anbieter*inAlle anzeigen
- Italienische Holzschaufensterpuppe des späten 19. Jahrhunderts, um 1880Atelier-Schaufensterpuppe gemeißeltes und geschnitztes Pinienholz Italien, Ende des 19. Jahrhunderts Maße: H 102 cm x 25 cm x 14 cm H 40.15 in x 9.84 in x 5.51 in Gewicht: ca. k...Kategorie
Antik, 1880er, Italienisch, Sonstiges, Figurative Skulpturen
MaterialienHolz
- Italienischer Renaissance-Teller, Patanazzi Workshop Urbino, Ende des 16. JahrhundertsVon Patanazzi WorkshopAcquareccia-Platte Patanazzi-Werkstatt Urbino, letztes Viertel des 16. Jahrhunderts Der Durchmesser beträgt 17,12 Zoll; der Fußdurchmesser 11,53 Zoll; die Höhe 1,88 Zoll (43,5 cm; 29...Kategorie
Antik, 16. Jahrhundert, Italienisch, Renaissance, Tonwaren
MaterialienMajolika
- Antike Schnitzerei-Deposition aus Buchsbaumholz, erste Hälfte des 18. JahrhundertsBuchsbaum Mikroschnitzerei Ablage Mitteleuropa, erste Hälfte des 18. Jahrhunderts Es misst: die Skulptur 7,40 x 5,31 x 0,6 in (18,8 x 13,5 x 1,6 cm); mit der Tablette 9,37 x 8,7 x 1,...Kategorie
Antik, 1740er, Europäisch, Barock, Figurative Skulpturen
MaterialienBuchsbaumholz
- Italienisches Renaissance-Tintenfass Calamelli-Werkstatt, Faenza, zweite Hälfte des 16Von Virgiliotto CalamelliTintenfass Calamelli Werkstatt (attr.). Faenza, zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts Höhe 4,33 Zoll; Länge 8,07 Zoll; Tiefe 2,95 Zoll (11 cm; 20,5 cm; 7,5 cm) Gewicht: 0,800 lb (363 g)...Kategorie
Antik, 16th Century, Italian, Renaissance, Tintenfässer
MaterialienMajolika
- Italienisches Mannequin aus Holz des 19. Jahrhunderts, um 1870-1880Schaufensterpuppe Geformtes und geschnitztes Holz Italien oder Frankreich, zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts. Es misst 25,59 x 6,29 x 3,54 Zoll (65,5 x 16 x 9 cm) Es wiegt ca. 2...Kategorie
Antik, 1870er, Italienisch, Sonstiges, Figurative Skulpturen
MaterialienHolz
- Italienische Madonna aus Sterlingsilber, 19. Jahrhundert, um 1830Geprägte und gravierte Silberplakette La Madonna del lago (Die Madonna des Sees) Wahrscheinlich Mailand, nach 1824 Rahmen aus Messing Es misst 16,14 in x 13,85 in (41 x 35,2 cm) ...Kategorie
Antik, 1820er, Italienisch, Neoklassisch, Sterlingsilber
MaterialienSterlingsilber, Messing
Das könnte Ihnen auch gefallen
- Löwenbrunnenkopf aus Carrera-Marmor aus dem 17. JahrhundertAtemberaubender Löwenkopf aus massivem weißem Carrara-Marmor aus einem Brunnen in Florenz mit einem fließenden Hauptteil und einer fabelhaften Patina. Montiert auf einem speziell ang...Kategorie
Antik, Anfang 1600, Italienisch, Skulpturen
MaterialienMarmor
- Französische geschnitzte Brunnenskulptur aus weißem Marmor mit Kindern aus dem 19. und 20. JahrhundertEine schöne und charmante französische Skulptur aus weißem Marmor aus dem 19. und 20. Jahrhundert, die zwei Putten (Kinder) darstellt, die mit einem Delphin spielen, geeignet für ein...Kategorie
Antik, Frühes 20. Jhdt., Französisch, Louis XV., Brunnen
MaterialienMarmor
- Italienische geschnitzte figurale Brunnen-/ Jardinière/ Pflanzgefäß aus Carrara-Marmor, 19. JahrhundertVon Giovanni Battista LombardiEin sehr schöner italienischer Brunnen aus Carrara-Marmor aus dem 19. Jahrhundert in Form eines stehenden Putto und eines Satyrs, der eine Muschel trägt, auf einem Steinsockel (geboh...Kategorie
Antik, 19. Jahrhundert, Italienisch, Barock, Figurative Skulpturen
MaterialienCarrara-Marmor
- Französischer Marmor- und Bronzebrunnen aus dem 19. JahrhundertFranzösischer Marmor- und Bronzebrunnen aus dem 19. Jahrhundert. Sitzender Satyr auf Marmorsäule mit marmorner Muschelschale. Späterer Sockel aus Kunststein. Wunderbares Gartenelemen...Kategorie
Antik, Spätes 19. Jahrhundert, Französisch, Louis XV., Figurative Skulpt...
MaterialienMarmor, Bronze
- Großer runder Gartenbrunnen Neptune aus dem 19. Jahrhundert, italienischer KalksteinbrunnenMonumentaler antiker italienischer dreistufiger Gartenbrunnen. Vier Cariatidi umgeben den mittleren Sockel, der das Wasser anhebt, das aus den gewellten Muscheln sprudelt. Die zweite...Kategorie
Antik, Frühes 19. Jahrhundert, Italienisch, Barock, Brunnen
MaterialienKalkstein
- Nackter Mann Bronzeskulptur SpringbrunnenMännliche Bronzeskulptur, signiert. Fonderia Giorgio Sommer Calabritto Neapel Thomas, Bildhauer, lebte und arbeitete von 1889 bis 1906 in der Gegend von Neapel und insbesondere auf C...Kategorie
20. Jahrhundert, Italienisch, Renaissance, Figurative Skulpturen
MaterialienCarrara-Marmor, Bronze
