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Um 1880 Eine FRENCH ORMOLU-MOUNTED GILT UND SCHWARZE LACQUER COMMODE
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EINE FRANZÖSISCHE, VERGOLDETE UND SCHWARZ LACKIERTE KOMMODE MIT ORMOLU-MONTIERUNG
VON EMMANUEL ZWIENER, PARIS, UM 1880
Die Bombé-Kommode mit schwarzer Porter-Marmorplatte mit Ohren über einer zentralen Szene mit Chinoiserie-Figuren in einem Garten, unter der Marmorplatte zweimal gestempelt 'E. ZWIENER'.
86 cm (34 Zoll) hoch; 140 cm (55 Zoll) breit; 67 cm (26 Zoll) tief
Diese Kommode im Rokokostil wurde um 1880 von Emmanuel Zwiener in Paris angefertigt, ist aber vom Werk Bernard II van Risenburghs, genannt BVRB (mâitre um 1735), inspiriert, der eine Reihe von Kommoden herstellte, die mit Tafeln aus orientalischem Lack verziert waren. Das erste Exemplar dieser Art lieferte er 1737 an die königliche Familie für den Gebrauch der Königin Maria Leszczynska in Fontainebleau (heute im Louvre-Museum , OA 11193). Weitere ähnliche Kommoden des BVRB befinden sich in der Sammlung des V & A Museum, der Royal Collection im Buckingham Palace, dem Metropolitan Museum of Art und den Getty-Museen.
Joseph-Emmanuel Zwiener war ein bedeutender Pariser Kunsttischler deutscher Herkunft, der um 1849 in Schlesien geboren wurde und von 1880 bis 1895 in Paris arbeitete. Er produzierte sehr raffinierte Möbel in tadelloser Ausführung, begleitet von hochwertigen Bronzen. Er stellte Leon Messager ein, einen Bildhauer von großem Talent. Auf der Weltausstellung in Paris 1889 erhielt er eine Goldmedaille. 1890 war Zwiener so berühmt, dass er von Kaiser Wilhelm II. beauftragt wurde, das Königliche Schloss in Berlin komplett neu auszustatten. Dann verließ er Frankreich und verkaufte seine Bronzen und sein Lager an das Haus Jansen. Léon Messager setzte seine brillante Karriere mit François Linke fort. Dies erklärt, warum die Werke der beiden Kunsttischler starke Ähnlichkeiten aufweisen. Die Zuschreibung an Zwiener ist durch das Vorhandensein sehr ähnlicher Bronzen - Drehstangenverschlüsse und Raucherkassetten - gerechtfertigt.
Chinoiserie ist die europäische Interpretation und Nachahmung chinesischer und anderer sinosphärischer Kunsttraditionen, insbesondere in den Bereichen dekorative Kunst, Gartengestaltung, Architektur, Literatur, Theater und Musik. Die Ästhetik der Chinoiserie hat sich je nach Region auf unterschiedliche Weise entwickelt. Sie steht im Zusammenhang mit der breiteren Strömung des Orientalismus, der die fernöstlichen Kulturen aus historischer, philologischer, anthropologischer, philosophischer und religiöser Sicht untersuchte. Dieser Trend tauchte erstmals im 17. Jahrhundert auf und wurde im 18. Jahrhundert durch den zunehmenden Handel mit China (während der hohen Qing-Ära) und dem übrigen Ostasien populär.
Als Stilrichtung ist die Chinoiserie mit dem Rokoko verwandt. Beide Stile zeichnen sich durch überschwängliche Dekoration, Asymmetrie, eine Konzentration auf Materialien und stilisierte Natur und Themen aus, die sich auf Freizeit und Vergnügen konzentrieren. Die Chinoiserie konzentriert sich auf Themen, die von den Europäern als typisch für die chinesische Kultur angesehen wurden, und es gab viele Gründe, warum die Chinoiserie in Europa im 18. Die Europäer waren von Asien fasziniert, da sie durch den ausgedehnten Handel mit Ostasien, insbesondere mit China, vermehrt, aber immer noch eingeschränkt, Zugang zu neuen Kulturen hatten. Das mit dem Begriff "Chinoiserie" bezeichnete "China" stand in der Vorstellung der Europäer für eine größere Weltregion, die China selbst, aber auch Japan, Korea, Südostasien, Indien oder sogar Persien umfassen konnte. In der Kunst galt der Stil des "Orients" als Inspirationsquelle; die bilderreiche Atmosphäre und die harmonische Gestaltung des orientalischen Stils spiegelten das Bild einer idealen Welt wider, aus der man Ideen schöpfen konnte, um die eigene Kultur neu zu gestalten. Aus diesem Grund ist der Stil der Chinoiserie als ein wichtiges Ergebnis des Austauschs zwischen dem Westen und dem Osten zu betrachten. Im Laufe des 19. Jahrhunderts und insbesondere in seiner letzten Phase wurde der Stil der Chinoiserie unter dem Oberbegriff des Exotismus zusammengefasst.
Der Rokoko-Stil entstand in Frankreich in den 1730er Jahren als Reaktion auf den eher formalen und geometrischen Louis-XIV-Stil. Er wurde als "Stil Rocaille" oder "Rocaille-Stil" bezeichnet. Sie verbreitete sich bald in anderen Teilen Europas, insbesondere in Norditalien, Österreich, Süddeutschland, Mitteleuropa und Russland. Sie beeinflusste auch andere Künste, insbesondere Bildhauerei, Möbel, Silberwaren, Glaswaren, Malerei, Musik, Theater und Literatur. Obwohl es sich ursprünglich um einen weltlichen Stil handelte, der vor allem für die Innenausstattung von Privathäusern verwendet wurde, hatte das Rokoko auch einen spirituellen Aspekt, der dazu führte, dass es vor allem in Mitteleuropa, Portugal und Südamerika in Kirchenräumen weit verbreitet war.
- Schöpfer*in:Joseph-Emmanuel Zwiener (Tischler*in)
- Maße:Höhe: 86 cm (33,86 in)Breite: 140 cm (55,12 in)Tiefe: 67 cm (26,38 in)
- Stil:Chinoiserie (Im Stil von)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1880
- Zustand:
- Anbieterstandort:SAINT-JEAN-CAP-FERRAT, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU8385240751792
Joseph-Emmanuel Zwiener
Der deutsche Kunsttischler Joseph-Emmanuel Zwiener wurde im 19. Jahrhundert durch seine wunderschönen Reproduktionen von Louis XV Möbeln im Stil des Rokoko bekannt. Der Einfluss des Jugendstils ist auch in Zwieners Werk zu erkennen, und seine verzierten Schränke, vergoldeten Schreibtische und exquisit detaillierten Kommoden sind nur einige der vielen Beispiele für seine Meisterschaft im Möbeldesign.
Zwiener wurde um 1848 in Herdon, Deutschland, geboren. Um 1880 zog er nach Paris und richtete in der Rue de la Roquette eine Werkstatt ein. Zwiener erwarb sich schnell das Ansehen des europäischen Adels als Produzent edler Möbel. Im Jahr 1884 schuf er für König Ludwig II. von Bayern eine Nachbildung des berühmten Rollschreibtisches des Bureau du Roi. Er arbeitete auch mit dem famosen französischen Bildhauer Léon Messagé zusammen, dessen großartige Entwürfe Zwiener zum Gewinn der Goldmedaille auf der Pariser Weltausstellung von 1889 verholfen haben sollen.
Im Jahr 1895 kehrte Zwiener nach Berlin zurück, nachdem er einen Auftrag von Wilhelm II. erhalten hatte. Seine Werkstatt wurde von dem Schreiner François Linke übernommen. Der Stil von Linke war ähnlich wie der von Zwiener. Linke setzte auch die Zusammenarbeit mit Messagé fort und bewahrte die Tradition der außergewöhnlichen Handwerkskunst der Werkstatt.
In Deutschland war Wilhelm II. bestrebt, die Talente der deutschen Möbelhersteller in der Welt zu präsentieren. Er beauftragte Zwiener mit der Herstellung eines umfangreichen Möbelprogramms für seine königlichen Paläste. Die Möbel wurden im Deutschen Pavillon auf der Pariser Weltausstellung 1900 ausgestellt. Später folgten viele der Stücke Wilhelm II. in sein Herrenhaus Huis Doorn in den Niederlanden, wo er im Exil lebte.
Im Laufe seiner Karriere fertigte Zwiener auch Möbel für internationale Elitekunden wie den New Yorker Kunstsammler Charles Tyson Yerkes und die französische Schriftstellerin Baronin Hélène van Zuylen aus der Bankiersfamilie Rothschild.
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