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Italienische Maiolica-Tasse Ferretti Lodi, um 1770 - 1780
Angaben zum Objekt
Maiolica Wochenbetttasse
Antonio Ferretti Manufaktur
Lodi, ca. 1770 - 1780
Maiolica polychrome dekoriert "a piccolo fuoco" (dritte Feuer).
Es misst: 4.3 x 6.8 x 5.3 in (11 x 17,5 x 13,5 cm)
Gewicht: 358 g (0,78 lb)
Erhaltungszustand: einige geschlossene Durchbrüche auf dem Becher, von außen kaum sichtbar. Einige Gebrauchsspuren am Rand des Deckels, von denen zwei stärker ausgeprägt sind.
Etwa ab der Mitte des sechzehnten Jahrhunderts wurde die Wochenbettsuppenterrine oder der Wochenbettbecher zu einem der beliebtesten Hochzeitsgeschenke in Mittelitalien. Als glücksverheißendes Symbol ersetzte es die Geburtstafel ("desco da parto"), die seit dem dreizehnten Jahrhundert von berühmten Künstlern, vor allem in der Toskana, anlässlich hochrangiger Eheschließungen gemalt wurde.
In Frankreich wird diese Terrine "écuelle de mariée" genannt, da sie den Eheleuten als Zeichen der Fruchtbarkeit überreicht wird.
Im Laufe des 18. Jahrhunderts verbreitete sich dieser Brauch auch außerhalb Italiens in allen Gesellschaftsschichten. Je nach Verfügbarkeit und Rang wurden sie aus verschiedenen MATERIALEN hergestellt: Edelmetalle, Maiolika, Porzellan, Glas, Zinn usw.
Jahrhunderts verschwand der Brauch dieser symbolischen Huldigung allmählich, obwohl berühmte Designer wie Gio Ponti und Giuseppe Gariboldi noch in den 1940er Jahren das Modell einer kleinen Schale für die Wochenbettsuppe für die Ginori wieder aufgriffen, und auch in Italien war 1940 bei einem nationalen Wettbewerb für junge Töpfer eines der Prüfungsthemen tatsächlich ein modernes Modell einer Wochenbetttasse als Glücksbringer.
Diese besondere Tasse wurde auch als "Diensttasse", "Wochenbettvase" oder "gefüllte Tasse" bezeichnet - die Fenster wurden mit Stroh verschlossen, um den Luftzug für Frauen in den Wehen zu verhindern.
Jahrhundert wurde die Form der Puerpera-Tasse so weit vereinfacht, dass sie die Form einer kleinen Terrine mit zwei Henkeln - der typischen Brühe-Tasse - mit Deckel und Teller annahm, die für heiße und stärkende Flüssigkeiten wie Hühnerbrühe geeignet war.
Der hier untersuchte kleine Cup hat eine runde Form, die mit tiefen Rippen verziert ist, die der Form Bewegung verleihen. Der Knopfgriff des Deckels ist den ältesten Formen nachempfunden, und die hervorstehenden, aber abgeflachten Griffe sind von zeitgenössischen Silberstücken inspiriert.
Die Verzierung ist nüchtern, sparsam über den Becherkörper verteilt, mit einem kleinen Strauß, in dessen Zentrum eine runde Rose, fast eine Knospe, steht, die mit kleineren Blümchen in leuchtenden, vollen Farben verbunden ist. Das Design ist typisch für die Manufaktur Ferretti in Lodi (1770-1775), die reichlich kostbare Pigmente wie Purpur verwendet, um die Griffe und den Knauf zu veredeln. Unter dem Fuß der Tasse erscheint der charakteristische blaue Pinselstrich, der oft mit diesem Dekor in Verbindung gebracht wird.
Ähnliche Exemplare finden Sie in den beiden schönen Tassen aus dem Jahr 1962, die ebenso wie unsere ein besonderes Beispiel für diese Art von Objekt darstellen. Sie unterscheiden sich durch die unterschiedliche Wahl von Größe und Form des Deckelknaufs oder der Griffe und in einem Fall des Deckelrandes, stimmen aber in Bezug auf die Verzierung mit unseren überein. (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 191).
Dieser dekorative Stil war eine Stärke der Manufaktur in Lodi, die sich dank der lebendigen Natur der Farben durchsetzte, die durch die Einführung einer neuen Technik ermöglicht wurde, die von Paul Hannong in Straßburg perfektioniert und später von Antonio Ferretti in Italien eingeführt wurde. Das "piccolo fuoco" (drittes Feuer) genannte Herstellungsverfahren ermöglichte die Verwendung einer größeren Anzahl von Farben als in der Vergangenheit; insbesondere wurde das Purpur von Cassius, ein aus Goldchlorid hergestelltes Rot, eingeführt. Seine Verwendung ermöglichte viele weitere Farbtöne und Schattierungen, von Rosa bis Violett.
Die Familie Ferretti begann 1725 mit der Herstellung von Maiolika in Lodi.
Der Vorfahre Simpliciano begann den Betrieb mit dem Kauf eines alten Ofens im Jahr 1725, und in der Tat haben wir Beweise für die volle Aktivität der Öfen ab April desselben Jahres (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, S. 26 n. 4). Simpliciano begann eine hervorragende Produktion, auch dank des Besitzes von Tongruben in Stradella, nicht weit von Pavia. Die Produktion war so erfolgreich, dass 1726 ein Dekret der Turiner Kammer die Einfuhr ausländischer Keramik, insbesondere aus Lodi, verbot, um die interne Produktion zu schützen (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, S. 59).
In der Anfangsphase stellte die Manufaktur Maolicas her, die mit der Technik des "a gran fuoco" (Doppelfeuer) bemalt wurden, oft in türkisfarbener Monochromie, mit Ornamenten, die von den in Rouen in Frankreich beliebten kompositorischen Modulen abgeleitet waren. Dies war auch der Collaboration von Malern wie Giorgio Giacinto Rossetti zu verdanken, der seinen Namen auf den besten Exemplaren neben den Initialen der Fabrik anbrachte.
Im Jahr 1748 machte Simpliciano sein Testament (Gelmini, 1995, S. 30), in dem er seinen Sohn Giuseppe Antonio (genannt Antonio) als Universalerben einsetzte. Nach dem Tod von Simpliciano im Jahr 1750 war Antonio's direkt in die Maiolica-Fabrik involviert und vergrößerte deren Vermögen und erlangte einen Ruf auf europäischer Ebene. Besonders wichtig war die bereits erwähnte Einführung der innovativen Verarbeitung "a piccolo fuoco" (dritter Brand) im Jahr 1760, die das ornamentale Repertoire mit sächsisch inspirierten floralen Motiven erweiterte und den deutschen Porzellanen, die mit den naturalistischen Deutschen Blumen eines ihrer bekanntesten Angebote hatten, kommerziell Konkurrenz machen konnte. Antonio's verstand und förderte diese Technik und diese Dekoration, indem er sie in einer frischeren und korrigierenderen Version vorschlug, die weniger mit botanischen Tafeln verbunden war, sowohl mit oder ohne Konturlinien, als auch in violetter oder grüner Einfarbigkeit. Nachdem die Bemühungen um die Einführung industriellerer Produktionstechniken in diesem Sektor erfolgreich waren, begann auch die Manufaktur Ferretti im letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts trotz ihrer Versuche, die Produktion an den neoklassischen Geschmack anzupassen, dem Niedergang entgegenzugehen.
Die napoleonische Schlacht um die Eroberung der Brücke von Lodi über die Adda im Jahr 1796 brachte die Öfen endgültig in Gefahr. Die Produktion wurde bis zu Antonio's Tod am 29. Dezember 1810 wieder aufgenommen, wenn auch nur in geringem Umfang. (M. L. Gelmini, S. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (für Simpliciano); S. 31 sgg., 45-47, 142-192 (für Antonio).
Literaturverzeichnis
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), S. 118, 124, 142; XXXV (1916), S. 5-8;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), S. 453-455;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), S. 25 sgg;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, S. 17 sgg;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, S. 17;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, S. 26 sgg;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, S. 69-85 passim; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologna 1986, S. 251;
M. A. Zilocchi, in: Settecento lombardo, Mailand 1991, S. 492-496;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995,
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Mailand 2000, S. 213-220;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Schöpfer*in:Antonio Ferretti (Hersteller*in)
- Maße:Höhe: 11 cm (4,34 in)Breite: 13,5 cm (5,32 in)Tiefe: 17,5 cm (6,89 in)
- Stil:Rokoko (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:Majolika,Glasiert
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1770–1779
- Herstellungsjahr:1770-1780
- Zustand:Neu lackiert. Geringfügiges Verblassen. Einige geschlossene Durchgangslöcher auf dem Becher, von außen kaum sichtbar. Einige Gebrauchsspuren am Rand des Deckels, von denen zwei stärker ausgeprägt sind.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352226462372
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