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Italienischer Maiolica-Blumentopf aus dem 18. Jahrhundert, Pasquale Rubati, Mailand, 1770 um

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Italienischer Maiolica-Blumentopf aus dem 18. Jahrhundert, Pasquale Rubati, Mailand, 1770 um

Angaben zum Objekt

Maiolica Blumentopf "a mezzaluna" verziert mit Trompe-l'oeil Pasquale Rubati Fabrik Mailand, um 1770 Es misst: 4.7 in (cm 12) X 5 in (cm 12,8) X 8,7 in (cm 22,4) Gewicht: 1,57 lb (716 g) Erhaltungszustand: intakt mit leichten Abplatzungen Seltenes Exemplar eines Blumentopfes "a mezzaluna" aus der Manufaktur des raffinierten Malers Pasquale Rubati, der 1756 in Mailand eine Fabrik eröffnete, um mit Felice Clerici zu konkurrieren. Der Blumentopf mit einer komplexen, aber auch originellen und praktischen Form diente dazu, Blumen zu halten und ein geordnetes Arrangement zu schaffen. Da er auch an die Wand gelehnt werden kann, ist er nicht nur als Tischschmuck geeignet, sondern kann auch an funktionalen und dekorativen Orten aufgestellt werden. Die Maiolika ist mit einem Rocaille-Relief verziert, das die Ränder schmückt. Der obere Teil ist offen und enthält die Blüten. Die Form, die in den Originalinventaren als "fioriere a mezzaluna" bezeichnet wird, wurde von den Mailänder Manufakturen des 18. Jahrhunderts verwendet, wie einige der im Museum für Angewandte Kunst im Schloss Sforzesco in Mailand aufbewahrten Exemplare zeigen. (Siehe R. Ausenda (Hrsg.), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milano 2001, S. 425, Nr. 409 und Nr. 41; S. 427, Nr. 414) Die Dekoration ist in gelber, violetter und eisenroter Polychromie gehalten. Zwei violette Medaillons mit Figuren von Wanderern sind durch Girlanden in Form eines dünnen, herbstlichen Zweigs verbunden, der in Eisenrot umrandet ist. Die polychrome Verzierung zeigt zwei violett bemalte Medaillons mit Figuren von Wanderern, die durch Girlanden aus winzigen Blumen miteinander verbunden sind. Die Wanderer und die Architekturen des Ruinenstils sind in eine symbolische Landschaft eingebettet, die mit braunen Manganpinselstrichen gemalt und mit kräftigeren Pinselstrichen schattiert und mit demselben grünen Hintergrund verschleiert wurde. Der Maler hat das Thema der Pflanzer frei aus den Stichen von Callot, Della Bella oder Piranesi übernommen und es mit Eleganz und großem technischen Können neu interpretiert. Eine solche, der Porzellanmalerei vergleichbare Akribie, vor allem in den entstehenden kleinen Blättern der Girlanden, erlaubt auch die Zuschreibung der Werke an die Manufaktur Pasquale Rubati. Ein Exemplar eines Blumentopfes mit einer braunen Landschaft wird im Museum der Villa Cagnola in Varese aufbewahrt. Ausenda R. in AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, S. 196 n. 110. Das Thema des Wanderers und der Pilgerfahrt ist eines der ikonischsten Elemente in der Bildsprache des 18. Jahrhunderts. Der Geschmack, der durch den Charme der arkadischen Landschaft, die von den Hirten und wandernden Dichtern bewohnt wurde, hervorgerufen wurde, findet in der Tat ein breites Echo, gerade in der Suche nach Ansichten und Emotionen, die seit dem siebzehnten Jahrhundert fast immer die Erwartungen der Grand-Tour-Reisenden erfüllten. In der Keramikproduktion wird dies durch den Erfolg der fast gleichaltrigen Maiolica von Filippo Comerio in Faenza belegt, dessen Erfindungen, die geschickt in Mangan gezeichnet und mit Smaragdgrün überzogen waren, damals einen so großen Erfolg erzielten, dass der Name des Materials von "green Savy" in "green Comerio" geändert wurde. (Siehe C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milano 2009, S. 259-266) Ebenso wie seine illustre Vorgeschichte mit "Wanderern und Architekturen", die in Pavia von den Malern Afrikas in den Pavese-Manufakturen "Imbres" und "Rampini" hergestellt wurden. (E. Pellizzoni, M. Forni., S. Nepoti, La Maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Mailand 1997) Oder schließlich die "Landschaften mit Ruinen und Wanderern", die in den Geschäften von Castelli d'Abruzzo so beliebt sind. (Siehe z. B. die Landschaften von Aurelio Anselmo Grue in F. Filipponi, Aurelio Anselmo Grue, la maiolica del Settecento tra Castelli e Atri, Castelli 2015) Jahrhundert gehörte die Herstellung von Maiolika und Porzellan hauptsächlich den großen königlichen Familien oder auf jeden Fall den Adelsfamilien, die die Herstellung von Keramik zu einer Quelle des Prestiges machten. In Mailand kam es unter Maria Theresia von Österreich zu einer echten Öffnung für neue Industrielle, die aufgrund der von der Regierung gewährten Privatisierungen ein echtes unternehmerisches Risiko eingingen und, wenn auch nicht ohne Konflikte, blühende Fabriken und eine Produktion ins Leben riefen, die zu den elegantesten und gefragtesten der damaligen Zeit gehörte und noch heute Gegenstand von Sammlungen ist. Bibliographie: Ausenda R. (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milano 2001, S. 425, nn. 409 und n. 41; S. 427, n. 414. Ausenda R. in AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, S. 196 n. 110. C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milano 2009, S. 259-266.

Schöpfer*in:
Pasquale Rubati (Hersteller*in)
Maße:
Höhe: 12 cm (4,73 in)Breite: 22,4 cm (8,82 in)Tiefe: 12,8 cm (5,04 in)
Stil:
Rokoko (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Majolika,Glasiert
Herkunftsort:
Italien
Zeitalter:
1770–1779
Herstellungsjahr:
um 1770
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Intakt mit leichten Abplatzungen.
Anbieterstandort:
Milano, IT
Referenznummer:
1stDibs: LU4352229661892

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