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Maiolica-Krug Antonio Maria Coppellotti Manufaktur, Lodi, um 1735
Angaben zum Objekt
Maiolica-Krug
Antonio Maria Coppellotti Herstellen
Lodi, um 1735
Majolika mit kobaltblauem Monochromdekor
Es misst 7,36 in Höhe x 8,07 x 4,52 (h 18,7 cm x 20,5 x 11,5)
Gewicht: 0.859 lb (390 g)
Erhaltungszustand: intakt, abgesehen von einem leichten, gebrauchsbedingten Abbruch an der Spitze des Ausgusses.
Der Krug aus Maiolika hat eine Mündung mit einer langen, dreieckigen Tülle und einen konturierten, leicht ausgestellten Rand, der an der Rückseite, wo der Henkel befestigt ist, ansteigt. Letztere wird hoch getragen und besteht aus einem flachen Grat, der vom Ansatz bis zum Rand ein abfallendes "S" bildet und mit einer leichten Ausbuchtung endet. Das glatte, zylindrische Gefäß verbreitert sich an der Basis zu einem leicht gelappten, abgerundeten Kelch, verjüngt sich dann zu einem Stiel und erweitert sich zu einem breiten, gerippten, leicht ausgestellten, konturierten Fuß mit konkavem Boden.
Die Oberfläche ist mit einer dicken weißen Glasur überzogen; die Malerei ist schnell, aber präzise und spart nicht mit dem kostbaren blauen Pigment. Die Verzierung erstreckt sich über die gesamte Oberfläche, einschließlich des inneren Randes. Auf der Vorderseite ist eine Blume mit breiten Blütenblättern abgebildet, die von einem phytomorphen Dekor begleitet wird, das in dichten geometrischen Arabesken ausstrahlt und den Grundsätzen des so genannten Spitzendekors folgt, der sich an der zeitgenössischen französischen Dekoration lambrequins et rayonnants oder dem Stil von Rouen orientiert. Die Verzierung wird an der Tasse unterbrochen, die mit ovalen Lappen verziert ist, und setzt sich dann in der gleichen Weise am Fuß fort, wie im Rouener Stil.
Jahrhunderts und diente theoretisch als Gefäß zum Ausgießen von Flüssigkeiten: Er war mit einer Wanne zum Händewaschen verbunden und diente zum Einschenken von Wein in Gläser, und zwar nicht am Tisch, sondern bei jedem Glas, das die Kellner jedem Gast einschenkten und anboten.
Die geringe Zahl der in Morphologie, Abmessungen und Dekoration übereinstimmenden Werke, die sich in Privatsammlungen befinden, bestätigt die Zuordnung des fraglichen kleinen Kruges zur Manufaktur von Antonio Maria Coppellotti in Lodi in ihrer frühen Phase um 1735-1740. Siehe die beiden Ausgießer oder Krüge, die auf der Maiolica-Ausstellung in Lodi gezeigt wurden (M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700, Kat. mostra di Lodi, Milano 1995, S. 76-77, Nr. 39-40), und den Ausgießer, der früher zur Sammlung Robiati gehörte und 1964 in den Poldi Pezzoli ausgestellt wurde. (G. Gregorietti, Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia, Mailand 1964, Nr. 32). Ein besonders ähnliches Werk befindet sich in einer Privatsammlung in Lodi. (F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, S. 94, Nr. 4). Die Verwendung der gleichen Form ist auch bei Krügen mit unterschiedlichen Dekoren zu erkennen, wie z. B. bei den beiden Krügen mit Fruchtdekor (Gelmini, a. a. O., S. 118-119, Nr. 113-114), was den Erfolg dieser Form in der Manufaktur Coppellotti bestätigt, die 1750 dokumentiert ist.
Andere veröffentlichte Beispiele belegen die Verwendung unterschiedlicher Formen bei der Herstellung, wie die Morphologie anderer Exemplare zeigt, die sich sowohl in der Größe als auch in den unterschiedlichen Merkmalen der Form, des Fußes oder des Henkels des Gefäßes im Rohzustand unterscheiden. Die Ausführung der Dekoration, die der unseren im Design ähnelt, bleibt aufgrund der unterschiedlichen Persönlichkeiten der Maler selbst unterschiedlich.
Das untersuchte Werk hebt sich von anderen durch eine interessante Besonderheit ab: Während der Trocknungsphase des Rohzustandes wurde der Fußhals durch das Gewicht des Gefäßes leicht und ungewöhnlich zusammengedrückt: Dieser "Defekt" hinderte selbst in der Antike nicht daran, das Stück aus der Manufaktur zu nehmen, da er nicht als nachteilig für die Qualität des Werkes angesehen wurde. In der Tat ist dieses Stück in seiner ganzen schlichten Schönheit auf uns gekommen.
Die erste Erwähnung der Familie Coppellotti als Töpfer stammt aus Archivdokumenten, die den offiziellen Antrag eines unbekannten Giovanni Coppellotti auf Eröffnung einer Majolika-Fabrik in Lodi im Jahr 1674 dokumentieren.
Die Fabrik, die sich in der Nähe der Kirche St. Johannes der Täufer befindet. Philip scheint sofort recht erfolgreich gewesen zu sein. Doch erst 1679, als die Leitung der Fabrik an Antonio Giovanni Maria Coppellotti - den Sohn oder vielleicht Enkel des ursprünglichen Giovanni - überging, erreichte die Produktion ihren Höhepunkt und wurde zum Vorbild für die wichtigsten italienischen Manufakturen jener Zeit, vor allem für die in Venetien und Ligurien. Im Jahr 1728 musste die Fabrik auf Geheiß der Behörden, die die Gefahr von Bränden befürchteten, außerhalb der Stadtmauern umziehen.
Die Tätigkeit wurde bis etwa 1750, dem Todesjahr Anton Marias, fortgesetzt und später mit seinem Sohn Bassano Coppellotti unter der Leitung einiger anderer Direktoren wieder aufgenommen, von denen wir zuerst G. Moroni, dann Giulio Berinzaghi und 1771 Pedrinazzi erwähnen. Schließlich ordnete 1787 eine neue Gemeindeverordnung die endgültige Schließung der Manufaktur an.
Die in der Anfangszeit hergestellten Maiolika zeichnen sich durch die Verwendung einer dicken, samtigen Emaille aus und weisen Ornamente auf, die von einfarbigem Türkis mit italienischen (Ruinen, Schlösser, Blumen) und französischen Motiven ("rabeschi", ramage) bis hin zu Verzierungen nach Art des chinesischen Porzellans und orientalischer Inspiration reichen.
Von besonderer Bedeutung sind die Ornamente von Barockfrüchten, die die erstaunlichen Reliefeffekte zeigen, die durch die Verwendung des "armenischen Bolus" genannten Rottons entstehen. Diese große Vielfalt an Dekoren erschien zwischen 1735 und 1740. Zu diesem Zeitpunkt war neben der Herstellung von Türkis-Monochromen auch die Polychromie in Hochbrandtechnik fest etabliert.
Bibliographie:
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), S. 118, 124, 142; XXXV (1916), S. 5-8;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (Kat.), Milano 1964;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (Kat.), Mailand 1964, Nr. 32;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (Kat. Mostra Lodi), Mailand 1995, S. 76-77, Nr. 39-40;
R. Ausenda (Hrsg.), Museen und Galerien in Mailand. Museum für Angewandte Kunst. Die Keramiken. Zweiter Band, Mailand 2000, S. 213-220;
F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, S. 94, n.4.
- Zugeschrieben:Antonio Maria Coppellotti (Schöpfer*in)
- Maße:Höhe: 18 cm (7,09 in)Breite: 20,5 cm (8,08 in)Tiefe: 11,5 cm (4,53 in)
- Stil:Barock (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1730–1739
- Herstellungsjahr:Um 1735
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Unversehrt, abgesehen von einer leichten Abplatzung an der Spitze des Ausgusses, die auf den Gebrauch zurückzuführen ist.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352238828342
Informationen zu dem*der Anbieter*in
4,3
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