Schwarzer Herman Miller Loungesessel im Vintage-Stil mit Ottomane, entworfen von Eames

Lange bevor der Eames Lounge Chair das Prunkstück in einem Sammlerbüro oder einer gehobenen Junggesellenbude war - und im Laufe der Jahre in zahlreichen Designmagazinen, im Fernsehen und in gut ausgestatteten Büros landete - war er eine frische, subversive Neuinterpretation des klassischen club chair und ein Höhepunkt der Experimente seiner erfinderischen Schöpfer.

Charles und Ray Eames (1907-78; 1912-88) lernten sich während ihres Studiums an der Cranbrook Academy of Art kennen, der prestigeträchtigen Einrichtung in Michigan, die so illustre Designköpfe wie Florence Knoll, Eero Saarinen und andere anzog. Nach ihrem Abschluss gründeten sie das Eames Office, wo sie viel Zeit damit verbrachten, neue Techniken für gebogenes Sperrholz und Glasfaser zu erforschen und zu entwickeln, um erschwingliche Möbel für den Massenmarkt zu produzieren. Die Eames-Liege hingegen - mit ihrer charakteristischen Rückenlehne aus Holz und dem prächtigen (meist schwarzen) Ledersitz - war anders.

Während bei den DCW-Stühlen des Paares, die in den 1940er Jahren eingeführt wurden, die einfache Produktion und die Erschwinglichkeit der Materialien im Vordergrund standen, war die Lounge, die 1956 debütierte, Charles und Rays Interpretation von Luxusmöbeln. Und für die Eameses bedeutete Luxus vor allem Komfort. Das Paar nannte den Loungesessel und die Ottomane "einen besonderen Zufluchtsort vor den Strapazen des modernen Lebens" und beschrieb ihr Design als "das warme, aufnahmefähige Aussehen eines gut benutzten First Baseman's Handschuhs".

Obwohl der Sitz die gleiche Bugholztechnik verwendet, die die Eameses mit ihrem berühmten "Kazam! Machin" (eine handgefertigte Vorrichtung zum Formen von Sperrholz) für ihre DCW-Stühle, die diesen Rahmen mit geschmeidigem Leder über einer gepolsterten Form ausstattet.

Die Eames waren schon immer von der Ergonomie fasziniert und haben die Neigung des Sitzes sorgfältig kalibriert. Er bietet genug Flexibilität für Komfort, aber nicht so viel, dass die Stabilität darunter leidet. Diese präzise Form entsteht durch drei miteinander verbundene Sperrholzteile, die bei früheren Modellen mit fünf Lagen brasilianischem Palisander überzogen waren; aufgrund eines Embargos für dieses Material in den frühen 1990er Jahren wurde das brasilianische Palisanderholz jedoch inzwischen durch Esche, Nussbaum oder Palisander ersetzt. Die dazugehörige Ottomane ist das Tüpfelchen auf dem "i" und lädt den Sitzenden im wahrsten Sinne des Wortes zum Entspannen ein.

Heute gibt es zahlreiche Nachahmungen des Eames Lounge Chair und des Ottoman. Der Stuhl wird derzeit sowohl von Herman Miller als auch von Vitra hergestellt, und als er zunächst von auf den Markt gebracht wurde, betonte das begleitende Marketing die Vielseitigkeit des Stuhls - eine Bemühung, die angesichts der heutigen Allgegenwärtigkeit des Stuhls eindeutig erfolgreich war.

Das Erbe von Charles Eames ist ein wichtiger Bestandteil des Designs. Gemeinsam mit seiner Frau Ray leistete Charles Pionierarbeit bei der Verwendung von geformtem Sperrholz für die Möbelherstellung. Die fröhliche und einladende Arbeit der Eameses gehört zu den wichtigsten Fortschritten in der Geschichte des Designs des 20. Jahrhunderts.

Gemeinsam brachten das visionäre Mid-Century-Modern-Duo Charles und Ray Eames eine breite Palette renommierter Möbel auf den Nachkriegsmarkt, darunter ikonische Entwürfe wie den Eames Lounge Chair and Ottoman, den farbenfrohen Birken-Sperrholz-und-Kunststoff-Laminat Eames Storage Unit, das Eames Compact Sofa und mehr. Die Designer waren Wegbereiter für Möbel aus geformtem Sperrholz und brachten lebendige, organische Formen in Metall und Kunststoff.

Charles Eames studierte Architektur an der Washington University in St. Louis. Er reiste nach Mexiko und Europa und erlebte aus erster Hand die Arbeit der Designer-Architekten Le Corbusier und Ludwig Mies van der Rohe. Nach seiner Rückkehr nach Missouri eröffnete Eames 1930 zusammen mit Charles M. Gray ein Architekturbüro, zog aber 1938 nach Michigan. Er erhielt ein Stipendium an der Cranbrook Academy of Art, die zu einer Brutstätte für die Stars des Mid-Century-Designs werden sollte. Eames setzte sein Architekturstudium in Cranbrook fort und unterrichtete auch in der Designabteilung.

1940 lernte Eames seine zukünftige Frau, die Künstlerin und Designerin Beatrice Alexandra "Ray" Kaiser, kennen, die in Cranbrook unter Abstrakter Expressionist Maler Hans Hofmann studierte. Charles tat sich mit einem anderen Cranbrook-Lehrer, dem finnisch-amerikanischen Designer Eero Saarinen, zusammen, um die Möglichkeiten von Sperrholz für den Einsatz im Möbeldesign zu erkunden.

Mit Unterstützung von Ray entwarfen Charles und Eero Stühle und Vitrinen und reichten sie beim Wettbewerb "Organic Design in Home Furnishings" im Museum of Modern Art in New York City ein - darunter der bahnbrechende organische Side chair aus geformtem Sperrholz mit Beinen aus Ahorn. Es wurde von Heywood-Wakefield gepolstert. Diese Ausstellung wird von vielen als kritisch für die Popularisierung von angesehen, was als Modernismus der Jahrhundertmitte bekannt ist. Eames und Saarinen gewannen den ersten Platz für ihre Beiträge zum Wettbewerb.

Charles und Ray heirateten 1941 und zogen bald darauf nach Los Angeles, Kalifornien, und wohnten in einem vom Architekten Richard Neutra entworfenen Apartmenthaus. Charles arbeitete bei MGM an der Gestaltung der Kulissen, und nachts experimentierten er und Ray in einer bescheidenen Werkstatt, die sie im Gästeschlafzimmer eingerichtet hatten, mit geformtem Sperrholz an einem selbstgebauten Gerät, das sie "Kazaam"-Maschine nannten. Im Jahr 1942 erhielt das Ehepaar einen Auftrag der US-Marine zur Herstellung von Beinschienen aus Sperrholz, die zur Unterstützung der medizinischen Versorgung im Krieg eingesetzt werden sollten. Bald stellte die Evans Product Company die Schienen her und die Eames eröffneten das berühmte Eames Office und Studio.

Die innovative Verwendung von Drahtrahmen, geformtem Sperrholz und applizierten Stoffen durch die Eames erregte die Aufmerksamkeit vieler namhafter Persönlichkeiten aus Innenarchitektur und Design, darunter George Nelson, Designdirektor bei Herman Miller, einem heute legendären Hersteller moderner Möbel. Das Unternehmen nahm die Talente der Eames in Anspruch und brachte schließlich die klassischen Stücke des Paares hervor, wie den Eames DCW Chair und den DCM Chair.

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