Marco Zanuso Kleopatra Beistelltisch für Memphis:: Mailand:: 1987:: signiert

Der italienische Designer Marco Zanuso trug dazu bei, den Platz seines Landes als Weltmarktführer im Möbeldesign zu festigen, der neue Materialien auf revolutionäre Weise einsetzt.

Zanuso gehörte zu einer Generation von Möbeldesignern, die eine scharfe Abkehr vom Traditionalismus und Klassizismus förderten, die vor dem Krieg in der Designbranche herrschten. Diese Designer, die mit dem in Verbindung gebracht werden, was wir heute als mid-century modernism bezeichnen, experimentierten mit neuen Technologien und MATERIALIEN, um das neu entdeckte Bedürfnis der Welt nach stromlinienförmigen Produkten, die die Zukunft repräsentieren, zu erfüllen.

Nach seinem Abschluss in Architektur an der Polytechnischen Universität von Mailand im Jahr 1939 diente Zanuso während des Zweiten Weltkriegs in der Marine. Bald nach dem Krieg eröffnete er 1945 sein eigenes Designbüro in Mailand. Später wurde er Redakteur bei den renommierten Designzeitschriften Domus und Casabella.

Zanuso nutzte diese redaktionelle Plattform, um sowohl neue italienische Designs als auch seine eigenen Stücke zu präsentieren, von denen er einige aus unkonventionellen Materialien wie Schaumstoff und Latex herstellte. Sein berühmter Sessel Lady aus dem Jahr 1951 beispielsweise ist eine Komposition aus Schaumgummi und Nastro Cord, einem neu erfundenen Textilband aus gummiertem Stoff, das Metallfedern überflüssig macht. Es war eines von mehreren Stücken, die er für den italienischen Hersteller Arflex entwarf, zusammen mit dem Stuhl Antropus von 1949 und dem Sofa Sleep-o-matic von 1951.

Zanuso arbeitete oft mit anderen gleichgesinnten Kreativen zusammen. Von 1955 bis 1957 war er Olivetti's Architekt und entwarf Fabriken in ganz Brasilien, und für fast zwei Jahrzehnte arbeitete er mit dem deutschen Designer Richard Sapper zusammen. Das bekannteste Produkt des Paares ist der Kinderstuhl 4999, der in den 1960er Jahren von Kartell in Italien hergestellt wurde. Der stapelbare Stuhl war der erste, der vollständig aus spritzgegossenem Kunststoff hergestellt wurde.

Zanuso und Sapper arbeiteten auch beim Brionvega Doney 14 von 1962 zusammen, dem ersten in Europa hergestellten tragbaren Transistorfernseher. Seine schlanke, kompakte und geschwungene Form beeinflusste das Design der nachfolgenden Fernsehgeräte, die weitaus skulpturaler waren als die starren Kästen, die die frühen Modelle kennzeichneten.

Seit den 1970er Jahren lehrte Zanuso Architektur und Industriedesign an der Polytechnischen Universität von Mailand. Er war weiterhin kreativ tätig, plante den Sitz von Computerfirmen und renovierte italienische Theater.

Jedes der eleganten Werke von Zanuso zeugt von einer zukunftsweisenden Sensibilität. In seine Projekte wurden neuartige industrielle Materialien integriert, die nicht nur die Schönheit guten Designs betonten, sondern auch dazu beitrugen, diese gut gemachten Produkte für den normalen Verbraucher zugänglich zu machen.

Auf 1stDibs finden Sie eine Sammlung von Vintage-Möbeln von Marco Zanuso, darunter Sessel, Sofas, Tischlampen und andere Artikel.

Für viele Menschen ist postmodernes Design ein Synonym für die Memphis Group. Diese italienische Collaboration schuf die radikalsten und aufsehenerregendsten Entwürfe der Zeit und stellte damit die meisten akzeptierten Standards für das Aussehen von Möbeln auf den Kopf.

Die Geschichte von Memphis beginnt 1980, als Ettore Sottsass, damals ein Leuchtturm der italienischen Postmoderne, eine Gruppe jüngerer Designer mit der Entwicklung einer Kollektion für die Mailänder Möbelmesse im darauf folgenden Jahr beauftragte und feststellte, dass alle neuen Möbel, die sie damals sahen, langweilig waren. Ihre Mission: Den strengen Minimalismus der 1970er Jahre kühn abzulehnen und die Regeln von Form und Funktion zu sprengen. (Sottsass' Ultrafragola-Spiegel, entworfen 1970, verkörperte viele der postmodernen Ideale des Kollektivs ).

Die Gruppe beschloss, unter eine eigene Collection'S zu entwerfen, zu produzieren und zu vermarkten, die sich nicht auf Funktionalität und den so genannten guten Geschmack beschränken sollte. Sein Debüt auf dem Mailänder Salone del Mobile 1981 zog Tausende von Zuschauern an und erregte großes Aufsehen in Designkreisen.

Während also eine Platte mit Bob Dylans "Stuck Inside of Mobile" in der Wiederholung lief, nahmen sie ihren Namen von dem Song, entwickelten ihre Marketingstrategie und entwarfen den postmodernen Look, der das Jahrzehnt des Exzesses definieren sollte - Primärfarben, aufgeblähte Proportionen, verspielte Anspielungen auf Art Deco und Pop Art. Ein Mix aus verschiedenen Materialien trug ebenfalls dazu bei, Memphis zu definieren, wie die pastellfarbenen Serviertabletts von Javier Mariscalmit Laminatfurnier - ein Material, das bisher nur in Küchen verwendet wurde - sowie die Tische Nara und Kyoto von Shiro Kuramataaus farbigem, mit Glas durchzogenem Terrazzo zeigen.

Ein Bild von Sottsass, wie er mit seinen Mitarbeitern in einem Gesprächsraum in Form eines Boxrings posiert, erschien in Zeitschriften auf der ganzen Welt, und Karl Lagerfield richtete sein Penthouse in Monte Carlo komplett mit Möbeln von Memphis ein. In der Zwischenzeit haben Mitglieder wie Andrea Branzi, Aldo Cibic, Michele de Lucchi, Nathalie du Pasquier, Kuramata, Paola Navone, Peter Shire, George Sowden, Sottsass und seine Frau, die Journalistin Barbara Radice, fruchtbare Karrieren gemacht.

Für die einen ist das Mailänder Kollektiv das Design-Äquivalent zu Patrick Nagels kitschigen Siebdrucken, für die anderen steht Memphis für das, was die frühen 1980er Jahre so großartig gemacht hat: Ausdrucksfreiheit, schwindelerregende Muster und schräge Farben.

Schließlich wich die Reagan-Ära dem coolen 1990er Minimalismus, und Memphis kam aus der Mode. Sottsass verließ die Gruppe 1985, und 1987 löste sie sich auf. Doch Jahrzehnte später ist Memphis wieder da und kann auf die aufregendsten Designer von heute zurückgeführt werden.

"Als jemand, der in den 1980er Jahren geboren wurde, fühlt sich Memphis manchmal wie die erwachsene, künstlerische Version der Spielzeuge an, mit denen ich früher gespielt habe", sagt Shaun Kasperbauer, Mitbegründer des Brooklyner Studios Souda. "Es fühlt sich ein wenig nostalgisch an, aber gleichzeitig scheint es eine Ästhetik zu sein, die perfekt für das Internetzeitalter geeignet ist - laut, farbenfroh und unter Verwendung von Formen, die grafisch sind und oft ein wenig unerwartet."

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