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Paar italienische Rokoko-Pastellporträts auf Seide von Joseph De Saint Michel, 1769
Angaben zum Objekt
Joseph Graf von Saint Michel
(Turin, Nachrichten zwischen 1756 und 1790;
zwischen 1756 und 1776 am Hof des Königs von Sardinien in Turin tätig)
Porträt eines Gentleman - Porträt einer Dame
Pastelle auf Seide; Coeval und originale Rahmen und Gläser
Turin oder Toulouse 1769
Beide signiert und datiert "de St Michel 1769".
Jedes Maß ist 49 x 38 cm (19,29 x 14,96 Zoll)
mit Rahmen 28,34 x 19,68 Zoll (72 x 50 cm)
lb 15.43 (kg 7)
Gewicht 13,22 lb (6 kg)
Erhaltungszustand: einige Ergänzungen am Gemälde.
Das erste Porträt zeigt einen Herrn in einer roten Samtjacke mit Goldstickerei und dem doppelten Ordenszeichen von San Gennaro und Santiago, das zweite eine junge Dame in einem rosa Seidenbrokatkleid mit Pelzapplikationen. Der Mann betrachtet den Zuschauer abwesend und deutet ein wohlwollendes Lächeln an, das der Situation angemessen ist, während die Dame mit einer entspannten Miene lächelt. Einige physiognomische Details deuten darauf hin, dass der Maler an Porträts gewöhnt war, und die auf beiden Gemälden angebrachte Signatur bestätigt ihre Urheberschaft: beide sind signiert und datiert "de St Michel 1769".
Die cremefarbenen und goldenen Rahmen sind original, ebenso wie die Gläser.
Die Informationen, die wir über den Maler haben, sind spärlich und bruchstückhaft: Giuseppe Saint Michel war von 1756-1790 tätig, bekannt als "Ritter" oder "Graf de Saint-Michel", der Maler des Königs von Sardinien (Carlo Emanuele III von Savoyen). Zum ersten Mal taucht er 1756 in Turin auf, als eine dokumentierte Zahlung des Königshauses für ein Porträt von Giuseppina di Savoia (der späteren Gräfin der Provence) und ihrer Amme erfolgt.
Die Werke, die mit Sicherheit seiner Hand zugeschrieben werden können und bis heute bekannt sind, sind Porträts, die er fast immer zu signieren und zu datieren pflegte: Diese Gewohnheit, zusammen mit den Nachrichten, die er selbst in den von ihm veröffentlichten Werbeanzeigen lieferte, gibt uns ein detailliertes Bild seiner Wanderschaft durch alle Höfe Europas als reisender Porträtmaler.
Ein Studium seiner Werke vor 1764 zeigt den Einfluss des französischen Pastellisten Alexis Grimou (Argenteuil, 1678 - Paris, 1733) und eine noch zu perfektionierende Technik. Saint-Michel arbeitete in einem sehr kleinen Format, vielleicht aus Gründen der Bequemlichkeit seiner reisenden Praxis, aber die Ergebnisse, mit homogenen Posen, ausgeprägten Stofffalten und einer typischen Palette südlicher Wärme, sind auch ohne seine Signatur leicht erkennbar.
Bei den verschiedenen Werken gibt es erhebliche Unterschiede in der Qualität der Ausführung. Einige der kleineren Beispiele zeigen die Intensität eines technischen Miniaturisten; die männlichen Porträts sind im Allgemeinen naturalistischer als die weiblichen, die manchmal erzwungene Posen zeigen. Charakteristisch sind auch die Falten und der Ertrag der Stoffe, wie Ratouis de Limay (Ratouis de Limay, Le Pastel en France au XVIIIe siècle, Paris, éd. Baudinière, 1946) bei der Analyse eines seiner Werke, das in der Sammlung von Gunnar Lundberg aufbewahrt wird.
Das älteste bisher bekannte Porträt ist das von Mme de L'Espi und stammt aus dem Jahr 1761.
Im Jahr 1769 wurde der Maler laut den autographen Inschriften auf unseren Pastellen bereits als "le comte de St Michel" bezeichnet.
Wir wissen, dass zwei seiner Landschaftsaquarelle 1768 im Salon von Toulouse ausgestellt wurden. Die Nachricht stammt aus einer langen Notiz im Avant-Coureur vom 29.VIII.1768 (S. 547f), in der der Maler wie folgt definiert wird: "M. de Saint-Michel, gentilhomme piémontais, wohnhaft in Toulouse, bekannt für eine große Anzahl von Porträts "von großer Ähnlichkeit mit der Wahrheit" und für seine Pastelltechnik, "die den Figuren die Tiefe der Öltechnik verleiht"".
In dieser Zeit versuchte er, ein Werk mit dem Titel "Abrégé de la Peinture" zu veröffentlichen, in dem er eine Methode der Pastellmalerei erläuterte, damit jeder von seiner Technik profitieren konnte. Die technischen Tests wurden in Anwesenheit mehrerer Mitglieder des Parlaments des Kapitols und der Akademie für Malerei in Toulouse durchgeführt, die von de Saint-Michel als Richter für ihre eigenen Experimente berufen wurden. Der Text, der nur im Abonnement erhältlich ist, wird veröffentlicht, sobald eine ausreichende Anzahl von Buchungen vorliegt. Da uns leider keine derartige Veröffentlichung überliefert ist, lässt sich daraus schließen, dass die erforderliche Anzahl von Abonnenten nicht erreicht wurde.
Zwei Jahre später bestätigen mehrere Pastellporträts des Marquis de Mirepoix die Anwesenheit des Malers in Frankreich, während er sich 1771 mit Sicherheit in Orleans aufhält. Aus den Annonces, affiches, nouvelles et avis divers de l'Orléanais vom 22.XI.1771 wissen wir in der Tat, dass "M. de St. Michel, Maler des Königs von Sardinien, der als einziger das Geheimnis gefunden hat, die Kreide so zu fixieren, dass sie ewig hält, in Orleans angekommen ist, wo er nur einen kurzen Aufenthalt zu machen und dann nach Paris zu gehen beabsichtigte [...] "
Im Jahr 1772 hielt er sich in Paris auf, wo er wahrscheinlich das imposante Pastell des sardischen Botschafters Ferrero della Marmora malte. Er rühmt sich erneut, eine Methode zur Fixierung von Pastellkreide erfunden zu haben, die er am 7. Juni 1772 der Akademie zur Genehmigung vorlegt - vielleicht hat er aber auch nur eine der Erfindungen des Fürsten von Sansevero benutzt. Der Bericht von Bachelier und Roslin über diese Tatsache wurde nicht veröffentlicht. In einer Notiz, die im Journal encyclopédique in.IX.1772, S. 476-78, unter dem Titel "Arts utiles & agréables" und in anderen Zeitungen, verkündete derselbe Maler die Schönheit der Pastelltechnik und die Tatsache, dass es ihm gelungen war, sie über die Zeit hinweg zu erhalten: "M. de Saint-Michel, piemontesischer Herr, Maler des Königs von Sardinien und des bischöflichen Fürsten und der Fürstin von Carignano, hat das Geheimnis gefunden, Pastellbilder fest, widerstandsfähig wie die Öltechnik und in der Lage zu machen, vom Maler auch nach der Fixierung retuschiert zu werden. Die Bilder haben nichts zu befürchten, auch nicht die Erschütterungen der Wagen auf längeren Fahrten, die Reibung oder die Temperatur der Jahreszeiten. Er erfand auch die Zusammensetzung eines Pastells, das allem, was in dieser Technik bekannt ist, überlegen ist, von einer sehr angenehmen Zartheit und in allen Farben; präsentierte sowohl die Entdeckungen als auch die Versuche bei der "Académie royale de peinture et de sculpture" in Paris, die ihm ein sehr günstiges Zertifikat ausstellte [...] ".
Um zum Fortschritt der Künste beizutragen, versuchte Giuseppe di St. Michel erneut, seine Entdeckung mit der Öffentlichkeit zu teilen und seine Geheimnisse durch Subskription zu veröffentlichen: Die Gültigkeit der Technik wurde durch das Zertifikat der Pariser Akademie vom 7. August 1772 bestätigt. Einige Jahre später, in einer Notiz eines zeitgenössischen Autors, Paul-Romain Chaperon, im Traité de la peinture au pastel von 1788, erfahren wir von einem negativen Urteil über das Subskriptionsprojekt Saint-Michel.
Aus einem Porträt, das auf das Jahr 1773 datiert ist, lässt sich ableiten, dass sich der Maler in St. Petersburg aufgehalten haben muss: Es handelt sich um das Porträt des österreichischen Botschafters Fürst Lobkowicz, aus dessen Wochenberichten in Kaunitz hervorgeht, dass er in jenem Jahr in der russischen Stadt im Dienst war.
Über die Bewegungen von Saint-Michel in den folgenden Jahren ist nichts bekannt: Er muss sich von Metz nach Lorrain begeben haben, wo er in den "Affiches, annonces et avis divers pour les Trois Evêchés et la Lorraine for .VI.1777" Privatunterricht erteilte; dann im selben Jahr nach Caen, wo er ein ungewöhnliches Pastellporträt der Frau des Grafen von Perrochel anfertigte, "capitaine de dragons dans le régiment de Monsieur".
Saint-Michel kam später nach London, wo er 1785 in der Royal Academy sechs Porträts ausstellte, von denen wir keine Einzelheiten kennen. Die einzige erhaltene Kreide, die wir von dieser Reise kennen, ist "in blumiger Kalligraphie und unsicherem Englisch beschriftet" (Joshua James FOSTER, ed., "French art from Watteau to Prudhon", London, 1905-07).
Nach diesem Aufenthalt in London gab es fünf Jahre lang keine Zeichen mehr, bis Giuseppe de Saint Michel 1790 in Lüttich das Porträt eines zweijährigen Jungen malte.
Nach diesem Porträt gibt es keine weiteren Neuigkeiten.
Literaturverzeichnis
Alessandro, Graf BAUDI DI VESME, Schede Vesme: Kunst im Piemont vom 16. bis zum 18. Jahrhundert, Turin, 1963-68, S. 961; Bénézit; Busch 1817, S. 101, der das Supplem. zu Vollbedings Archiv zitiert. 200 & 201; Jean CHATELUS, Peindre à Paris au XVIIIe siècle, Nîmes, 1991, S. 73; Ulrich Thieme & Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, 1929; Gérard VOREAUX, Les Peintres lorrains du dix-huitième siècle, Paris, 1998; Waterhouse, The Dictionary of British 18th century painters in oils and crayons, Woodbridge, 1981.
- Schöpfer*in:Joseph de Saint-Michel (Maler*in)
- Maße:Höhe: 72 cm (28,35 in)Breite: 50 cm (19,69 in)Tiefe: 6 cm (2,37 in)
- Verkauft als:Set von 2
- Stil:Rokoko (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:1760–1769
- Herstellungsjahr:1769
- Zustand:Geringfügige Schäden. Geringfügiges Verblassen. Einige Ergänzungen zum Gemälde.
- Anbieterstandort:Milano, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU4352216341362
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