Pietro di Galeotto (1450-1483) zugeschrieben - Saint Roch

Angaben zum Objekt

Pietro di Galeotto (1450-1483) zugeschrieben Sankt Rochus Öl auf Platte 43,5 x 24,5 (cadre moderne) Gutachten und Zuschreibung des Kunsthistorikers Alessandro Del Priori Die kleine Tafel zeigt den heiligen Rochus in einer Landschaft stehend, in der linken Hand einen Stab haltend und mit der rechten Hand den Saum seines Gewandes anhebend, um den nackten Oberschenkel und die Pestwunde freizulegen. Die geringen Abmessungen und Proportionen des Trägers lassen vermuten, dass das kleine Gemälde ursprünglich Teil eines größeren Komplexes war. Es könnte sich zum Beispiel um eine der Figuren auf den Seitenpfeilern eines Altarbildes handeln, vielleicht im Pendant zu einem ähnlichen Heiligen Sebastian. Die zarte Landschaft, die sich hinter dem Heiligen entfaltet, ist ein schöner Schritt in der Malerei, mit Details wie dem schlanken Baum am Flussufer, dem Busch, dessen Blattwerk vom goldenen Licht umschmeichelt wird, und der fast flämischen Klarheit der Stadtansicht, die kaum von einem Hauch von bläulichem Nebel verdeckt wird. All diese Details evozieren die umbrische Welt und balancieren zwischen dem enthusiastischen Naturalismus von Pintoricchio und der heiteren Wärme von Perugino, mit einer Anspielung auf die frühen Werke des jungen Raphael. Das Gesicht des Heiligen ist jedoch scharf gezeichnet, vielleicht zu stark, um es der klassischen umbrischen Tradition zuzuordnen. Die hohe und gewölbte, fast kugelförmige Stirn, der glatte, metallisch wirkende Teint und der leicht stirnrunzelnde und traurige Ausdruck erinnern an die lombardische Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts, eine Mischung aus Antiklassizismus, die eine lange Reihe von Malern von Leonardo bis Perugino, von Bramantino bis Johannes Hispanus und sogar die Veroneser Maler Giovanni Francesco Caroto, Domenico und Francesco Morone beeinflusste. Das Gemälde stammt wahrscheinlich aus dem späten 15. oder frühen 16. Jahrhundert, erscheint aber stilistisch isoliert in mittel- und norditalienischen Kontexten. Es gibt jedoch ein berühmtes Banner in Perugia, das im Oratorium von San Francesco aufbewahrt wird und das kulturell gut zu unserem Heiligen Roch passt. Es handelt sich um eine Geißelung Christi, bei der der perspektivische Kasten, in dem die Geschichte dargestellt wird, eng mit den pierfranzösischen Räumen verbunden ist, ähnlich wie bei den berühmten Tafeln von 1473, die die Geschichten von San Bernardino darstellen und in der Nationalgalerie in Perugia aufbewahrt werden. Pietro di Galeotto, Geißelung Christi, Nationalgalerie, Perugia Die Figuren auf diesem Banner sind ausdrucksstark bis hin zur Groteske; man sieht blutunterlaufene Augen, Kristalltränen und Seile, die in das Fleisch Christi schneiden. Dennoch ist das Gemälde glänzend und leuchtend, mit metallischen Reflexen, die sogar auf jeder Oberfläche widerhallen, vom statuenhaften Körper Christi bis zu den Gewändern der Gefolgsleute. Es überrascht nicht, dass Bramante das Gemälde mit demjenigen identifizierte, das 1480 an Pietro di Galeotto, einen Schüler von Piero della Francesca, bezahlt wurde. Die künstlerische Persönlichkeit des Malers überlebt nur durch dieses Bild, denn die Vorschläge, seinen Katalog zu erweitern, sind zwar interessant, aber nicht ganz überzeugend. Tom Henry schlug vor, diesen Maler mit dem Corpus des Meisters der Madonna Cini in Verbindung zu bringen, der zwar manchmal mit Piero verwechselt werden kann, aber vielleicht besser als eine sehr frühe Phase von Luca Signorelli während seiner bestätigten Zeit in der Werkstatt des Borghiano zu verstehen ist. Im Wesentlichen besitzt Pietro di Galeotto nur ein Gemälde aus dem Jahr 1480. Vergleicht man unseren Heiligen Rochus, der im Vergleich zur monumentalen Darstellung des perugiesischen Banners kleiner und bescheidener ist, so hat man fast das Gefühl, dieselbe Luft zu atmen, dieselbe Ader der norditalienischen Renaissance, die sich mit der umbrischen Anmut verbindet. Die gleiche Physiognomie des Gesichts des Heiligen, mit den notwendigen Größenunterschieden, könnte mit der des an die Säule gefesselten Christus verglichen werden. Dieser Vorschlag für weitere Forschungen wird entscheidend sein, um den Katalog und die künstlerische Persönlichkeit dieses Malers zu definieren, der unbestreitbar eine der schönsten und einzigartigsten Figuren im umbrischen Panorama des späten 15. Jahrhunderts ist.

Maße:
Höhe: 43,5 cm (17,13 in)Breite: 24,5 cm (9,65 in)Tiefe: 2 cm (0,79 in)
Stil:
Renaissance (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Holz,Gemalt
Herkunftsort:
Italien
Zeitalter:
15. Jahrhundert und früher
Herstellungsjahr:
15. Jahrhundert
Zustand:
Repariert: Kleine Ausbesserungen an der Polychromie26. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
Bruxelles, BE
Referenznummer:
1stDibs: LU6666239808912

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