1890 Más grabados
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Época: Década de 1890
Diván japonés
Litografía en color. Impreso por Ancourt, París.
El Divan Japonais era un pequeño café-concierto situado en el número 75 de la calle de los Mártires de París, donde Yvette Guilbert ...
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Color, Litografía
Actuación de miembros del Deutsches Theater zu Berlin / - Flujo Ornamental -
Por Emil Orlik
Emil Orlik (1870 Praga - 1932 Berlín), Actuación invitada de miembros del Deutsches Theater zu Berlin, 1899. Litografía en color sobre papel tejido, 20 cm x 13,3 cm (imagen), 29,5 cm...
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Jugendstil 1890 Más grabados
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Papel
Tom Sawyer Detective de Mark Twain: Póster en color enmarcado del siglo XIX
Por Edward Penfield
Este cartel publicitario litográfico en color titulado "Tom Sawyer detective, una nueva historia de Mark Twain" fue creado por Edward Penfield en 1897 para Harper & Brothers. La firm...
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Art Decó 1890 Más grabados
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Litografía
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Original. Cartel de la revista Harper's. "Con raquetas de nieve a las tierras yermas" Cartel muy antiguo anunciando la famosa revista Harper's. Artista Edward Penfield. Edwar...
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Litografía
437 € Precio de venta
Descuento del 20 %
Original Images Geographiques cartel francés vintage sobre lino
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Realista 1890 Más grabados
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Litografía
Et is avait en sa main droite sept étoiles - Litografía de O. Redon - 1899
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Litografía
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Raro cartel original de época, horizontal, con fondo de lino, de la FIESTA SORPRESA DE RICE, en la gran extravagancia operística "1492". Por Barnet & Pfleuger. Éste es actualmente...
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Litografía
684 € Precio de venta
Descuento del 20 %
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Cartel "JOB" de Alphonse Mucha de 1898. Impreso por: "Imp. F Champenois 66 Boul, St Michel, París" en 1898
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Papel
"Pan" de Les Maitres de l'Affiche de Joseph Sattler
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Litografía original de la serie "Les Maitres de L'Affiche
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Litografía
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Alphonse Mucha (checo, 1860-1939) Galletas coquetas Lefevre Utile.
1899, Litografía en colores sobre papel tejido. Respaldo de lino.
Imp F. Champenois París.
Medidas : hoja: 24,75 x ...
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Papel
Los Herreros Blancos, Impresión de los Carmelitas
JAMES ABBOTT MCNEILL WHISTLER (1834 - 1903)
THE WHITESMITHS, IMPRESIÓN DE LOS CARMELITAS 1894 (03) Camino 53, LEVY 84
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Impresionista 1890 Más grabados
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Litografía
627 € Precio de venta
Descuento del 51 %
Adolphe Willette "Cacao Van Houten" Cartel original de 1896 Chaix
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Willette: Cacao Van Houten
Litografía original en piedr...
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Art Nouveau 1890 Más grabados
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Papel
Henri Fantin-Latour "La aparición del Santo Grial" Grabado antiguo maestro
Henri Fantin-Latour
Preludio de Lohengrin (2e planche) (La aparición del Santo Grial), 1898
Vista: 19 1/2 x 13 3/4 pulg.
Enmarcado: 24 3/4 x 17 1/2 x 1 1/2 pulg.
Firmado y fechado en...
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Escuela francesa 1890 Más grabados
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Sobre el artista:
Originario de Oaxaca, en el sur de México, el padre de Rufino Tamayo era zapatero y su madre costurera. Algunos relatos afirman que descendía de los indios zapotecas, pero en realidad era "mestizo", es decir, de ascendencia mixta indígena y europea. (Museo de Arte de Santa Bárbara). Comenzó a pintar a los 11 años. Huérfano a los 12 años, Tamayo se trasladó a Ciudad de México, donde fue criado por su tía materna, propietaria de un negocio de venta de fruta al por mayor.
En 1917, ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, pero la abandonó poco después para seguir estudios independientes. Cuatro años más tarde, Tamayo fue nombrado diseñador jefe del departamento de dibujos etnográficos del Museo Nacional de Arqueología de la Ciudad de México. Allí se vio rodeado de objetos precolombinos, una inspiración estética que desempeñaría un papel fundamental en su vida. En su propia obra, Tamayo integró las formas y tonos de la cerámica precolombina en sus primeros bodegones y retratos de hombres y mujeres mexicanos.
A principios de la década de 1920 también impartió clases de arte en las escuelas públicas de Ciudad de México. A pesar de su implicación en la historia de México, no suscribía la idea del arte como propaganda nacionalista. El arte moderno mexicano de aquella época estaba dominado por "Los Tres Grandes" : Diego Rivera, Jose Clemente Orozco y David Alfaro Siqueros, pero Tamayo empezó a destacar como alguien 'nuevo' y diferente' por su mezcla de la estética del México postrevolucionario con los artistas de vanguardia de Europa y Estados Unidos.
Tras la Revolución Mexicana, se centró en crear su propia identidad en su obra, expresando lo que él pensaba que era el México tradicional, y negándose a seguir las tendencias políticas de sus artistas contemporáneos. Esto hizo que algunos le vieran como un "traidor" a la causa política, y sintió dificultades para expresarse libremente en su arte. En consecuencia, decidió abandonar México en 1926 y trasladarse a Nueva York, junto con su amigo, el compositor Carlos Chávez. La primera exposición de la obra de Tamayo en Estados Unidos se celebró en la Galería Weyhe de Nueva York ese mismo año. La exposición tuvo éxito, y Tamayo fue elogiado por su condición "auténtica" de mexicano de "herencia indígena", y por su estética modernista internacionalmente atractiva. (Museo de Arte de Santa Bárbara).
A finales de los años treinta y principios de los cuarenta, la Galería Valentine de Nueva York le dedicó exposiciones. Durante nueve años, a partir de 1938, enseñó en la Escuela Dalton de Nueva York.
En 1929, algunos problemas de salud le llevaron a regresar a México para recibir tratamiento. Mientras estuvo allí, aceptó una serie de trabajos como profesor. Durante este periodo mantuvo una relación sentimental con la artista María Izquierdo...
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