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George RomneyEstudio a tinta del siglo XVIII para los niños Leveson-Gower1776
1776
Acerca del artículo
Colecciones: J. Goodfriend, EE.UU.
Aguada marrón y lápiz sobre papel verjurado
Dimensiones enmarcado: 13,25 x 11,75 pulgadas
Este impactante dibujo fue realizado en la época en que Romney estaba pintando el famoso retrato de grupo de los Niños de Gower, ahora en la Galería de Arte Abbot Hall, Kendal. Romney fue un dibujante audaz e incisivo, que realizó numerosos y ricos estudios en tinta marrón, principalmente para composiciones históricas; en cambio, se conservan comparativamente pocos estudios relacionados directamente con sus retratos. La existencia de un grupo de estudios para los Niños de Gower subraya su importancia para Romney. Los retratados eran los cinco más jóvenes de los ocho hijos de Granville, II conde Gower, quien, en la época en que se encargó el retrato, era presidente del Consejo en el gobierno de lord North y una de las personas mejor relacionadas y más influyentes de Inglaterra. El presente dibujo, que es un tratamiento a gran escala de la composición en su forma final, destila perfectamente la concepción de Romney: los niños más pequeños bailan mientras su hermana mayor, disfrazada de Bacante, toca la pandereta. El audaz y dramático estudio subraya tanto la confianza artística como la grandeza clásica que Romney adquirió durante su viaje a Italia entre 1773 y 1775.
El encargo de Granville, II conde Gower, de pintar a cinco de sus hijos llegó poco después de la gira continental de Romney. La idea inicial, representada en el presente dibujo, parece haber sido pintar a lady Anne, la figura de la derecha de la composición que toca la pandereta, que era la menor de los cuatro primeros hijos de Gower con su segunda esposa lady Louisa Egerton y que se casó con el reverendo Gower. Edward Vernon Harcourt, más tarde Arzobispo de York, con tres de sus hermanastros menores de la tercera esposa de Gower, Lady Susanna Stewart: a la izquierda Lady Georgina, que se convirtió en Condesa de St Germans tras su matrimonio con el Hon. William Eliot; a la derecha Lady Charlotte Sophia, más tarde Duquesa de Beaufort y en el centro Lady Susanna, más tarde Condesa de Harrowby. Romney añadió un quinto hijo al retrato acabado, el hijo de Gower: Lord Granville, más tarde creado vizconde Granville y conde Granville. En Italia, Romney había realizado un gran número de estudios de antigüedades clásicas y pinturas de maestros antiguos.
El encargo de Gower ofreció a Romney la oportunidad de explorar un complejo grupo multifigural, poniendo en práctica el tipo de ambiciosas citas clásicas que Reynolds estaba explotando en ese momento. En 1773, Reynolds había completado el notable retrato de grupo de las hermanas Montgomery, actualmente en la Tate Gallery de Londres, que las mostraba adornando una ermita del dios romano Himeneo; la composición utilizaba una guirnalda para unir a las tres figuras que aparecían en traje clásico bailando a los pies de una escultura romana. Los eruditos llevan mucho tiempo señalando una fuente similar para las dos composiciones: las obras de Nicolas Poussin. Mientras que las Hermanas Montgomery se basan, en parte, en una Bacanal que ahora se encuentra en el Museo de Bellas Artes, los Niños de Gower siempre se han asociado con la Danza al son de la música del tiempo, de Poussin, que ahora se encuentra en la Colección Wallace de Londres. Parece más probable que Romney recurriera a una fuente antigua en forma de las Danzantes Borghese, un relieve romano, entonces en el palacio Borghese de Roma. Romney habría visto el relieve de las doncellas danzantes entrelazadas y también habría conocido la Aurora de Guido Reni, el fresco del techo del Casino del palacio Pallavicini-Rospigliosi, que también se basaba en las Danzantes de Borghese.
En el presente dibujo, Romney ha estructurado una composición que utiliza la idea de figuras femeninas entrelazadas animadas en danza para un estudio de retrato: las tres hijas menores están cuidadosamente articuladas para que sus rostros sean visibles. En los Niños de Gower, Romney tuvo un mecenas y un encargo que le ofrecieron la oportunidad perfecta para demostrar el vocabulario de citas de la antigüedad clásica y de pinturas de viejos maestros que había adquirido en Italia; los "materiales del genio" elogiados por Reynolds en sus Discursos. Consciente de la moda imperante de los retratos semi-historizados en, lo que Reynolds denominó, el "gran estilo", Romney formuló una fórmula erudita que atraería a su aristocrático mecenas y a sus coetáneos; Reynolds señaló en su último Discurso que tales retratos eran "artificiales en grado sumo, presuponen en el espectador un estado de ánimo artificial cultivado y preparado". Las formas atrevidas, casi abstractas, y la incisiva caligrafía del presente dibujo demuestran la capacidad de Romney para concebir y formular una poderosa composición en la página. Ejecutada con rica tinta marrón, esta hoja es uno de los dibujos de retratos más audaces y espectaculares de Romney que se conservan.
- Creador:George Romney (1734 - 1802, Inglés)
- Año de creación:1776
- Dimensiones:Altura: 19,05 cm (7,5 in)Anchura: 12,07 cm (4,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Dibujo en excelente estado, la tinta sigue siendo muy fuerte.
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU150727730282
George Romney
George Romney es más conocido como uno de los principales retratistas de la sociedad británica del siglo XVIII, rivalizando con otros retratistas ampliamente reconocidos como Thomas Gainsborough y Joshua Reynolds.
Nacido en 1734 en Dalton-on-Furness, Romney era hijo de un ebanista. En 1755 comenzó su carrera artística como aprendiz del retratista Christopher Steele, antes de viajar al norte de Inglaterra para establecer un estudio de pintura en Kendal. El talento de Romney para el retrato resultó fructífero. En 1762 ya había ganado suficiente dinero para abrir un estudio en Londres, donde se hizo famoso por su "habilidad para pintar imágenes favorecedoras independientemente de la personalidad".
Durante la década de 1760, Romney esperaba convertirse en pintor de historia, pero no lo consiguió. Para perfeccionar y mejorar su técnica, viajó a Roma en 1773, donde pasó dos años estudiando a los Antiguos Maestros, entre ellos Tiziano, Correggio y Rafael. Durante su estancia allí, también recibió la influencia de las obras del pintor suizo Henry Fuseli.
A su regreso a Londres, en 1775, y con su recién perfeccionado estilo pictórico, Romney se hizo aún más popular entre la aristocracia y la nobleza británicas. Aunque su principal aspiración era ganarse la vida como pintor histórico, Romney estaba muy solicitado como retratista. Sus temas favoritos eran los niños y las mujeres, en particular su musa, Emma Hart, que más tarde se convertiría en Lady Hamilton y amante del almirante Lord Nelson. Romney pintó varios retratos románticos y dibujó muchos bocetos de lady Hamilton, a la que consideraba representante del ideal de belleza femenina.
En sus últimos años, Romney realizó varios retratos y dibujos de temas shakesperianos para la Galería Shakespeare de John Boydell en 1790.
Las obras figurativas de Romney , retratos y grabados forman parte de colecciones de numerosos museos y galerías importantes, como la National Portrait Gallery de Londres, la National Gallery of Canada de Ottawa, el Metropolitan Museum of Art y la Frick Collection de Nueva York. En 2002, la National Museums Liverpool organizó una exposición conmemorativa del bicentenario de la muerte de Romney, en colaboración con la National Portrait Gallery y la Huntington Library, Art Collections and Gardens de San Marino, California.
En 1stDibs, encuentra una gama de dibujos originales de George Romney , pinturas y grabados.
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