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Joseph Solman
Viejo carro de bomberos, Monotipo

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Acerca del artículo

Joseph Solman (1909-2008), pintor expresionista neoyorquino, estuvo cerca de la vanguardia durante la mayor parte de su carrera, aunque sus obras nunca se apartaron totalmente de la representación. Siempre se preocupó por las pautas y la poesía que encontraba en el mundo material. Nacido en Bielorrusia, Solman emigró con su familia a Long Island cuando era niño. Después del instituto, asistió a la Academia Nacional de Diseño de Manhattan. Cuando tenía 20 años, visitó la primera exposición del nuevo Museo de Arte Moderno. La obra de los postimpresionistas que vio allí, sobre todo la de Cézanne, tendría un gran efecto en él. Su primera exposición individual, en 1934, revela una fascinación por los espacios amenazadores entretejidos con sombras oscuras. Durante esta época, Georges Rouault también se convertiría en una importante influencia. En 1938, como respuesta al dominio del espacio de las galerías neoyorquinas por un realismo casero y anecdótico, Solmon y un grupo de otros pintores, entre ellos Mark Rothko, fundaron la Ten. Sus miembros, todos ellos judíos inmigrantes neoyorquinos interesados en el expresionismo europeo, presentaban un estilo urbano, abstracto y formal. Mientras sus colegas de los Diez avanzaban hacia un arte más no-objetivo, Solman se acercaba a la representación. A principios de la década de 1950, cuando el Expresionismo Abstracto que había ayudado a desarrollar era la corriente dominante en el arte de vanguardia, había terminado con él. Con Edward Hopper y Jack Levine, fundó una revista llamada "Reality". Presentaba obras de pintores figurativos, entonces terriblemente pasados de moda, pero su postura editorial central era que los artistas debían poder pintar como quisieran y lo que quisieran. Joseph Solman hizo exactamente esto. De la casi abstracción de sus primeros paisajes pasó a apegarse cada vez más a las particularidades de la forma natural. Su uso de la línea se vuelve más activo e inquisitivo a medida que pasan los años. Primero sólida y sinuosa como la de Modigliani, desarrolla una agradable especie de nerviosismo al buscar la forma más verdadera. Esta línea de búsqueda queda patente en la serie que realizó durante la década de 1960 de personas que iban en metro al hipódromo. Al propio Solman le gustaba apostar a los caballos, pero también aceptó un trabajo en el mostrador de apuestas durante un tiempo, cuando su carrera artística se ralentizó. Los dibujos que hizo en papel de periódico durante el viaje hasta allí y que más tarde terminó se llaman Aguadas del metro. Estos cuadros recuerdan a los grabados japoneses ukiyo-e por su énfasis en el carácter y su linealidad plana, pero con el espectáculo sustituido por una cotidianeidad práctica. Las personas, profundamente ocupadas en las hojas de apuestas o metidas en sus propios pensamientos, están desconectadas pero autosuficientes, seguras de sí mismas y contentas. Al fin y al cabo, He era uno de ellos, y estaba contento de serlo. Aunque pasó un tiempo fuera del centro del mundo del arte, los críticos volvieron a descubrir a Solman en sus últimos años. Una retrospectiva celebrada en 2003 en Bath (Inglaterra) fue una de las exposiciones mejor valoradas del año.
  • Creador:
    Joseph Solman (1909-2008, Americana)
  • Dimensiones:
    Altura: 41,28 cm (16,25 in)Anchura: 46,36 cm (18,25 in)
  • Medio:
  • Movimiento y estilo:
  • Época:
  • Estado:
    Las medidas incluyen el marco, el felpudo necesita ser sustituido, el tono de humedad.
  • Ubicación de la galería:
    Surfside, FL
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU38211574492

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