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José Villegas"El barbero de Sevilla", óleo sobre lienzo de principios del siglo XX de José Villegas1913
1913
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Acerca del artículo
JOSÉ VILLEGAS CORDERO
Español, 1844 - 1921
EL BARBERO DE SEVILLA
firmado y fechado "J. Villegas. / Junio 1913" (abajo a la izquierda)
óleo sobre lienzo
49 x 73 cm (19-3/8 x 28-3/4 pulgadas)
enmarcado: 69,5 x 93 cm (27-1/2 x 36-3/4 pulgadas)
PROCEDENCIA
Coleccionista privado, Sevilla, España
José Villegas Cordero (Sevilla, 26 de agosto de 1844-Madrid, 9 de noviembre de 1921) fue un pintor español. Dirigió el Museo del Prado entre 1901 y 1918.
Era hermano del pintor Ricardo Villegas Cordero. Comenzó su aprendizaje muy joven con José María Romero, con quien permaneció dos años hasta ingresar en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, donde estuvo bajo la tutela de Eduardo Cano.
En 1860, cuando sólo tenía 16 años, vendió su obra Pequeña Filosofía por 2.000 reales en la Exposición de Sevilla. En 1867 viajó a Madrid, donde entró en el taller de Federico Madrazo. Allí entabló amistad con los pintores Eduardo Rosales y Fortuny.
Acudía regularmente al Prado, donde copiaba a Velázquez, de quien adquirió la espontaneidad y el uso del color para su técnica.
Finalmente, y por admiración a la pintura orientalista de Fortuny, regresó a Sevilla y organizó una excursión a Marruecos.
A finales de 1868 decidió viajar a Roma acompañado por los pintores Rafael Peralta y Luis Jiménez Aranda, donde acabó entrando en el taller de Rosales.
Sus primeras obras en la Ciudad Eterna tienen un tinte costumbrista, que también es un tema muy demandado por el público. Prueba de ello son sus obras Retrete improvisado, Toreros en la capilla de la plaza (1871) y El resto de la pandilla (1873), entre otras.
También se le exigieron temas orientalistas, que Villegas supo llevar a cabo con maestría gracias a los bocetos que había atesorado en Marruecos, así como ciertas obras de "pintura de género". A mediados de la década de 1970 regresó a Sevilla y aprovechó la oportunidad para visitar de nuevo Marruecos.
De nuevo en Roma, recogió el testigo de Fortuny y se convirtió así en el pintor mejor considerado y más solicitado de la ciudad. En esta época, explotaron las pinturas costumbristas y también los temas orientalistas. Algunas de sus obras pudieron verse en Sevilla gracias a exposiciones regionales y en Madrid gracias a las galerías Bosch y Hernández.
En 1878, el Senado le encargó un lienzo de tema histórico que debía versar sobre la entrevista de Hernán Cortés con Moctezuma. En 1882 el Senado le retiró el encargo, pero Villegas ya se había interesado por la pintura histórica y se embarcó en obras como La paz de Cambray y La última visita de Don Juan de Austria a Felipe II, todas ellas de excelente factura.
A partir de 1877, residió con frecuencia en Venecia, donde se nutrió de sus opiniones para ambientar cuadros como La fiesta de las Marías y La procesión del Redentor. También explotó en esta época temas inspirados en el Renacimiento italiano, como la Dama veneciana del siglo XVI, el Dux Moncenigo y el Palacio de la República veneciana, entre otros. Muchas de las obras concebidas en este periodo acabaron no sólo en Europa, sino en las colecciones de grandes millonarios norteamericanos, alcanzando todas ellas precios astronómicos. La bonanza económica permitió a Villegas construir una villa-estudio en Roma, con una fantástica estética morisca; que desgraciadamente sería demolida en los años cincuenta.
Bien entrada la década de 1980, un editor holandés le propuso ilustrar con Francisco Pradilla y otros pintores famosos de toda Europa una Gran Biblia. Villegas se hizo cargo de los pasajes relacionados con las profecías de Isaías.
La década de los 90 transcurrió tranquila para el pintor, que explotó entonces las representaciones de personajes eclesiásticos (La penitenciaría cardenalicia, 1891), así como el siempre presente tema costumbrista (El día de Ramos, 1891). A esta época pertenece su célebre cuadro La muerte del torero, vendido por 100.000 pesetas.
En 1898 Villegas obtuvo el cargo de director de la Academia de España en Roma, ocupado hasta entonces por Alejo Vera. Hace un uso enérgico de su cargo, exigiendo rigor en los ejercicios, la aplicación del pensionado y la obligatoriedad de una estancia en París.
En 1901 fue nombrado director del Museo del Prado, por lo que abandonó su casa de estudios romana y trasladó su residencia a Madrid. Dimitiría de su cargo en 1918, tras el robo de varias piezas del Tesoro del Delfín por un empleado del museo. De esta época son los retratos de Alfonso XIII (1902) y Pastora Imperio (1913).
En 1914 concluyó una singular serie de doce cuadros titulada Decálogo, que tratan de los diez mandamientos más un prólogo y un epílogo; declarada Bien de Interés Cultural por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía en 1992.
Sus temas son muy variados: históricos, tradicionales y anecdóticos. Su pincelada es suelta y espontánea. Entre sus influencias están Fortuny, Madrazo y Eduardo Rosales. Sergio Carnicer era un gran amigo.
- Creador:José Villegas (1844 - 1921)
- Año de creación:1913
- Dimensiones:Altura: 49 cm (19,3 in)Anchura: 73 cm (28,75 in)
- Más ediciones y tamaños:49 x 73 cm.Precio: 8000 €
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Madrid, ES
- Número de referencia:1stDibs: LU1281110435592
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PROCEDENCIA
Leslie Hindman Inc., Subastadores
Coleccionista privado, Madrid
Óleo sobre tabla de Vicente Palmaroli, de corte intimista, que pertenece a sus obras de género costumbrista, con un motivo claramente cotidiano, el juego del escondite, desarrollado en una escena de interior entre madre e hija.
De una plástica muy depurada a base de pinceladas precisas y muy detalladas, con un cromatismo suave y refinado, a base de azules, grises, blancos y sepias, que acentúan aún más esa intimidad de las escenas y la acercan al público.
Este tipo de obra, de pequeño y mediano formato, dio fama y gestualidad a su autor, y tuvo una gran acogida comercial en su época.
Vicente Palmaroli nació en Zarzalejo, hijo de Gaetano Palmaroli, pintor y litógrafo italiano, que fue su primer maestro. Tras la muerte de su padre en 1853, asumió su cargo oficial en las colecciones reales de arte. En 1857 solicitó un permiso para ir a Roma y completar su educación, utilizando algunos excedentes del fondo de recaudación. Allí se unió a un grupo de pintores españoles que se reunían en el Antico Caffè Greco, entre ellos Luis Álvarez Catalá, Dióscoro Puebla, José Casado del Alisal, Eduardo Rosales...
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