Ohio

Un impresionante escritorio ejecutivo de palisandro de estilo largo con tablero flotante, tres cajones a cada lado y, en la parte trasera, una estantería central y dos puertas con es...

Esta cama con plataforma Ithaca de roble blanco rústico está fabricada en el corazón de Ohio con madera de origen local. Cada una está hecha a mano con roble blanco rústico macizo (o...

Alexander Calder Contraportada de *Derriere le Miroir*, n.º 190, febrero de 1971 Litografía en color, febrero de 1971 Publicado por Aime Maeght, París Imprenta: L'Imprimerie Arte, Pa...

Raro mueble de pared de mediados de siglo, tipo «shadow box», que esconde un minibar y que cuenta con una impresión lenticular en 3D de un ciervo a orillas de un lago y cristalería d...

Un granate púrpura de 2,55 quilates brilla con un intenso tono púrpura uva en el centro de este anillo de segunda mano de oro blanco macizo de 14K, rodeado de ocho granates tsavorita...

Esta cómoda moderna de nogal de 6 pies está fabricada en el corazón de Ohio con madera de origen local. Cada cómoda está hecha a mano con nogal macizo y acabada con un bonito acabado...

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Conjunto de cinco piezas de loza antigua de exportación china del siglo XIX, del estilo «Famille Rose», compuesto por un cuenco y unas bandejas. Con diversas escenas de jardines y p...

Cama antigua de postes de bala de cañón del siglo XIX. De cerezo con estilo colonial tradicional que presenta cabecero reticulado con cresta serpentina y altos postes torneados. Di...

Esta mesa de centro cuadrada de estilo artesanal de finales del siglo XX presenta elementos clásicos del movimiento Arts and Crafts estadounidense, haciendo hincapié en la honestidad...

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Reproducción enmarcada del Mapa del Nuevo Mundo de Coronelli, atribuido a la compañía Trevor James. El mapa muestra el hemisferio occidental, incluidos los descubrimientos realizados...

Dibujo original de figura al pastel al óleo y al gouache del célebre paisajista californiano del siglo XX Ronald Shap. Boceto de un torso masculino desnudo con lavados de color verde...

Licorera americana Drew Highboy de finales del siglo XX, hacia la década de 1980. Presenta un marco de cerezo con un frontón abierto y dos puertas con falsos cajones que se abren a ...

Mueble modular de pared de nogal de mediados de siglo, de alrededor de los años 70, que cuenta con 4 módulos independientes, 4 estantes y un escritorio abatible con cierre. La altura...

Exquisita cómoda/armario de porcelana francesa de Bretaña (Bretagne), hacia el último cuarto del siglo XIX. Este hermoso aparador se elaboró a mano en castaño, con tallas náuticas p...

Arcón o cómoda de soltero Chippendale americano. De caoba, con una caja rectangular con frente de serpentina, cuatro cajones hechos a mano con cola de milano y herrajes de latón mac...

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Encantadora vidriera emplomada Arts & Crafts de principios del siglo XX. Presenta un centro geométrico de ovoides verdes centrados y flanqueados por ámbar con formas de diamante en ...

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Antiguo bufé / mueble / aparador / consola / Credenza / Huntboard de madera satinada con diseño neoclásico estilo Adams con incrustaciones de chapa de madera en forma de rayo de sol ...

Escuela italiana del siglo XIX Escultura de bronce de Dionisio del Gran Tour, siglo XIX Bronce patinado negro verdoso 24 x 10 x 10 pulgadas Dionis...

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Seis sillas de comedor inglesas de mediados de siglo, estilo Chippendale / Georgiano, de Norris Reproductions de Richmond, Virginia. De caoba, con barandilla de cresta festoneada, r...

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Mesa auxiliar Pennsylvania House de los años 80. Presenta un marco de cerezo macizo con un cajón de cola de milano y herrajes de latón colonial. La mesa auxiliar se apoya en patas ...

Taburete / reposapiés / otomana para piano de finales del siglo XIX, con cuatro patas torneadas con pies de bola y garra de cristal y asiento rectangular tapizado en brocado floral m...

Excepcional reloj de pie inglés Jorge III de principios del siglo XIX. Presenta una hermosa caja de caoba flameada con una corona de frontón abierto con rosetas de latón y robustos r...

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Pintura al óleo vintage sobre lienzo con un diseño «Pecos Southwestern», que es un estampado tradicional de tejidos que incluye motivos inspirados en el desierto, geométricos o aztec...

"Matrimonio de dos culturas" por Tom Keesee (estadounidense, 1954) Firmado a mano abajo a la derecha, 1985 Acílico, Lienzo Tom Keesee obtuvo una licenciatura en la Universidad de...

Una pieza muy poco común y llena de color de un juego de recreativa de los años 90, del tipo «redemption», llamado «Cosmo Gang», en el que los jugadores intentaban destruir a los ali...

Silla de tocador escultural y funcional, con armazón de madera, asiento tejido, barra para chaquetas colgantes y pequeño estante superior. A la manera del diseñador danés Hans J. Weg...

Mesa de comedor de madera de teca de principios de siglo, muy bien elaborada, con dos hojas desplegables de 21,5" en cada extremo. La mesa tiene capacidad para diez personas, dependi...

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Bertu Taburetes de Mostrador, Taburete de Mostrador Boca Uno Nogal Por favor, ¡desplázate hacia abajo para leer las INSTRUCCIONES IMPORTANTES SOBRE NUESTROS TAMPONES antes de compra...

Cajita de porcelana alemana antigua con una «belleza bañándose», a menudo conocida como la «figura de la chica traviesa», que representa a una mujer saliendo del caparazón de una tor...

Antiguo par de guantes de combate chinos de garra de tigre o de halcón. Presenta un armazón articulado de metal con muñequeras de pinchos. Figuras conectadas mediante cadena. Dime...

Según Antonio Canova (italiano, 1757-1822) Busto del joven Napoleón como César, siglo XIX Bronce fundido con pátina verdigris, fijado a una base de mármol rouge Después de una serie de retratos realizados por Canova entre 1802 y 1822 Firmado en bronce "CANOVA" en el lateral. 15 x 7 x 7 pulgadas Antonio Canova está considerado el mayor escultor neoclásico de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Junto con el pintor Jacques Louis David, se le atribuyó la introducción de una nueva estética de formas claras y regularizadas y reposo tranquilo, inspirada en las antigüedades clásicas. También era famoso por su habilidad para esculpir y por el refinamiento de sus superficies de mármol, que parecían tan flexibles como la carne real. Canova nació en el norte de Italia, en la pequeña localidad de Possagno, en 1757, en el seno de una familia de escultores y canteros, entre ellos su abuelo, Pasino Canova, y su padre, Pietro. Las biografías del artista del siglo XIX, en una tradición que se remonta al Renacimiento, sugieren que el talento artístico de Canova se reveló a una edad temprana cuando, de niño, esculpió un león hecho de mantequilla en una cena. Aunque los eruditos lo han tachado de apócrifo, a los catorce años era aprendiz del escultor Giuseppe Bernardi, afincado primero en Pagnano, cerca de Asolo, y luego en Venecia. Tras la muerte de Bernardi en 1774, Canova entró en el estudio del sobrino de Bernardi, Giovanni Ferrari. En Venecia, Canova estuvo muy influido por los calcos de obras antiguas que vio, en particular los de la colección de Filippo Farsetti, para quien realizó su primera obra independiente, Dos cestas de fruta (1774; Museo Correr, Venecia). Siguieron obras figurativas de mayor tamaño, como Eurídice y Orfeo, realizada para el senador Giovanni Falier en 1775-77 (Museo Correr), y Dédalo e Ícaro, 1778-79 (Museo Correr), para el procurador Pietro Pisani. En 1779-80, Canova realizó el Gran Tour de Italia, donde contempló las grandes colecciones de arte de Bolonia, Florencia, Roma y Nápoles, experiencia que registró en un diario de viaje. En 1781, estableció su propio estudio en Roma, que contaba con una próspera escena cultural y artística. Aunque las primeras obras de Canova revelaban la influencia de la teatralidad barroca en sus temas dramáticos, expresiones agónicas y formas retorcidas, en Roma se vio influido por anticuarios, arqueólogos y mecenas que promovían una estética más comedida. Teseo y el Minotauro (1782; Victoria and Albert Museum, Londres), su primera gran obra en este nuevo estilo, anunció el comienzo de una estética neoclásica y consolidó su reputación como uno de los mejores escultores de Europa. A lo largo de las décadas de 1780 y 1790, la reputación de Canova siguió creciendo. Realizó encargos de géneros muy variados: monumentos funerarios, como los monumentos papales de Clemente XIII (1783-92) y Clemente XIV (1783-87) (49.116.78), temas religiosos, retratos y deidades y héroes mitológicos inspirados en la Antigüedad clásica. Estas últimas obras reafirmaron su reputación como principal escultor de la época. Perseo Triunfante, por ejemplo, se inspiró claramente en el Apolo Belvedere del Vaticano (49.97.114), una escultura que se anunció como lo más destacado de la colección papal. Cuando la escultura de Canova fue adquirida por el papa Pío VII en 1801, se convirtió en la primera obra de arte moderno que entró en las Colecciones Vaticanas. Al año siguiente, en reconocimiento a la talla de Canova, Pío VII designó al artista Inspector General de Bellas Artes de los Estados Pontificios, cargo que le daba autoridad sobre los museos vaticanos y la exportación de obras de arte desde Roma. A pesar de las turbulencias políticas de la época, incluidas las invasiones francesas de Italia y el establecimiento del imperio napoleónico, Canova siguió trabajando con éxito para un amplio abanico de mecenas. Entre ellos figuraban Napoleón y la familia Bonaparte, y su Busto de Napoleón (2015.489) fue uno de los retratos del emperador más considerados y reproducidos. Sin embargo, a pesar de aceptar estos encargos, Canova siguió gozando del favor del Papa Pío VII; cuando Napoleón fue depuesto en 1815, fue a Canova a quien el Papa envió como agregado diplomático a París en nombre de los Estados Pontificios. Tras la caída del Imperio francés en 1815, los viajes y el comercio se reanudaron con toda su fuerza en todo el continente. Los últimos siete años de la vida de Canova estuvieron dominados por los encargos de mecenas británicos, que se sintieron atraídos por las sinuosas figuras del artista (1970.1), y por el diseño y la construcción de una iglesia en Possagno, su ciudad natal. El Tempio, como se le conoce, permitió a Canova mostrar sus habilidades no sólo como escultor, sino también como pintor y arquitecto. Cruce entre el Panteón romano y el Partenón ateniense, la iglesia reunía rasgos arquitectónicos clásicos en la celebración de Cristo. Canova también se encargó del diseño de las metopas escultóricas del exterior; por desgracia, murió en 1822 antes de que esas obras estuvieran terminadas. A su muerte, se celebraron conmemoraciones en Roma, Venecia y Possagno, y fue ampliamente llorado y honrado en toda Europa. El grado de su fama puede medirse por el tratamiento que se da a su cadáver, como si fuera una reliquia santa...

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