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Circa 1880 COMMODA FRANCESA DE LACAS NEGRAS Y GILT ORMOLU-MONTADO

Acerca del artículo

CÓMODA FRANCESA DORADA Y LACADA EN NEGRO MONTADA EN ORMOLU POR EMMANUEL ZWIENER, PARÍS, HACIA 1880 La cómoda bombé con tapa de mármol negro porter de orejas sobre una escena central de figuras de chinoiserie en un jardín, estampada dos veces bajo la tapa de mármol "E. ZWIENER 86 cm (34 pulg.) de alto; 140 cm (55 pulg.) de ancho; 67 cm (26 pulg.) de profundidad Esta cómoda de estilo rococó fue realizada por Emmanuel Zwiener en París hacia 1880, pero se inspira en la obra de Bernard II van Risenburgh, conocido como BVRB (mâitre circa 1735), que realizó varias cómodas decoradas con paneles de laca oriental, suministrando el primer ejemplo de este tipo a la familia real en 1737 para uso de la reina María Leszczynska en Fontainebleau (hoy en el Museo del Louvre , OA 11193). Otras cómodas relacionadas de BVRB están en la colección del Museo V & A, la Colección Real del Palacio de Buckingham, el Museo Metropolitano de Arte y los museos Getty. Joseph-Emmanuel Zwiener fue un importante ebanista parisino de origen alemán, nacido en Silesia hacia 1849 y que trabajó en París de 1880 a 1895. Produjo muebles muy refinados de impecable ejecución y acompañados de bronces de gran calidad. Contrató a Leon Messager, un escultor de inmenso talento. En la Exposición Universal de París de 1889, recibió una medalla de oro. En 1890, la fama de Zwiener era tal que el káiser Guillermo II le encargó la remodelación completa del Palacio Real de Berlín. Después abandonó Francia y vendió sus bronces y existencias a la casa Jansen. Léon Messager continuó su brillante carrera con François Linke. Esto explica que las obras de ambos ebanistas muestren grandes similitudes. La atribución a Zwiener se justifica por la presencia de bronces muy similares: espagnolettes y cassolette fumante. La Chinoiserie es la interpretación e imitación europea de las tradiciones artísticas chinas y de otros países de la Sinosfera, especialmente en las artes decorativas, el diseño de jardines, la arquitectura, la literatura, el teatro y la música. La estética de la chinoiserie se ha expresado de distintas formas según la región. Está relacionado con la corriente más amplia del Orientalismo, que estudió las culturas del Lejano Oriente desde un punto de vista histórico, filológico, antropológico, filosófico y religioso. Esta moda, que apareció por primera vez en el siglo XVII, se popularizó en el XVIII debido al auge del comercio con China (durante la época del Alto Qing) y el resto de Asia Oriental. Como estilo, la chinoiserie está relacionada con el estilo rococó. Ambos estilos se caracterizan por una decoración exuberante, la asimetría, la atención a los materiales y una naturaleza estilizada y temática centrada en el ocio y el placer. La chinoiserie se centra en temas que los europeos consideraban típicos de la cultura china.Hubo muchas razones por las que la chinoiserie ganó tanta popularidad en Europa en el siglo XVIII. Los europeos sentían fascinación por Asia debido a su mayor acceso, aunque aún restringido, a nuevas culturas a través de la expansión del comercio con Asia Oriental, especialmente China. La "China" indicada en el término "chinoiserie" representaba en la mente de los europeos una región más amplia del globo que podía abarcar la propia China, pero también Japón, Corea, el Sudeste Asiático, India o incluso Persia. En el arte, el estilo de "Oriente" se consideraba una fuente de inspiración; la atmósfera rica en imágenes y los diseños armónicos del estilo oriental reflejaban la imagen de un mundo ideal, del que extraer ideas para remodelar la propia cultura. Por esta razón, el estilo de la chinoiserie debe considerarse un importante resultado del intercambio entre Occidente y Oriente. Durante el siglo XIX, y especialmente en su último periodo, el estilo de la chinoiserie se asimiló bajo la definición genérica de exotismo. El estilo rococó comenzó en Francia en la década de 1730 como reacción contra el estilo Luis XIV, más formal y geométrico. Se conocía como "estilo Rocaille". Pronto se extendió a otras partes de Europa, sobre todo al norte de Italia, Austria, sur de Alemania, Europa Central y Rusia. También llegó a influir en otras artes, sobre todo en la escultura, el mobiliario, la platería, la cristalería, la pintura, la música, el teatro y la literatura. Aunque originalmente era un estilo secular que se utilizaba principalmente para interiores de residencias privadas, el Rococó tenía un aspecto espiritual que llevó a su uso generalizado en interiores de iglesias, sobre todo en Europa Central, Portugal y Sudamérica.

Creador:
Joseph-Emmanuel Zwiener (Ebanista)
Dimensiones:
Altura: 86 cm (33,86 in)Anchura: 140 cm (55,12 in)Profundidad: 67 cm (26,38 in)
Estilo:
Chinoiserie (En el estilo de)
Materiales y técnicas:
Mármol
Lugar de origen:
Francia
Época:
siglo XIX
Fecha de fabricación:
1880
Estado:
Ubicación del vendedor:
SAINT-JEAN-CAP-FERRAT, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU8385240751792

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Joseph-Emmanuel Zwiener

El ebanista alemán del siglo XIX Joseph-Emmanuel Zwiener saltó a la fama por sus hermosas reproducciones de muebles Luis XV de estilo rococó. La influencia del movimiento Art Nouveau también puede apreciarse en la obra de Zwiener, y sus ornamentados armarios, dorados escritorios y exquisitamente detalladas cómodas son sólo algunos de los muchos ejemplos de su maestría en el diseño de muebles.

Zwiener nació en Herdon, Alemania, hacia 1848. En 1880 se había trasladado a París y había establecido un taller en la calle de la Roquette. Zwiener no tardó en ganarse la estima de la nobleza europea como fabricante de muebles finos. En 1884, creó para el rey Luis II de Baviera una réplica del famoso escritorio enrollable Bureau du Roi. También colaboró con el famoso escultor francés Léon Messagé, a cuyos magníficos diseños se atribuye el mérito de haber ayudado a Zwiener a ganar la medalla de oro en la Exposición Universal de París de 1889.

En 1895, Zwiener regresó a Berlín tras conseguir un encargo de Guillermo II. Su taller pasó a manos del ebanista François Linke. El estilo de Linke era similar al de Zwiener. Linke también siguió trabajando con Messagé, preservando la tradición de artesanía excepcional del taller.

En Alemania, Guillermo II estaba ansioso por mostrar al mundo el talento de los fabricantes de muebles alemanes. He encargó a Zwiener la producción de un amplio conjunto de muebles para sus palacios reales. Los muebles se expusieron en el Pabellón Alemán durante la Exposición Universal de París de 1900. Más tarde, muchas de las piezas siguieron a Guillermo II a su casa solariega, Huis Doorn, en Holanda, donde vivió exiliado.

A lo largo de su carrera, Zwiener también fabricó muebles para clientes internacionales de élite, como el coleccionista de arte neoyorquino Charles Tyson Yerkes y la escritora francesa Baronesa Hélène van Zuylen, de la familia bancaria Rothschild.

En 1stDibs, encuentra piezas de maletín antiguas de Joseph-Emmanuel Zwiener , mesas, decoraciones de pared y mucho más.

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