Según Barye (siglo XIX) y Guillemin, Cavalier Arabe Revenant De La Chasse

Émile Guillemin fue un célebre escultor francés del siglo XIX cuyas obras maestras de la época victoriana mostraban un profundo amor y aprecio por las culturas asiáticas y de Oriente Próximo. Trabajó con la estimada fundición Barbedienne para crear esculturas figurativas de bronce de exquisito detalle. También fabricó las esculturales lámparas de pie de bronce y los relucientes centros de mesa de plata que conservan su brillo y encanto hasta nuestros días.

Guillemin nació en París en 1841. Su padre era el escultor Auguste Guillemin, que trabajaba para aristócratas realizando copias de bustos antiguos. Guillemin estudió con su padre y con el escultor Jean-Jules Salmson. Expuso por primera vez en el Salón de París de 1870 con dos estatuas de gladiadores romanos, y continuó mostrando su obra en los Salones de París durante las tres décadas siguientes.

Aunque Guillemin fue un escultor prolífico con un amplio repertorio, se le conoce sobre todo por sus piezas de estilo orientalista, término que denota la exotización del arte asiático y de Oriente Medio en Occidente. Lo que hizo que la obra de Guillemin destacara fue la gran sensibilidad y cuidado que puso en representar sus temas de forma precisa. Desde las cortesanas japonesas hasta los halconeros indios, sus personajes lucen fieles recreaciones de la vestimenta, los peinados y los atuendos de sus culturas.

Hoy en día, las piezas de Guillemin siguen siendo muy solicitadas. En 2008, un par de bustos que realizó en 1884, llamados Femme Kabyle d'Algerie y Janissaire du Sultan Mahmoud II, se vendieron en una subasta por más de un millón de dólares. 

En 1stDibs, encuentra esculturas de Émile Guillemin , iluminación y vajillas.

Alfred Barye fue un escultor francés de , de la Belle Époque, alumno de su padre el artista Antoine-Louis Barye. Aprendió el oficio de escultor de animales bajo la atenta mirada de su padre, que fue uno de los pioneros originales de la escultura de animales a mediados y finales del siglo XIX. El Barye más joven no siempre se llevaba bien con su padre, hubo momentos en que ambos no se hablaban porque, hasta que se le ordenó que no lo hiciera, Barye firmaba algunos de sus bronces como "A. Barye", a lo que el Barye mayor se opuso porque creaba confusión sobre qué Barye, padre o hijo, había creado la escultura.