Quatre pièces en céramique de Ben Seibel, Raymor Modern Artware de Roseville

Tout comme les meubles Stickley et les lampes en cuivre de Dirk van Erpe, les œuvres de Roseville Pottery Company sont des joyaux du mouvement américain Arts and Crafts. Le naturalisme direct des bols , des vases , des plats et autres céramiques représente une esthétique américaine franche, distincte des œuvres européennes Art Nouveau plus stylisées de la même époque. Les œuvres de Roseville Pottery sont l'essence même d'un artisanat honnête.

Fondée à Roseville, dans l'Ohio, en 1890, l'entreprise se concentrait à l'origine sur les pots de fleurs , les bols à mélanger et d'autres articles ménagers, mais elle s'est lancée dans la poterie d'art en 1900. Une des premières manifestations du mouvement Arts and Crafts aux États-Unis - qui célébrait l'artisanat traditionnel et allait influencer des designers et des architectes tels que Frank Lloyd Wright - était Fulper, Rookwood et la poterie de Roseville. Les fleurs peintes à la main et les formes ressemblant à des gourdes étaient les caractéristiques les plus évidentes des pièces . 

La poterie de Roseville présente généralement des motifs décoratifs inspirés de la nature - les motifs Pinecone et Blackberry de l'entreprise sont des favoris éternels parmi les collectionneurs - et des émaux dans des tons chauds et terreux de brun et d'or.

Le motif Pinecone de Roseville est l'œuvre du directeur artistique Frank Ferrell, qui a sculpté à la main le prototype de chaque pièce. Ses idées les plus réussies ont fait l'objet d'une production de masse, tandis que d'autres ont été limitées à quelques pièces expérimentales. Ces "expérimentaux" sont aujourd'hui les produits les plus recherchés de Roseville. Recherchez les marques officielles de la poterie de Roseville sur le fond ou le côté d'une pièce, ainsi qu'un numéro ou (dans certains cas) même une note.

Comme vous pourrez le constater à la lecture des articles présentés dans ces pages, Roseville Pottery produisait des céramiques d'une chaleur et d'une beauté intemporelles et durables. Ils méritent une place dans toutes les collections de design américain.

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Peu de gens ont pris le pouls du mobilier américain comme l'importateur et distributeur Raymor. Le fondateur Irving Richards a découvert le monde de l'ameublement en assistant au Salon d'Automne de 1928 à Paris. Il a rejoint Lightolier deux ans plus tard et a développé ses relations d'affaires, notamment avec le designer Russel Wright.

Wright et Richards se sont rencontrés en 1935 et Russel Wright, Inc. a été formé en 1936. Sa American Modern vaisselle en céramique, produite sous le nom de Wright Accessories en 1938, a fait l'objet d'une collaboration particulièrement lucrative. Suite au succès précoce d'American Modern, Richards obtient la majorité des parts de Wright Accessories et change son nom en Raymor Mfg Division Inc. en 1941.

En 1952, l'exclusivité sur American Modern a pris fin (la ligne a été initialement produite par Wright Associates, puis fabriquée par Steubenville pendant deux décennies). Pour rester en phase avec les marchés américains, Raymor a travaillé avec d'éminents designers tels que George Nelson, Arthur Umanoff, Ray et Charles Eames, et Hans J. Wegner.

Les importations de l'entreprise se sont étendues au Danemark, ce qui a contribué à l'essor du The Modern Scandinavian designs sur le marché américain. Tout au long des années 1950, Richards a établi des relations avec des usines en Scandinavie, en Italie et en Allemagne, ainsi qu'avec l'influent faiseur de goût et l'importateur Charles Stendig.

La société d'ameublement Simmons a acheté Raymor en 1963 et a changé son nom en Raymor Richards, Morgenthau Inc. en 1969. À cette époque, la gamme Omnibus d'éléments hauts de style scandinave est devenue très populaire, de même que le verre et la poterie italiens, comme Bitossi les céramiques conçues par Aldo Londi et Bagni les céramiques de Alvino Bagni. 

L'évolution des styles, la montée de la concurrence et le départ de Richards de la compagnie mettent fin au Raymor. À la fin des années 1970, Raymor a dû faire face à une vague d'usines internationales capables de fabriquer des produits similaires de moindre qualité à moindre coût. Les acheteurs étaient désireux de changer fréquemment de style d'intérieur, ce qui limitait les besoins en mobilier haut de gamme et durable, que Raymor avait importé. 

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