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Dessous von John Galliano

Britisch, Geb.- 1960

Bekannt für seine theatralischen und denkwürdigen Modespektakel auf dem Laufsteg, hat John Galliano eine einzigartige Karriere hinter sich. Der kühne britische Designer hat nicht nur bei seinem gleichnamigen Label, sondern auch bei Givenchy und Christian Dior für seine genrebrechenden Kollektionen weltweite Anerkennung gefunden.

Von seinem bestickten, absinthgrünen Oscar-Kleid für die Schauspielerin Nicole Kidman bis hin zu dem ärmellosen Kleid mit Zeitungsdruck, das Sex and the City's Carrie Bradshaw berühmt machte, sind Gallianos komplizierte und facettenreiche Arbeiten zuverlässig berichtenswert und greifen ebenso oft auf die Geschichte zurück, wie sie eine frische und zukunftsweisende Sensibilität verkörpern. Im Laufe der Jahre hat der Designer dazu beigetragen, eine immer größer werdende neue Schar von Enthusiasten für die Pariser Couture zu formen.

Galliano wurde in Gibraltar geboren, wuchs aber im Süden Londons bei strengen römisch-katholischen Eltern aus der Arbeiterklasse auf und besuchte das Gymnasium der Church of England, wo seine Extravaganz und sein Interesse an Kunst die Aufmerksamkeit der Tyrannen auf sich zogen. Schließlich landete Galliano an der renommierten Design- und Kunstschule Central Saint Martins College (damals noch Saint Martin's School of Art), wo auch die britischen Designerkollegen Stella McCartney und Alexander McQueen ausgebildet wurden.

Galliano blühte am Central Saint Martins auf. Während seines Studiums arbeitete er in der Kostümabteilung des National Theatre in London. Seine Abschlusskollektion 1984 mit dem Titel "Les Incroyables", benannt nach den Liebhabern der Mode nach der Französischen Revolution, wurde von seinen engen Freunden vorgeführt und erhielt stehende Ovationen. Die Kollektion landete in den Schaufenstern der Londoner Luxusboutique Brown's in der South Molton Street, und Gallianos erste offizielle Kollektion - nachdem er seinen Abschluss gemacht hatte - wurde 1989 auf der Pariser Modewoche vorgestellt.

Anfang der 1990er Jahre endete Gallianos Beziehung zu seinem Geldgeber, Plein Sud's Faycal Amor, und 1994 war er pleite und schlief auf dem Fußboden in der Wohnung eines Freundes. Die Chefredakteurin der Vogue, Anna Wintour, und der damalige Redakteur der Vanity Fair , André Leon Talley, schalteten sich ein und stellten die angehende Designerin unter anderem der portugiesischen Prominenz und dem Modemäzen São Schlumberger vor. Im Hôtel Particulier von Schlumberger wurden die Schauen von Galliano zum Stoff, aus dem Modelegenden gemacht sind. Seine Kollektion, eine Mischung aus dem Stil der japanischen Moderne und der Sehnsucht nach Art Deco und der Schneiderkunst der 1940er Jahre, wurde in den Hochglanzmagazinen hoch gelobt und erregte die Aufmerksamkeit von Prinzessin Diana, Madonna und anderen Modegrößen.

Sobald der Name Galliano in der Welt der Schickeria bekannt war, ernannte der LVMH-Vorsitzende Bernard Arnault Galliano zum Chefdesigner des französischen Modehauses Givenchy. Ein Jahr später, 1996, wechselte er zu LVMH in das Designteam von Dior, wo er zahlreiche gefeierte Looks für Dior Haute Couture entwarf. Heute ist Galliano der Kreativdirektor von Maison Margiela.

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Designer*in: John Galliano
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Während seines Wechsels zum Kreativdirektor von Hermes im Jahr 1998 schuf der Belgier Martin Margiela - dessen Kreationen heute in einer Galerie für zeitgenössische Kunst zu Preisen von über 150.000 Euro zu sehen sind - diesen Schablonendruck. Es wurde von der wohl kulturell einflussreichsten zeitgenössischen Modedesignerin seit Gabriel "Coco" Chanel entworfen und ist Teil einer auf zwei Exemplare limitierten weißen Box, die auch die Couture-Dessous "Artisanal Line 0" von Maison Martin Margiela in der für den Frühling 1998 charakteristischen Farbe Weiß enthält. Dieselben Dessous - ein weißes und ein schwarzes - spielten die Hauptrolle in einem Film, den Margiela anlässlich der Präsentation seiner "Flat Collection" für Frühjahr/Sommer 1998 in der Pariser Conciergerie drehte. In diesem Film mit dem Titel "4", der mit einem Blick auf die ikonischen oben-ohne-Tabi-Stiefel beginnt, treten die Hände von Margielas Assistenten in weißen Kitteln ins Bild, um verschiedene Kleidungsstücke an einem Modell zu manipulieren, das zunächst die äußeren Dessous (siehe unsere Fotos) wie Schmuck trägt. Ein einfacher dunkler Mantel mit Kragen, ein weißes Hemd mit Knopfleiste und eine dunkle Strickjacke mit Knopfleiste - alle mit dem "verschobenen Ausschnitt" oder der "verschobenen Schulter" der flach hängenden Kleidung - werden in neue kragenlose Kleidungsstücke mit tiefem V-Ausschnitt verwandelt, die gerafft erscheinen, wenn sie unter dem Geschirr der Unterwäsche gefaltet werden. Beide schwarzen Versionen der Dessous befinden sich in Museumssammlungen. In Martin Margielas Heimatland hat das ModeMuseum (MoMu) das gesammelte Stück als OBJ7660 archiviert. In der Pariser Retrospektive 2018 im Musee de la Mode/Palais Galleria, deren künstlerischer Leiter Martin Margiela war (in Zusammenarbeit mit dem Kurator Alexandre Samson), wurde das zweite schwarze Dessous an einer Schaufensterpuppe präsentiert und im selben Jahr von der Vogue Paris Foundation gesammelt. Andere konzeptionelle Entwürfe aus derselben Schmucksammlung von 1998 wurden vom Museum TheMet in Manhattan erworben. Ohne die Einschränkung des Gebrauchs und der Funktion von Kleidung zeigt der kleine, unzerknitterte Aufdruck - auf einer Karte, die aus dem Boden der Innenschachtel herausgenommen werden kann, die er locker überspannt - dem Käufer, wie er mit der strukturell-elastischen Wäsche als Unterwäsche für seine eigenen, bereits getragenen Button-Down-Hemden endlos einzigartige Oberteile gestalten kann. Dies ist ein deutlicheres Beispiel für das einst avantgardistische Konzept des Anti-Mode-Upcyclings, das Martin Margiela in den 1990er Jahren einführte, um die gesellschaftlichen und modischen Normen in Frage zu stellen, und das an die revolutionäre Anti-Kunst von Marcel Duchamp erinnert. Im Grunde genommen kann aus alltäglichen Vintage-Objekten wertvolle Kunst/Mode gemacht werden. Duchamp tat dies 1917 mit einem Herren-Porzellanurinal mit dem Titel "Fountain", das an einer Ausstellungswand einer Galerie befestigt war, und beide machten deutlich, dass die Art und Weise, wie solche Gegenstände neu zusammengesetzt werden, das Ergebnis zu einer progressiven Aussage machen kann. Was den Druck so besonders und ausstellungswürdig macht, ist die Tatsache, dass die drei nummerierten Bilder auf einer einzigen weißen Karte ohne Worte das vor seiner Zeit gültige Modemanifest von Martin Margiela verkörpern, Mode auf bemerkenswerte neue, tragbare Weise zu recyceln, wie zum Beispiel durch seine einzigartige Lingerie. Die New York Times schrieb 2021 in einem Artikel über sein radikales Modedesign und seine grenzüberschreitende Kunst, Margiela habe "die Art und Weise, wie wir uns in den 1990er Jahren kleideten, verändert", während seine Kunst "den visionären Mann verkörpert, der er immer war". Kurz nachdem Margiela 1997...
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