Dekorative Objekte aus Eisen

Französische Art-Déco-Vase von Charles Schneider, Epinay-sur-Seine (Paris), 1914-1918 Eine seltene und auffällige französische Art-déco-Glasvase von Charles Schneider, die zwischen ...

Eine Reihe unglaublicher skandinavischer klassischer Kerzenhalter von Dansk. Dieses Set enthält einen Spinnenkerzenhalter, einen Kerzenhalter aus Eisen und Messing und zwei tropfenf...

Eine hohe schwedische Gehäuseuhr aus Smaland mit traditionellen Holzschnitzereien und einzigartigem Gipsdekor. Bis auf die ursprüngliche grüne, goldene, lachsfarbene und weiße Farbe ...

Sehr seltene Hängeampel "Mikrokosmos", entworfen von Olof Hult (1892-1962) für Nafveqvarns Bruk, Schweden, Entwurf 1922, Ausführung 1920er-1930er Jahre. Höhe 5", Durchmesser 14,5" Gu...

Diese französische Uhr in Form eines Banjos aus dem 19. Jahrhundert ist ein echter Blickfang in jedem Raum. Gekrönt von einem kunstvoll geschnitzte...

Eine hübsche französische Waage aus Eisen und Messing aus dem 18. Der Unruhmechanismus besteht aus Eisen. Der Fuß und die Platten sind aus Messing. Der Fuß des Schaftes und eine der ...

Bewahren Sie Ihren Schmuck und wichtige Dokumente in diesem eleganten, antiken Tresor aus der Region Champagne-Ardenne in Frankreich auf. Dieser schwere, 162 Pfund schwere Reisesafe ...

Amerikanischer Vintage-Aufbewahrungsständer, bestehend aus drei abgestuften ovalen Rohrkörben in drei Größen, die an einem schmiedeeisernen Ständer befestigt sind. CIRCA Ende der 197...

Dies ist eine alte Kupferwanne aus Japan. Es wurde während der Edo-Periode (1800er-1860er Jahre) hergestellt und als Werkzeug zum Schöpfen von Wasser aus einem Brunnen verwendet. Die...

Paar handgeschmiedete Kerzenhalter in Form eines Baumes, Eisen, Blattgold Spanien, 1940er Jahre ___________________________________________________________________________ Einzigarti...

Brenham ist ein Pallasit-Meteorit, der in der Nähe von Haviland, einer Kleinstadt im Kiowa County, Kansas, Vereinigte Staaten, gefunden wurde. Pallasite sind eine Art von Stein-Eisen...

Ein auffälliges Paar antiker schmiedeeiserner fünfflammiger Kandelaber, die eine schön gealterte, geschwärzte Oberfläche aufweisen. Diese stattlichen Kerzenständer sind mit Details a...

Patiniertes Paar englischer Jardinaires aus Gusseisen in der seltenen Form der Demi-Lune. Die Pflanzgefäße sind auf jeder Seite mit Blumenmotiven verziert, in deren Mitte eine griech...

Aus der Zeit zwischen 1603 und 1867, wahrscheinlich zwischen dem Ende des 17. und dem Beginn des 18. Jahrhunderts, stammt diese schöne Rüstung, ein 32-Platten-Suji-Kabuto aus braun l...

Boston-Terrier-Türstopper-Sammlung aus Eisen in Originallackierung, ca. 1930er Jahre. Individuelle Preisgestaltung.

Castilian Imports Bronze Säule Kerzenleuchter. 20. Jahrhundert.

Skurrile gusseiserne Schweinebank, circa 1930er Jahre. Die Bank ist in gutem Vintage-Zustand und misst 5 "B x 10 "T x 5,5 "H. #2242.

Erstaunlicher handgeschmiedeter Eisen-Kerzenhalter aus dem 17. Jahrhundert. Ein wunderbares Beispiel für primitive Volkskunst. Ein perfektes Gleichgewicht zwischen Nutzen und Ästheti...

Schwarz lackierter Nussknacker aus Gusseisen. Der Zustand ist sehr gut und funktionstüchtig.

Kruzifix Lombardei, Mitte des 17. Jahrhunderts Bronze, Eisen und Holz Skulptur: 33 cm Höhe x 35 cm Breite x 10 cm Tiefe an den Knien; Kreuz: 42,12 Zoll Höhe x 19,68 Zoll Breite (107 cm x 50); Sockel: 13,38 cm Höhe x 13,58 cm Breite x 7,08 cm Tiefe. (34 cm x 34,5 x 18) Gesamtabmessungen: 54,33 cm Höhe x 19,68 cm Breite x 7,08 cm Tiefe (138 cm x 50 x 18) Gewicht: 18,07 lb (8,2 kg) Erhaltungszustand: einige Abnutzungserscheinungen an der Bronzepatina, eine Delle am Heiligenschein. Die Skulptur stellt den toten Christus am Kreuz dar, mit nach rechts geneigtem Kopf und nach oben und zur Seite gestreckten Armen. Der Körper ist frontal positioniert, das rechte Bein ist in den Knien leicht gedreht. Der Lendenschurz ist sehr minimalistisch und auf der rechten Seite mit einer geknoteten Kordel gerafft. Der Kopf wird von einem eisernen Heiligenschein gekrönt, der mit einem Nagel befestigt ist. Die Wunde von der Lanze, die Christus nach seinem Tod durchbohrte, sowie die Blut- und Wassertropfen, die daraus flossen, sind auf seiner Seite abgebildet. Das Gesicht ist fein modelliert mit definierten Gesichtszügen, geschlossenen Augen und Mund sowie Bart und Schnurrbart. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und fällt in langen Strähnen nach vorne und rechts über den Rücken. Das Kruzifixmodell geht auf einige Werke von Guglielmo Della Porta (ca. 1515-1577) zurück, einem Bildhauer, Architekten und Restaurator des italienischen Manierismus, der in Genua und Rom ausgebildet wurde. Er war ein Schüler von Michelangelo und später Bildhauer am Hof der Farnese. Im Laufe der Zeit wurde dieses Modell Giambologna (1529-1608) zugeschrieben, der in den 1570er Jahren mit der Herstellung von Kruzifixen beschäftigt war. Diese Idee hat immer noch zahlreiche Befürworter (Michael Riddick, Reconstituting a Crucifix by Guglielmo Della Porta and his Colleagues. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, 2017 link). Neuere Studien gehen hingegen einen anderen Weg, um die Geschichte dieser Skulptur zu rekonstruieren, und sagen uns mit Sicherheit, dass Alessandro Farnese (1520-89) 1569 Guglielmo Della Porta bat, "einige Kruzifixe aus massivem Silber und anderen vergoldeten Metallen" für Johannes den Täufer herzustellen. Petersdom (Anna Beatriz Chadour, Das Altarbild von Antonio Gentili im Petersdom. Peterskirche, Rom. Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. 43, 1982, S. 133-193). Die Werkstatt von Guglielmo war eine der aktivsten der damaligen Zeit, wie die große Anzahl von Kruzifixen beweist, die bei seinem Tod im Jahr 1577 inventarisiert wurden: Die Liste umfasst mindestens 58 Exemplare in verschiedenen Produktionsstadien, die zwischen 22 und etwa 70 Zentimeter groß sind (Rosario Coppel, Katalog (Gekreuzigter Christus). Guglielmo Della Porta, A Counter-Reformation Sculptor, Madrid 2012, S. 62-73). In gut organisierten Werkstätten war es üblich, einen Großteil der Herstellung von Repliken den Mitarbeitern und Schülern des Meisters zu überlassen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dies auch in der Werkstatt von Guglielmo der Fall war, wo man verschiedene Exemplare finden kann, die von einem seiner Prototypen ausgingen und zu unvermeidlichen, bisweilen großen Abweichungen führten Unter den Werken von Künstlern, die mit dem Meister zusammengearbeitet haben, scheint das Modell von Antonio Gentili da Faenza, dem mutmaßlichen Autor des im Apostolischen Palast des Heiligtums von Loreto aufbewahrten Exemplars, dem unseren am nächsten zu kommen. Zu den Werken, die mit dem Kruzifix von Loreto in Verbindung gebracht werden, gehört auch das Modell, das Guglielmo 1571 für Kardinal Alessandro Farnese entworfen und später von Gentili ausgearbeitet hat, wie aus einigen Briefdokumenten hervorgeht (Staatsarchiv von Neapel, zitiert in Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Madrid 2012, S. 28-57). In diesem Zusammenhang wurde festgestellt, dass Gentilis Bearbeitung auf dem Farnese-Altarkreuz im Vatikan in einigen offensichtlichen Abweichungen von Della Portas ursprünglichem Entwurf zu sehen ist: zum Beispiel in der runden Form des Nabels Christi (dreieckig in Della Portas Modell), in der Behandlung des Haars, der Form der Hände und vor allem des Lendentuchs, das vollständig überarbeitet und an der Rückseite des rechten Beins Christi drapiert ist. Daher beweist Guglielmos Prototyp, der von Gentili vervollkommnet und gegossen wurde, dass das Kruzifix von Loreto keine Erfindung Giambolognas ist, sondern eine der vielen Werkstattvarianten darstellt, die auf Guglielmos Kruzifix von 1571 für Alessandro Farnese im Vatikan basieren (Michael Riddick, op. cit., S. 15). Das Modell des gekreuzigten Christus von Della Porta und seine Varianten hatten im Laufe der Zeit großen Erfolg und wurden zu einer der am häufigsten verwendeten Vorlagen, um den Anforderungen religiöser Aufträge und privater Andachten gerecht zu werden. Das betreffende Werk wird von einem bedeutenden ebonisierten Holzsockel begleitet, der in Morphologie und Stil mit der lombardischen Produktion des 17. und der ersten Jahrzehnte des 18. verbunden werden kann. Der Stil des Sockels findet sich offensichtlich in dekorativen Formeln wieder, die sich in den architektonischen Sockeln der Gesimse von Palästen oder in den Konsolen lombardischer Kirchen bis hin zu den dekorativen Komponenten zeitgenössischer Möbel und Gegenstände wiederfinden. Unserer Meinung nach steht dieser Stil im Einklang mit dem Kruzifix und mit den Vorgaben des Konzils von Trient, das sich für eine neue Kunstform ausgesprochen hat, die geeignet ist, die Botschaft der christlich-katholischen Kirche zu verkünden, auch durch Schönheit und eine gewisse, oft theatralische Dekoration. Bibliographie: Michael Riddick, Rekonstituierung eines Kruzifixes von Guglielmo Della Porta und seinen Kollegen. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, Rekonstituierung eines Kruzifixes durch Guglielmo Della Porta und seine Kollegen/, und die dazugehörige Bibliographie; Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Coll & Cortés 2012; Werner Gramberg...

Eine einzigartige hohe schwedische Mora-Gehäuseuhr aus Hälsingland mit traditionellen Holzschnitzereien und originaler roter, lachsfarbener, cremefarbener und blauer Volkskunstfarbe....

Brauner Sackleinenbeutel mit schwarzem Atomrahmen, moderne rustikale Kabinenatmosphäre.

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