Dekorative Objekte aus Eisen

TISCH NO. 15 - BEISTELLTISCH J.M. Szymanski d. 2019 Dieser von Noguchi inspirierte Beistelltisch wird in Handarbeit aus 3/8" dickem Stahl gefertigt und mit einer natürlichen schwar...

Eine spektakuläre Kerzenhalter- oder Kandelaber-Skulptur, postmodernistisch, brutalistisch, shabby-chic, "organische" Baumkomposition aus goldenen Schmiedeeisenstäben, gefaltet und g...

Brutalistischer, schwerer schmiedeeiserner Kerzenhalter aus der Jahrhundertmitte, 1960er Jahre, in sehr gutem Zustand. Entworfen 1960 bis 1969. Zusätzliche Informationen: Farbe: Sch...

Ein Paar bemalte Urnen aus Gusseisen im neoklassischen Stil mit kannelierten Körpern, Säulenverzierungen und gewölbten Deckeln. Zur Aufstellung im Haus oder im Garten. Wunderbarer Zu...

Hübscher Zeitschriftenständer von Jacques Adnet. Hergestellt aus Eisen und Messing. Ausgezeichneter Vintage-Zustand Sternendetail auf beiden Seiten und geschlossene Faust oben. Tolle...

Amerikanischer Papierkorb im Landhausstil. Original Vintage blau grün waschen gemalt Ahornsirup Saft Eimer / Papierkorb / Pflanzer mit Original-Hardware, perfekt für Ihr Bauernhaus K...

Dieser antike französische Tresor wurde um 1880 in der Region Champagne-Ardenne von Bauche hergestellt, die für ihre patentierten feuerfesten Konstruktionen "Système Incombustible" b...

Schöner rustikaler, handgeschmiedeter Eisen-Kerzenhalter aus dem 18. Jahrhundert für 3 Kerzen. Ein wunderbares Beispiel für primitive Volkskunst. Ein perfektes Gleichgewicht zwischen...

Ein wunderschönes Trompe L'Oeil-Pflanzgefäß aus Holzimitat in Blockform USA, etwa Mitte des 20. Jahrhunderts Handgefertigtes Gusseisen Maße: 10,25 "B x 7 "T x 3 "H. Sehr ...

Feine koreanische Eisendose mit aufwändiger Silbereinlage aus der späten Joseon-Dynastie (ca. 19. Jahrhundert). Der Korpus der Dose ist aus schwerem Eisen gefertigt, obwohl die Abnut...

Ein Paar amerikanischer viktorianischer (spätes 19. Jahrhundert/frühes 20. Jahrhundert), großformatiger, verwitterter, schmiedeeiserner Baluster-Gartenurnen in einem geflochtenen Git...

Figurales Löwentintenfass mit Originalbemalung und aufklappbarem Löwenkopf, der den Brunnen verdeckt, ca. Ende 1800 Patina / Farbverlust im Einklang mit Alter / Gebrauch.

Vintage Industrial Wanduhr, hergestellt von Ericsson in der Schweiz in den 1960er Jahren. Sie hat einen grauen Eisenrahmen, ein silbernes Metallzifferblatt, Zeiger aus Aluminium und ...

Stark patinierte Baumskulptur aus Schmiedeeisen. Frankreich, um 1950.

Wahrscheinlich spanischer Herkunft, um 1920. Ein Paar schmiedeeiserne Standkandelaber. Jeder hat 7 geformte Kerzenhalter, die in der Breite von 14,5" bis 39,75" erweitert werden kö...

Diese Maske ist eine hervorragende Ergänzung für eine persönliche Sammlung oder ein großartiges Geschenk für einen Liebhaber der Antike. Sie stellt die Ikonographie des griechischen ...

Dramatische stilisierte abstrakte Form eines Pferdes aus vergoldetem Eisen, inspiriert von der Tang-Zeit.

Vintage Paar gusseiserne "Reiher" Gartenskulpturen - geeignet für den Innen-/Außenbereich - mit einer großen gealterten Patina mit Resten einer polychromen Lackierung in Bereichen - ...

Bodenkerzenhalter aus Schmiedeeisen Ein schmiedeeiserner, dreibeiniger Bodenkerzenhalter mit 5 Kerzenhaltern mit Kragen auf einem teilweise gedrehten Ständer. Die Kragen der Ker...

Setzen Sie Ihren Garten mit diesem eleganten antiken Pflanzgefäß in Szene. Die um 1860 in Frankreich gefertigte ovale Jardiniere steht auf kleinen Schneckenfüßen über einem schlangen...

Großartiger Drachenleuchter aus Schmiedeeisen, handgeschmiedet, aus der Zeit um 1900 Mittelalterlich / Gotischer Stil / Kerzenhalter / Elektrifizierung Optional. Dieser atemberaube...

Eine spanische Jardinière aus Schmiedeeisen und Kupfer, 19. Beschreibung: Die Schale der Jardinière in Form einer Tazza aus gadroniertem Kupfer mit einem Hals aus geprägten Akanthu...

Tresorfach. Eisen. XIX Jahrhundert. Rechteckiger Tresor aus Eisen, mit rechteckigem Sockel, zwei Griffen an den Seiten und klassizistischen Verzierungen an den Fronten und der Obers...

Dies ist ein handgeschmiedeter Kerzenhalter aus Eisen und geblasenem Glas. Es handelt sich um eine künstlerische Darstellung aus antiken, geborgenen Stücken. Es ist in sehr gutem Zu...

Amerikanischer Kupferguss-Adler mit gespreizten Flügeln, kreisförmiger Kugel und Pfeil, montiert auf gusseisernem Sockel. Die Wetterfahne hat eine feine natürliche Grünspanpatina im ...

Dies ist eine alte Urkundenbox. Eine englische, eiserne Dokumenten- oder Aufbewahrungstruhe im Art-Deco-Stil aus dem frühen 20. Jahrhundert, um 1930. Zeigt eine wünschenswerte gea...

Handgefertigtes skulpturales Geländer aus Eisen, Kupfer und Bronze, 4 Teile, von Larry Griffis Jr. Atemberaubendes künstlerisches Geländer, ursprünglich in Auftrag gegeben für ein Re...

Hoher schmiedeeiserner Ständer, der eine antike Vase mit geätzten Mustern und verblasster Farbe hält. Bitte bestätigen Sie den Standort NY oder NJ

20. Jahrhundert geschmiedet Schmiedeeisen Boden Tripod Kerzenhalter. Drei verfügbar Maße: 14" in der Breite, 12" in der Tiefe und 43" in der Höhe.

Großer Kerzenhalter im brutalistischen Stil aus Schmiedeeisen, Deutschland, 1950er Jahre. Abmessungen: Höhe 30,7" / 78cm, Breite 15.0" / 38cm, Tiefe 15,4" / 39cm, Kantenlänge Kerze...

Vintage Industrial Kappa maritime Uhr, hergestellt in Südkorea in den 1980er Jahren. Diese Uhren wurden auf großen Tankern und Frachtschiffen eingesetzt. Sie hat ein hellgrünes Eisen...

Kruzifix Lombardei, Mitte des 17. Jahrhunderts Bronze, Eisen und Holz Skulptur: 33 cm Höhe x 35 cm Breite x 10 cm Tiefe an den Knien; Kreuz: 42,12 Zoll Höhe x 19,68 Zoll Breite (107 cm x 50); Sockel: 13,38 cm Höhe x 13,58 cm Breite x 7,08 cm Tiefe. (34 cm x 34,5 x 18) Gesamtabmessungen: 54,33 cm Höhe x 19,68 cm Breite x 7,08 cm Tiefe (138 cm x 50 x 18) Gewicht: 18,07 lb (8,2 kg) Erhaltungszustand: einige Abnutzungserscheinungen an der Bronzepatina, eine Delle am Heiligenschein. Die Skulptur stellt den toten Christus am Kreuz dar, mit nach rechts geneigtem Kopf und nach oben und zur Seite gestreckten Armen. Der Körper ist frontal positioniert, das rechte Bein ist in den Knien leicht gedreht. Der Lendenschurz ist sehr minimalistisch und auf der rechten Seite mit einer geknoteten Kordel gerafft. Der Kopf wird von einem eisernen Heiligenschein gekrönt, der mit einem Nagel befestigt ist. Die Wunde von der Lanze, die Christus nach seinem Tod durchbohrte, sowie die Blut- und Wassertropfen, die daraus flossen, sind auf seiner Seite abgebildet. Das Gesicht ist fein modelliert mit definierten Gesichtszügen, geschlossenen Augen und Mund sowie Bart und Schnurrbart. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und fällt in langen Strähnen nach vorne und rechts über den Rücken. Das Kruzifixmodell geht auf einige Werke von Guglielmo Della Porta (ca. 1515-1577) zurück, einem Bildhauer, Architekten und Restaurator des italienischen Manierismus, der in Genua und Rom ausgebildet wurde. Er war ein Schüler von Michelangelo und später Bildhauer am Hof der Farnese. Im Laufe der Zeit wurde dieses Modell Giambologna (1529-1608) zugeschrieben, der in den 1570er Jahren mit der Herstellung von Kruzifixen beschäftigt war. Diese Idee hat immer noch zahlreiche Befürworter (Michael Riddick, Reconstituting a Crucifix by Guglielmo Della Porta and his Colleagues. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, 2017 link). Neuere Studien gehen hingegen einen anderen Weg, um die Geschichte dieser Skulptur zu rekonstruieren, und sagen uns mit Sicherheit, dass Alessandro Farnese (1520-89) 1569 Guglielmo Della Porta bat, "einige Kruzifixe aus massivem Silber und anderen vergoldeten Metallen" für Johannes den Täufer herzustellen. Petersdom (Anna Beatriz Chadour, Das Altarbild von Antonio Gentili im Petersdom. Peterskirche, Rom. Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. 43, 1982, S. 133-193). Die Werkstatt von Guglielmo war eine der aktivsten der damaligen Zeit, wie die große Anzahl von Kruzifixen beweist, die bei seinem Tod im Jahr 1577 inventarisiert wurden: Die Liste umfasst mindestens 58 Exemplare in verschiedenen Produktionsstadien, die zwischen 22 und etwa 70 Zentimeter groß sind (Rosario Coppel, Katalog (Gekreuzigter Christus). Guglielmo Della Porta, A Counter-Reformation Sculptor, Madrid 2012, S. 62-73). In gut organisierten Werkstätten war es üblich, einen Großteil der Herstellung von Repliken den Mitarbeitern und Schülern des Meisters zu überlassen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dies auch in der Werkstatt von Guglielmo der Fall war, wo man verschiedene Exemplare finden kann, die von einem seiner Prototypen ausgingen und zu unvermeidlichen, bisweilen großen Abweichungen führten Unter den Werken von Künstlern, die mit dem Meister zusammengearbeitet haben, scheint das Modell von Antonio Gentili da Faenza, dem mutmaßlichen Autor des im Apostolischen Palast des Heiligtums von Loreto aufbewahrten Exemplars, dem unseren am nächsten zu kommen. Zu den Werken, die mit dem Kruzifix von Loreto in Verbindung gebracht werden, gehört auch das Modell, das Guglielmo 1571 für Kardinal Alessandro Farnese entworfen und später von Gentili ausgearbeitet hat, wie aus einigen Briefdokumenten hervorgeht (Staatsarchiv von Neapel, zitiert in Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Madrid 2012, S. 28-57). In diesem Zusammenhang wurde festgestellt, dass Gentilis Bearbeitung auf dem Farnese-Altarkreuz im Vatikan in einigen offensichtlichen Abweichungen von Della Portas ursprünglichem Entwurf zu sehen ist: zum Beispiel in der runden Form des Nabels Christi (dreieckig in Della Portas Modell), in der Behandlung des Haars, der Form der Hände und vor allem des Lendentuchs, das vollständig überarbeitet und an der Rückseite des rechten Beins Christi drapiert ist. Daher beweist Guglielmos Prototyp, der von Gentili vervollkommnet und gegossen wurde, dass das Kruzifix von Loreto keine Erfindung Giambolognas ist, sondern eine der vielen Werkstattvarianten darstellt, die auf Guglielmos Kruzifix von 1571 für Alessandro Farnese im Vatikan basieren (Michael Riddick, op. cit., S. 15). Das Modell des gekreuzigten Christus von Della Porta und seine Varianten hatten im Laufe der Zeit großen Erfolg und wurden zu einer der am häufigsten verwendeten Vorlagen, um den Anforderungen religiöser Aufträge und privater Andachten gerecht zu werden. Das betreffende Werk wird von einem bedeutenden ebonisierten Holzsockel begleitet, der in Morphologie und Stil mit der lombardischen Produktion des 17. und der ersten Jahrzehnte des 18. verbunden werden kann. Der Stil des Sockels findet sich offensichtlich in dekorativen Formeln wieder, die sich in den architektonischen Sockeln der Gesimse von Palästen oder in den Konsolen lombardischer Kirchen bis hin zu den dekorativen Komponenten zeitgenössischer Möbel und Gegenstände wiederfinden. Unserer Meinung nach steht dieser Stil im Einklang mit dem Kruzifix und mit den Vorgaben des Konzils von Trient, das sich für eine neue Kunstform ausgesprochen hat, die geeignet ist, die Botschaft der christlich-katholischen Kirche zu verkünden, auch durch Schönheit und eine gewisse, oft theatralische Dekoration. Bibliographie: Michael Riddick, Rekonstituierung eines Kruzifixes von Guglielmo Della Porta und seinen Kollegen. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, Rekonstituierung eines Kruzifixes durch Guglielmo Della Porta und seine Kollegen/, und die dazugehörige Bibliographie; Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Coll & Cortés 2012; Werner Gramberg...

Mid-Century Iron Piggy Bank Skulptur - Hand bemalt carst Eisen Dekoration - Mid Century - Schweinchen Dieses einteilige Sparschwein aus Gusseisen stand seit Ende der 1950er Jahre in ...

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Sculpture Opening Raw Oak ganz aus massiver, roher Eiche von Säulen aus den Kanälen von Venedig. Mit Eisen lackiert basis.  

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