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Gabriel de Saint-Aubin
Die Parade der Schweizer Gardisten, ein Gemälde auf Leinwand von Gabriel de Saint-Aubin

CIRCA. 1766

Angaben zum Objekt

Auf diesem Gemälde nimmt uns Gabriel de Saint-Aubin, der große Chronist der Herrschaft Ludwigs XV., mit zur jährlichen Parade der Schweizergarde auf der Plaine des Sablons. Er präsentiert uns ein Bild von großer kinetischer Kraft, als ob wir tatsächlich an der Seitenlinie der Parade stünden. 1. Gabriel de Saint Aubin, ein genialer Chronist Gabriel de Saint-Aubin wurde am 14. April 1724 in eine Künstlerfamilie hineingeboren: Sein Vater Gabriel-Germain (1696-1756) war Sticker des Königs, und seine fünf überlebenden Geschwister (Charles-Germain (geb. 1721), Catherine-Louise (1727), Louis-Michel (1731), Athanase (1734), Augustin (1736) und Agathe (geb. 1739)) waren ebenfalls Künstler. Der älteste Sohn Charles-Germain wird wie sein Vater Zeichner und Sticker, Louis-Michel wird Maler in der Manufaktur von Sèvres, Athanase wird Schauspieler, Augustin ein großer Kupferstecher und berühmter Zeichner, während seine beiden Schwestern ebenfalls talentierte Zeichnerinnen sind. Der Ruf von Augustin de Saint-Aubin als Zeichner und Kupferstecher stellte den seines älteren Bruders Gabriel zu seinen Lebzeiten in den Schatten, bevor die Forschung zum französischen 18. Gabriel wurde zunächst von seinem Vater und später von Etienne Jeaurat (1699 - 1789), Hyacinthe Colin de Vermont (1693 - 1761) und François Boucher (1703 - 1770) im Zeichnen ausgebildet. Er unterrichtete Zeichnen an der Schule des Architekten François Blondel und fertigte um 1750 seine ersten Stiche, im Allgemeinen Radierungen, an. Die 52 Drucke, aus denen sich sein Werk zusammensetzt, wurden in der Regel nur in sehr kleinen Auflagen hergestellt, gehören aber aufgrund ihres Einfallsreichtums zu den Höhepunkten des französischen Kupferstichs des 18. Jahrhunderts. Als erfolgloser Kandidat für den Prix de Rome von 1752 bis 1754 verließ er die Académie Royale und stellte 1774 an der Académie de Saint-Luc und 1776 im Salon du Colisée aus. Gabriel de Saint-Aubin ist heute vor allem durch sein grafisches Werk bekannt. Als reueloser Beobachter der Gesellschaft seiner Zeit skizzierte er deren Szenen und Vergnügungen mit Lebhaftigkeit. Diese schöpferische Fruchtbarkeit wurde von seinem Zeitgenossen, dem Maler Jean-Baptiste Greuze, als "Priapismus der Zeichnung" bezeichnet. Seine enorme Geschicklichkeit ermöglichte es ihm sogar, Vignetten zu skizzieren, die die auf den von ihm besuchten Auktionen verkauften Kunstwerke darstellten und am Rande der Verkaufskataloge festgehalten wurden. Heute kann man anhand dieser Skizzen oft erkennen, welche Werke präsentiert wurden. Die Gemälde von Gabriel de Saint-Aubin sind der am wenigsten bekannte Teil seines Werks, obwohl nach der Zählung von Emile Dacier ein Dutzend von ihnen (abgesehen von den Aquarellen und Gouachen) erhalten geblieben sind. Zu diesen vorhandenen Gemälden kommen noch die etwa zwanzig verlorenen Originale hinzu, die nur durch die nach ihnen angefertigten Stiche oder durch zeitgenössische Beschreibungen bekannt sind. 2. Die Schweizergarde, die letzten Verteidiger der französischen Monarchie Lange vor der Gründung des Schweizer Garderegiments zu Beginn des 17. Jahrhunderts stellten die französischen Könige Schweizer Soldaten zu ihrem persönlichen Schutz ein: Ludwig XI. soll der erste gewesen sein, der 1481 Schweizer Soldaten angeworben hat. Dieses Bündnis wurde von François I. nach der Schlacht von Marignan gestärkt, und das Schweizer Kontingent spielte eine entscheidende Rolle beim Sieg von Cerisoles 1544. 1616 gab König Ludwig XIII. einem Schweizer Infanterieregiment den Namen Schweizergarde und definierte dessen Hauptaufgaben als Bewachung des königlichen Palastes und der persönlichen Sicherheit des Herrschers, neben den Gardes-Françaises. Das Regiment der Schweizer Garde, das aus zwölf Kompanien bestand, war zum Zeitpunkt unseres Bildes etwa zweitausend Mann stark. Sie war in drei Kasernen untergebracht, die sich in einigen Nachbarorten von Paris befanden: Rueil, Courbevoie und Saint-Denis. Im Jahr 1789 schlugen sich die Gardes Françaises auf die Seite der Revolution und schlossen sich der Nationalgarde an. Am 10. August 1792 verteidigte die Schweizergarde einen leeren Palast, während der König und seine Familie in die gesetzgebende Versammlung flüchteten. Der Hauptteil des Regiments war den Aufständischen zahlenmäßig unterlegen und zog sich zurück, nachdem er von Ludwig XVI. den Befehl erhalten hatte, das Feuer einzustellen und die Waffen abzugeben, um ein Blutbad zu vermeiden. Von den 800 bis 900 Schweizer Wachen, die sich im Palast aufhielten, fielen etwa 300 in der Schlacht und 60 wurden anschließend im Hôtel de Ville massakriert, nachdem sie sich ergeben hatten. 3. Beschreibung des Kunstwerks Le Défilé des Suisses wurde in der Auktion Henri Cain zusammen mit einem anderen Werk ähnlichen Themas und ähnlicher Größe, Les Gardes Françaises à la Parade, angeboten, dessen derzeitiger Verbleib unbekannt ist. Während die meisten seiner anderen bekannten Gemälde entweder mythologische Themen oder Genreszenen darstellen, gibt uns Gabriel de Saint-Aubin hier ein spontanes Bild eines sehr populären Ereignisses: die Parade des Regiments der Schweizer Garde vor dem König. Diese Parade fand jedes Jahr auf der Plaine des Sablons in Neuilly (zwischen der heutigen Porte Maillot und der Pont de Neuilly) statt. Im Hintergrund kann man eine Darstellung des Mont-Valérien sehen. Gabriel de Saint-Aubin entspricht der Spontaneität des Zeichners in diesem Gemälde, indem er eine sehr enge Farbskala verwendet, die an den Staub erinnert, den die Parade aufwirbelt. Vor den vier Trommeln marschiert der Hauptmann, der die Kompanie befehligt, an der Spitze, gefolgt von einer Reihe von fünf Offizieren. Eine Figur auf einem Pferd im Hintergrund könnte den König oder den Generalleutnant darstellen, der die Garde befehligt (wahrscheinlich der Baron de Bésenval, der 1762 zum Generalleutnant und Generalinspektor der Schweiz und Graubündens ernannt worden war), aber unsere Aufmerksamkeit richtet sich auf die Schweizer Garde und die Darstellung ihrer Paradeuniformen: weiße französische Reithosen, rote Jacke mit dunkelblauem Revers, verziert mit weißen Stickereien. Die Bärenmützen weisen darauf hin, dass es sich um die Grenadierkompanie handelt, da die anderen Wachen einen Dreispitz trugen. Dieses Detail gibt uns einen Hinweis auf die Chronologie dieses Kunstwerks, da 1766 eine Kompanie Grenadiere in das Regiment aufgenommen wurde. Es ist daher legitim, anzunehmen, dass Saint-Aubin diese neu geschaffene Einheit ebenfalls in diesem Jahr darstellte, obwohl auch ein späteres Datum möglich ist. Während die fünf Offiziere eindeutig identifiziert sind, ist in den anderen drei Reihen der Grenadiere nur der erste in der Reihe abgebildet. Die kompakte Masse der anderen Grenadiere wird einfach durch einen Hauch evoziert, den man anachronistisch als impressionistisch bezeichnen könnte. Die Details lösen sich auf, je weiter man sich in der Reihe nach oben bewegt, und die individuelle Präsenz jedes Grenadiers wird nur durch die Spitze seines Bajonettgewehrs angedeutet, bevor dieses wiederum im Hintergrund verschwindet. Saint-Aubin hat Freude daran, den Moment festzuhalten, in dem die ganze Gesellschaft das rechte Bein hebt. Diese inhärent instabile Position schafft eine große Mobilität in der Darstellung, die durch die Bildtechnik, die er verwendet, um die Masse der Soldaten zu evozieren, noch verstärkt wird. Auf diesem Schnappschuss sind nur die Elemente im Vordergrund abgebildet, als ob die Geschwindigkeit des Marsches es unmöglich machte, die gesamte Truppe im Detail zu beschreiben. Ein hell gepinselter Himmel mit seinen kaum skizzierten Wolken vervollständigt das Gefühl der Bewegung. An vielen Stellen gibt die sehr dünne Farbschicht die Leinwand frei, auf der die Lebendigkeit der Pinselstriche zu spüren ist. Die Verengung der Palette auf rosa-beige Töne verbindet den Staub der Parade mit dem Himmel. Indem er das leuchtende Rot der Uniformen hervorhebt, das durch einige blaue Farbtupfer verstärkt wird, beweist Gabriel de Saint-Aubin seine Virtuosität und verschönert sein Gemälde in einem bezaubernden Farbenrausch. Wichtigste bibliografische Quelle : Gabriel de Saint-Aubin, peintre, graveur et dessinateur Emile Dacier Paris und Brüssel 1929
  • Schöpfer*in:
    Gabriel de Saint-Aubin (Französisch)
  • Entstehungsjahr:
    CIRCA. 1766
  • Maße:
    Höhe: 56 cm (22,05 in)Breite: 85 cm (33,47 in)
  • Medium:
    Leinwand,Öl
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    1760–1769
  • Zustand:
    44 x 73 cm (gerahmt 56 x 85 cm) - vergoldeter Holzrahmen aus der Zeit Ludwigs XVI (Maison Lebrun) Provenienz: Sammlung Henri Cain (1927 in Paris verkauft) Im Werkverzeichnis von Emile Dacier als Autogramm erwähnt Restaurierte Malerei - CR verfügbar.
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU156828321432
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