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The Arrival of the Storm, ein Gemälde der Schule von Claude-Joseph Vernet

1770-1780

Angaben zum Objekt

Während seines Italienaufenthalts von 1734 bis 1752 unternahm Joseph Vernet zwischen 1737 und 1746 mehrere Reisen nach Neapel, wo er zahlreiche maritime Szenen malte. Das vorliegende Gemälde, das wahrscheinlich um 1770-1780 in seinem Studio entstand, greift Elemente einiger dieser neapolitanischen Gemälde auf und fügt ein atmosphärisches Element (die Ankunft eines Gewitters) ein, das dieser Landschaft eine besondere Dynamik und einen vorromantischen Ton verleiht. 1. Joseph Vernet, ein Maler unter italienischem Einfluss Joseph Vernet wurde 1714 in Avignon geboren und erhielt seine Ausbildung im Atelier seines Vaters, eines Dekorationsmalers, und im Atelier von Philippe Sauvan (1697 - 1792), einem bekannten Maler aus Avignon. 1734 ging er nach Rom, wo er die Ateliers von Bernardino Fergioni (1674 - 1738) und Adrien Manglard (1695-1760), zwei Marinemalern, besuchte. Während seines Aufenthalts in Rom, der von Reisen in die Region Neapel unterbrochen wurde, wurde Vernet stark von der Entdeckung der Werke von Claude Lorrain und Salvador Rosa sowie von den Gemälden von Giovanni Paolo Panini (1691-1765) beeinflusst, dessen Werkstatt er wahrscheinlich ebenfalls in Rom aufsuchte. Während seiner Zeit in Italien spezialisierte sich Vernet auf die Marinemalerei. Bei der aristokratischen Klientel der Grand Tour hatte er schnell Erfolg, wie sein livre de raison beweist. 1753 wurde er für einen wichtigen königlichen Auftrag nach Paris zurückgerufen: die Darstellung der Häfen von Frankreich. Diese Gemälde, die heute größtenteils im Musée de la Marine in Paris aufbewahrt werden, sind seine bekanntesten Werke. Die in der Royal Academy aufgenommenen Erinnerungen und die aus Italien mitgebrachten Zeichnungen bilden die Grundlage, auf der er dieselben Themen bis zu seinem Tod im Jahr 1789 kontinuierlich weiterentwickelt. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich wandte er für seine maritimen Landschaften eine andere Technik an, als wären sie auf Porzellan gemalt, und perfektionierte gleichzeitig die Wiedergabe von Licht und Nebeleffekten, die seinen Ruf begründeten. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich führten der Erfolg von Vernets Gemälden und die Bedeutung der Aufträge, die er erhielt, zur Entwicklung einer großen Werkstatt, in der zahlreiche Gemälde entstanden, die von den Kompositionen des Meisters inspiriert waren. Die beiden Figuren, die sich im Vordergrund des Streiks auf der rechten Seite unseres Gemäldes bewegen, könnten an die Werke eines seiner Schüler, Jean-Baptiste François Génillion (Paris 1750 - 1829), erinnern, der in Vernets Studio verkehrte, bevor er an den Salons de la correspondance von 1779, 1781, 1782 und 1783 und dann an denen des Palais du Louvre von 1791 bis 1819 teilnahm. 2. Beschreibung des Gemäldes In diesem Gemälde kombiniert der Künstler mehrere interessante Punkte zu einem lebendigen Bild, das im Wind zittert, während der Sturm losbricht und der Regen an Land kommt. Auf der linken Seite des Gemäldes untersucht eine Gruppe eleganter Besucher den Fisch, der ihnen von drei Fischern angeboten wird. Diese Gruppe wird von einem letzten Sonnenstrahl heftig beleuchtet, während sich der Horizont verdunkelt und die ersten Blitze zucken. Zwei andere Fischer ziehen rechts ihre Netze ein, während ein Mann und eine Frau vom Ufer eilen, als der Sturm vorbeidonnert; ihr Gang auf den wahrscheinlich glitschigen Felsen scheint gefährlich. Im Hintergrund ist ein Fischerboot zu sehen, das an Land eilt. Die recht unterschiedliche Ausführung der eleganten Gesellschaft auf der linken Seite und der beiden Figuren am Ufer lässt auf die Beteiligung verschiedener Maler schließen, wie es bei Atelierarbeiten häufig der Fall war. Eine letzte Gruppe von Außendienstmitarbeitern steht am Fuße der Mauer, die den Pfeiler schützt. Unbeeindruckt von dem drohenden Sturm gehen sie ihren landwirtschaftlichen Arbeiten nach, graben und schneiden Unkraut zum Verbrennen. Der Höhepunkt des Gemäldes ist jedoch die Darstellung des Gewitters und der Blitze, die den schweren Himmel an diesem warmen Spätnachmittag durchdringen. 3. Verwandte Kunstwerke Die Gruppe der eleganten Besucher ist bereits in Vernets Ansicht einer Bucht bei Neapel zu sehen, die 1740 gemalt wurde und heute im Apsley House (London - UK) aufbewahrt wird. Die Komposition ist auch von anderen für die neapolitanische Küste typischen architektonischen Elementen inspiriert, wie dem bedeutenden Komplex der Mole und dem Turm Saint-Vincent (unten auf einem Gemälde von Antonio Joli zu sehen), von dem die zentrale Struktur unseres Gemäldes wahrscheinlich inspiriert ist. Dieser Leuchtturm, der nicht wie das Monument in Neapel rund, sondern quadratisch dargestellt ist, wurde zu einem wiederkehrenden Element in Vernets malerischem Werk. Dieser Leuchtturm auf einem felsigen Hügel ist beispielsweise auf dem Gemälde Le Fanal exhaussé von 1746 zu sehen, das sich heute im Musée d'Art et d'Histoire de Genève befindet. Die auf unserem Gemälde dargestellte topografische Situation findet sich auch in Tempête sur le phare (Sturm am Leuchtturm) wieder, einem Gemälde aus dem Studio von Joseph Vernet (heute im Musée des Beaux-Arts de Nantes), das ebenfalls um 1770 - 1780 entstanden sein dürfte. Interessant ist, dass die Maße dieser Leinwand (82 x 133,8 cm) denen unseres Gemäldes (79 x 132 cm) sehr nahe kommen. Dieses Gemälde veranlasst uns, die malerische Qualität der Darstellung der Landschaft im Hintergrund unseres Gemäldes zu betonen. Zur Veranschaulichung haben wir zwei Teile der Bilder verglichen (den linken Teil mit dem Leuchtturm und dem Blitz und den rechten Teil mit dem Fort und dem Hügel im Hintergrund). Wir haben sie nebeneinander gestellt, wobei das Gemälde aus dem Museum von Nantes auf der linken Seite und das von uns vorgeschlagene auf der rechten Seite zu sehen ist. Dieses Detail des Leuchtturms ermöglicht es uns, die Qualität der atmosphärischen Wiedergabe in unserem Gemälde zu schätzen, insbesondere durch die Modulationen des Himmels, der von den Regenwellen durchquert wird. Auch die Beschreibung der Architektur des Stegs ist malerischer (Zinnen an den Wänden, Laterne auf dem Dach), und die Modulationen der Stegwand sind lebendiger. Der Künstler spielt mit verschiedenen Ebenen (ein zinnenbewehrter Abschnitt, ein ummauertes Tor, ein von einem Wachturm gekröntes Fort) und fügt reizvolle Details ein (wie das Wappen am Rande der Fortmauer, das auf dem Gemälde von Nantes nicht vorkommt). 4. Einrahmung Ende des 19. Jahrhunderts wurde dieses Gemälde auf eine neue Leinwand aufgezogen und in den vergoldeten Salvador-Rosa-Rahmen gerahmt, in dem wir es heute präsentieren. Wichtigste bibliografische Angaben : Léon Lagrange - Joseph Vernet - Didier & Cie 1864 Florence Ingersoll-Smouse - Joseph Vernet, Peintre de Marine - Etienne Bignou 1926 Katalog zur Ausstellung Joseph Vernet 1714 - 1789 - Musée de la Marine in Paris (vom 15. Oktober 1976 bis 9. Januar 1977) Emilie Beck Saiello - Napoli e la Francia - I Pittori da paesaggio da Vernet a Valenciennes - L'erma di Bretschneider, Rom 2010
  • Entstehungsjahr:
    1770-1780
  • Maße:
    Höhe: 93,98 cm (37 in)Breite: 145,12 cm (57,13 in)
  • Medium:
    Öl,Leinwand
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Kreis von:
    Claude-Joseph Vernet (1714 - 1789, Französisch)
  • Zeitalter:
    1770–1779
  • Zustand:
    31 1/8" x 52 " (79 x 132 cm) - Gerahmt : 37" x 57 7/8" (94 x 147 cm) Salvador Rosa vergoldeter Holzrahmen.
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU1568213166832
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