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Joseph Christian LeyendeckerBaby-Hitch im Krieg, neujahrsblau1943
1943
Preis auf Anfrage
Angaben zum Objekt
Medium: Öl auf Leinwand
Unterschrift: Signiert unten links
The Saturday Evening Post unveröffentlichtes Titelbild, 1943
Die Geschichte hinter dem Neujahrsbaby, das per Anhalter in den Krieg zieht, ist faszinierend: Das Gemälde wurde von Leyendecker geschaffen, um als sein letztes ikonisches Neujahrsbaby und sein letztes Saturday Evening Post-Cover überhaupt verwendet zu werden. Als das Verlagsteam von Curtis das Titelbild überprüfte, war es jedoch besorgt, dass es den Müttern Amerikas, deren Söhne in den Krieg zogen, zu wenig Sympathie entgegenbringen würde. Curtis forderte Leyendecker auf, noch einmal von vorne anzufangen, und verlangte eine deutlichere und optimistischere Darstellung des amerikanischen Patriotismus und des Sieges.
Am Neujahrstag 1943. Der Stand des Krieges und sein Ausgang waren ungewiss. Die Vereinigten Staaten hatten im Pazifik an Boden verloren, an der italienischen und der nordafrikanischen Front waren nur wenige Siege errungen worden, und die Invasion in der Normandie war noch über anderthalb Jahre entfernt. Leyendecker fängt dieses Gefühl mit dem leicht verwirrten und unsicheren Gesichtsausdruck des Babys ein, der in direktem Kontrast zu seiner starken und aufgeblasenen Haltung steht, mit der es versucht, an die Kampffront zu gelangen. Das Gemälde lässt den Betrachter mit den gemischten Gefühlen des Babys in Verbindung bringen - es fühlt sich eindeutig verpflichtet, wie seine starke Haltung beweist -, doch seine Zuversicht wird durch den Blick der Angst und Unsicherheit in seinen Augen verraten. Wahrscheinlich war es dieser unsichere, ängstliche Ausdruck, der dem Verlagsteam von Curtis zu nahe ging. Schließlich war dieses unschuldige, pausbäckige Baby ein Jedermann, stellvertretend für die Söhne, Brüder, Väter und Ehemänner der Amerikaner, die einem ungewissen Schicksal in einem Krieg ohne erkennbares Ende entgegengingen.
Als Antwort auf Curtis' Wunsch nach einer sichereren und patriotischeren Botschaft lieferte Leyendecker New Year's Baby at War [1943], ein dramatisches Werk, das ein rosiges Kind zeigt, das ein Bajonett durch das deutsche Hakenkreuz stößt, vor einem blutroten Hintergrund (Abbildung 1). Mit seinem letzten gedruckten Titelbild erreichte Leyendecker jedoch die von ihm beabsichtigte Botschaft, nämlich das schockierte und überraschte Hochziehen der Augenbrauen des Babys als Folge seiner gewaltsamen Aktion.
Obwohl es sich um ein unveröffentlichtes Cover handelt, bringt New Year's Baby Hitching to War die Bedeutung von Leyendeckers geliebter Figur des New Year's Baby perfekt zum Ausdruck. Das putzige Baby erschien erstmals auf dem Titelblatt der Saturday Evening Post vom 29. Dezember 1906 und zierte verschiedene Feiertags-Cover, darunter Ostern und der vierte Juli, aber Curtis Publishing beschloss bald, das Baby ausschließlich als Neujahrssymbol für die wichtigsten aktuellen Themen Amerikas zu verwenden, wie das Frauenwahlrecht, die Prohibition, den Eintritt in den Ersten Weltkrieg oder die wirtschaftliche Erholung während der Depression. Das Neujahrsbaby war 37 Jahre lang, von 1906 bis 1943, jedes Jahr die erste Titelseite. Die Titelseiten des neuen Jahres verbanden in der Tat den nahbaren Charakter eines Babys mit der harten Realität des Erwachsenenlebens und regten die Leser dazu an, über ihre eigene Rolle im aktuellen Geschehen nachzudenken und darüber, wie man die Welt für die Kinder der nächsten Generation besser machen kann.
Das vorliegende Werk war bisher noch nie zu sehen, da es sich seit Mitte der 1940er Jahre im Besitz der Familie des Vorstandsvorsitzenden und CEO E. Huber Ulrich von Curtis Publishing befand. New Year's Baby Hitching to War bietet anspruchsvollen Sammlern die seltene Gelegenheit, ein Stück amerikanischer Geschichte sowie Leyendeckers geheimes, bisher unbekanntes Meisterwerk für The Saturday Evening Post zu besitzen.
- Schöpfer*in:Joseph Christian Leyendecker (1874 - 1951, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1943
- Maße:Höhe: 78,74 cm (31 in)Breite: 60,96 cm (24 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Fort Washington, PA
- Referenznummer:Anbieter*in: 41361stDibs: LU38436683332
Joseph Christian Leyendecker
Joseph Christian "J.C." Leyendecker wurde 1874 in Deutschland geboren. Er wanderte 1882 mit seiner Familie in die Vereinigten Staaten ein. Sein ältester Bruder, Adolph, wurde ein bekannter Glasmaler, und Joe, wie er genannt wurde, hatte schon früh eine künstlerische Berufung.
Nach seinem Studium am Chicago Art Institute bei John H. Vanderpoel, J.C. Leyendecker schrieb sich 1896 an der Académie Julien ein, wo er ein Jahr lang mit seinem jüngeren Bruder Frank in der Tradition der Beaux-Arts studierte. In dieser Zeit lernte er die Werke von Jugendstil Malern und Grafikern Henri de Toulouse-Lautrec, Jules Chéret und Alphonse Mucha kennen, mit denen ihn eine enge Freundschaft verband. Im folgenden Jahr veranstaltete er seine erste Einzelausstellung im Salon du Champ-de-Mars und machte die vielversprechende Bekanntschaft von Paul Gauguin.
1898 entwarf Leyendecker das erste von 48 Titelblättern für das Magazin Collier's . Im folgenden Jahr malte er sein erstes Titelbild für The Saturday Evening Post, was der Beginn einer 44-jährigen Zusammenarbeit mit dieser angesehenen Publikation war. Im Laufe seiner Karriere malte er auch Titelseiten für die Zeitschrift Life, Illustrationen für eine Bibliothek von Büchern und gestaltete Werbung für Unternehmen wie B. Kuppenheimer & Co. und Interwoven Socks. Seine Arbeit für Arrow Shirt ist die bekannteste und beliebteste.
Nach dem Vorbild seines Liebhabers und Managers Charles Beach schuf Leyendecker das ultimative Bild der modernen amerikanischen Männlichkeit. Seine Arbeit für Kuppenheimer, auch bekannt als das Haus Kuppenheimer, ist ebenso ikonisch. Das 1876 gegründete Unternehmen wurde während des Ersten Weltkriegs zum Hersteller von Uniformen für die US-Armee. Dank der Leyendecker-Werbung wurde die Firma zum Synonym für den ultimativen männlichen Geschmack und das höchste Maß an Begehrlichkeit.
Als Leyendecker gegen Ende seiner Karriere seine Zusammenarbeit mit Collier's und The Saturday Evening Post beendete, geriet sein Werk leider in Vergessenheit. Als er 1951 starb, diente sein großer Freund Norman Rockwell, der ihre Beziehung in seinem Gemälde Waiting for the Art Editor festhielt, als einer seiner Sargträger.
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(Biografie bereitgestellt von M.S. Rau)
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