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Maurice BeckerNeonlicht WPA Mitte des 20. Jahrhunderts Sozialrealismus Amerikanische Szene Moderne Figuren1936
1936
Angaben zum Objekt
Neonlicht WPA Mitte des 20. Jahrhunderts Sozialrealismus Amerikanische Szene Moderne Figuren
MAURICE BECKER (1889-1975)
Neonbeleuchtung
17 1/4 x 13 3/4 Zoll
Öl auf Masonit
Verso signiert, datiert 1936 und betitelt
BIO
Maurice Becker, Maler, politischer Karikaturist und Sozialreformer, wurde 1889 entweder in Gorki oder Niznij Novgorod in Russland geboren. Seine Familie kam 1892 in die Vereinigten Staaten, nach New York City. Nach der High School arbeitete Becker in einer Bekleidungsfabrik. Er studierte 1908 bei Robert Henri, einem Künstler der Ash Can School, und stellte 1913 in der berühmten Armory Show in New York City aus, als er erst vierundzwanzig Jahre alt war.
Auf der Armory Show zeigte Becker eine Zeichnung eines Hundekopfes, die er mit Kohle auf ein Blatt Zeitungspapier gezeichnet hatte. Bekannt wurde er jedoch durch seine Schwarz-Weiß-Zeichnungen, in denen er seine intensiven Gefühle über die von ihm als ungerecht empfundenen Zustände in Amerika zum Ausdruck brachte, und mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs auch seine entschiedene Antikriegsposition. Diese Zeichnungen erschienen in linken Publikationen wie The Daily Worker, The Masses, Liberator und New Solidarity.
Becker kannte den Künstler John Sloan, der Herausgeber von The Masses war, und Sloan veröffentlichte in der Juni-Ausgabe 1914 Zeichnungen wie Beckers Ammunition, auf der Menschen dargestellt sind, die aus Kanonen erschossen werden. Seine Zeichnung eines verwundeten Soldaten im Bett, der von einer Krankenschwester gesagt bekommt: "Lassen Sie sich nicht entmutigen. Der Arzt sagt, Sie werden in einer Woche wieder an der Front sein", erschien im Dezember 1914 in The Masses.
Als Pazifist, der der American Union Against Militarism angehörte, wurde Becker zu fünfundzwanzig Jahren Zwangsarbeit verurteilt, als die Vereinigten Staaten in den Krieg eintraten und Becker eingezogen wurde und sich weigerte, zu kämpfen. Er wurde 1919 entlassen, als Woodrow Wilson eine Amnestie für Kriegsdienstverweigerer aussprach.
Becker war ein Befürworter des Frauenwahlrechts und stellte in seinen Zeichnungen wie They Ain't Our Equals Yet! grobe Charaktere des amerikanischen Kapitalismus dar. In seinem Werk Americanizing the Alien aus der Januar-Ausgabe 1920 der New Solidarity überträgt Uncle Sam einem Mann, dessen Schädeldecke zurückgeklappt ist, ein neues Gehirn.
Becker lebte einige Jahre in Mexiko, wo er weiterhin politische Karikaturen schuf, während er seine Malerei in den Vordergrund stellte. Florence, ein kleines Ölgemälde aus dem Jahr 1932, ist eine locker gebürstete, intensive Charakterisierung einer jungen Frau mit Hut.
Maurice Becker starb 1975 in Scranton, Pennsylvania.
- Schöpfer*in:Maurice Becker (1889, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1936
- Maße:Höhe: 63,5 cm (25 in)Breite: 53,34 cm (21 in)Tiefe: 7,62 cm (3 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1156213217312
Anbieterinformationen
5,0
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Materialien
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Materialien
Leinwand, Öl
Öl Lawyers in Court, WPA, Amerikanischer Modernismus, Realismus, NYC-Szene, von Pene du Bois
Von Guy Pène Du Bois
Guy Pene du Bois' "Zwei Figuren im Gerichtssaal" ist ein realistisches Ölgemälde aus der WPA-Ära mit einer amerikanischen Szene. Modernismus in seiner schönsten Form Das Werk wird von Heydenryk eingerahmt.
Pène du Bois stammt von französischen Einwanderern ab, die sich 1738 in Louisiana niederließen, und wuchs in einem kreolischen Haushalt auf. Er wurde 1884 in Brooklyn, NY, geboren und studierte zunächst bei William Merritt Chase an der New York School of Art und setzte später seine Ausbildung bei Robert Henri fort. Pène du Bois war sehr beeindruckt von Henris Credo, dass das "wahre Leben" Gegenstand der Kunst sei, und sein ganzes Leben lang prägte eine realistische Philosophie sowohl seine Kunst als auch seine parallele Karriere als Kunstkritiker. Im Jahr 1905 besuchte Pène du Bois zum ersten Mal Paris, wo er Szenen mondäner Menschen in Cafés malte, die er in den dunklen Farbtönen und dem Impasto der Ashcan-Schule wiedergab. Um 1920 hatte er seinen reifen Stil erreicht, der sich durch stilisierte, runde, fast skulpturale Figuren auszeichnete, die mit unsichtbaren Pinselstrichen gemalt wurden. Die Sujets seiner Gemälde waren oft Mitglieder der Gesellschaft, die er sanft persiflierte.
Im Jahr 1924 gingen Pène du Bois und seine Frau Floy nach Frankreich, wo sie bis 1930 blieben. Returning to America zeigt Bilder, die der Künstler nach dieser sehr produktiven Zeit im Ausland geschaffen hat. Nachdem sie fünf Jahre in Frankreich gelebt hatte, konnte Pène du Bois das amerikanische Leben mit neuen Augen sehen. Sein Werk wird psychologisch intensiver und weniger satirisch. In Girl at Table wird eine schlanke Blondine gezeigt, die auf eine kleine Statue starrt, die sie in Armeslänge hält. Die Bedeutung ist schwer zu fassen, aber es wird ein starkes Gefühl der Sehnsucht hervorgerufen. Auch Gemälde wie Dramatischer Moment und Jane sind von einem ungelösten Dialog geprägt. Beide Bilder zeigen geheimnisvolle Innenräume, in denen eine einsame Frau ängstlich auf den Ausgang einer spannungsgeladenen Szene wartet. Andere Bilder, zum Beispiel Chess Tables...
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