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Sheltering from the storm – romantische Landschaft, beleuchtet von einem Blitzlicht

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George Morland
Sheltering from the storm – romantische Landschaft, beleuchtet von einem Blitzlicht
1794

Angaben zum Objekt

George Morland (1763 London - 1804 Brighton). Zuflucht vor dem Sturm. Öl auf Leinwand, doubliert, 37,5 x 29,5 cm (sichtbares Format), 53,5 x 45,5 cm (Rahmen), links unten signiert und datiert "G. Morland pinxt. 1794". Über das Kunstwerk Auf der Suche nach Schutz vor einem Gewitter haben sich zwei Bauern an den Rand eines Waldes zurückgezogen. Über ihnen wird der schwarze, bedeckte Himmel von einem hellen, blendenden Blitz durchbohrt. Die Landschaft ist durch den Sturm zerrissen. Die mächtige Baumruine, in die sich die stehende Bauernfigur hineinstreckt, ist fast zu knarren und zu knacken zu hören. Die ganze Landschaft bewegt sich in die Richtung, in die die beiden Bauern von einem sicheren Aussichtspunkt aus gebannt blicken. Um das Tosen der entfesselten Naturgewalten zu unterstreichen, hat der in der Böschung liegende Bauer beruhigend die Hand erhoben. Auf ihre Weise in die Landschaft integriert, sind die beiden Bauern Teil der Natur, die sie mit ihren Instrumenten kultivieren. Gleichzeitig sind sie aber auch stumme Zeugen jener Kräfte, die sich nicht bändigen lassen, die die Natur selbst zum Ächzen zu bringen scheint, wie der sturmgepeitschte knorrige Baum eindrucksvoll demonstriert. Trotz der entfesselten Naturgewalten ist der beobachtende Mensch der eigentliche Protagonist des Bildes, dessen Sonderstellung durch das blickfangende Rot der liegenden Bauernweste noch unterstrichen wird. George Morland greift hier die älteren Bildkonzepte des Pastoralen und des Pittoresken auf, um sie auf meisterhafte Weise für das Erhabene zu öffnen, und gibt damit kurz vor der Jahrhundertwende der traditionellen Bildsprache, die die Romantik bestimmt, neue Inhalte. Über den Künstler George Morland wurde schon als Kind von seinem Vater, der ebenfalls Maler war, zum Zeichnen und Kopieren angeregt. Das außergewöhnliche Talent des Sohnes führte dazu, dass er 1773 - im Alter von nur zehn Jahren - auf der Jahresausstellung der Royal Academy ausgestellt wurde. Nachdem er seine Lehre bei seinem Vater abgeschlossen hatte, reiste Morland 1785 nach Calais und St-Omer, wo er sentimentale Genreszenen im Stil von Louis-Léopold Boilly malte. Im Jahr 1786 heiratete er Anne, die Schwester des Malers und Kupferstechers William Ward, der 97 von Morlands Bildern druckte. Vor allem seine moralisierenden Serien in der Tradition William Hogarths, wie "Laetitia" (Entführung und Fall eines Mädchens, 6 Tafeln, gestochen von J.R. Smith) und "The Deserter" (4 Tafeln, gestochen von G. Keating), machten Morland sehr populär, aber sein extravaganter Lebensstil brachte ihn in Schulden. Um seinen Gläubigern zu entkommen, musste er sich aufs Land zurückziehen und konzentrierte sich ab den 1790er Jahren auf ländliche Szenen, die zu den Höhepunkten seines Werks zählen. Im Jahr 1799, als er wieder einmal verschuldet war, tauchte er auf der Isle of Wight unter, wo er Szenen von Stränden, Fischern und Schmugglern malte. Nach seiner Rückkehr nach London wurde er ins Schuldnergefängnis eingeliefert, wo er starb. Morland war eng mit dem Maler William Armfield Hobday (1771-1831) befreundet, der Porträts von Morland malte. William Collins war sein inoffizieller Schüler und schrieb später eine Biografie über Morland. Auswahl der öffentlichen Sammlungen, die Gemälde von George Morland besitzen: Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum an der Universität Oxford, Courtauld Institute of Art London, Institute of Arts Detroit, Fitzwilliam Museum an der Universität Cambridge, Harvard University Art Museums Massachusetts, Hermitage Museum St. Petersburg, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery London, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery London, The Wallace Collection London, Victoria and Albert Museum London. Selektive Bibliographie John Hassel, Memoirs of the life of the late George Morland. London 1806. Ralph Richardson, George Morland. Malerin. London (1763-1804). London 1895. J. T. Nettleship, George Morland und die von ihm ausgehende Entwicklung einiger späterer Maler. London 1898. J.T.H. Baily & Martin Hardie, George Morland. Ein biografischer Essay. London 1906. G. C. Williamson, George Morland. Sein Leben und seine Werke, London 1907. Davis Henry Wilson, George Morland, London 1907. Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. Sein Leben und seine Werke, London 1907. Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, London 1923. The Arts Council of Great Britain (Hrsg.), George Morland. Eine Ausstellung von Gemälden und Zeichnungen, London 1954. D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977. Wir danken Ihnen für Ihr Interesse! Ich hoffe, ich konnte Ihnen den besonderen Charakter des Kunstwerks erklären. Wenn Sie Fragen jeglicher Art haben, können Sie mich gerne kontaktieren. Ich wünsche Ihnen noch viele Entdeckungen auf dem Gebiet der Kunst, Dr. Martin Kirves DEUTSCHE VERSION George Morland (1763 London - 1804 Brighton). Aufziehendes Gewitter. Öl auf Leinwand, doubliert, 37,5 x 29,5 cm (Innenmaß), 53,5 x 45,5 cm (Rahmen), links unten signiert und datiert "G. Morland pinxt. 1794". zum Werk Vor einem schutzsuchenden Unwetter haben sich zwei Bauern an den Rand eines Gehölzes zurückgezogen. Über ihnen wird der schwarz verhangene Himmel von einem hell leuchtenden Blitz durchzuckt. Die Szenerie ist bis in die Haare der Bauern hinein sturmbewegt. Den mächtigen ruinösen Baume, in welchen sich die stehende Bauernfigur hinein verlängert, meint man förmlich knarren und knacken zu hören. Die ganze Landschaft strebt in die Richtung, in welche die beiden Bauern - von sicherer Warte aus - gebannt blicken. Um das Tosen der entfesselten Naturgewalten noch zu unterstreichen, hat der liegende, in die Böschung eingefügte Bauer beruhigend die Hand erhoben. Jeweils auf ihre Weise in die Landschaft integriert, sind die beiden Bauern Teil der Natur, die sie mit ihren Instrumenten kultivieren. zugleich aber auch stumme Zeugen jener nicht zu domestizierenden Kräfte, die die Natur selbst zum Aufstöhnen zu bringen scheint, wie es der sturmgepeitschte knorrige Baum eindrucksvoll vor Augen führt. Trotz der entfesselten Naturgewalten ist der betrachtende Mensch dennoch der eigentliche Protagonist des Bildes, dessen Sonderstellung zusätzlich durch das den Blick bindende Rot des Untergewandes des liegenden Bauern herausgestellt wird. George Morland greift hier die älteren Bildkonzepte der Pastorle und der Pittoreske auf, um sie auf meisterhafte Weise für das Erhabene zu öffnen, womit er - kurz vor der Jahrhundertwende - der traditionellen Bildsprache neue, die Romantik bestimmende Inhalte erschließt. für Künstler George Morland wurde durch seinen Vater, der ebenfalls Maler war, bereits im Kindesalter zum Zeichnen und Kopieren angehalten. Das außergewöhnliche Talent des Sohnes führte dazu, dass er 1773 - im Alter von nur zehn Jahren - in der jährlichen Schau der Royal Academy ausstellte. Nach Beendigung der Lehre bei seinem Vater reiste Morland 1785 nach Calais und St-Omer, wo er sentimentale Genreszenen in der Art von Louis-Léopold Boilly malte. 1786 heiratete er Anne, die Schwester des Malers und Kupferstechers William Ward, der 97 von Morlands Bildern druckgrafisch umsetzte. Insbesondere durch seine moralischen Bilderfolgen in der Tradition von William Hogarth, wie "Laetitia" (Entführung und Fall eines Mädchens, 6 Bilder, gestochen von J. R. Smith) und "Der Deserteur" (4 Bilder, gestochen von G. Keating) erlangte Morland schnell große Beliebtheit, geriet durch eine ausufernde Lebensführung jedoch in Schulden. Er musste sich vor seinen Gläubigern auf das Land zurückziehen, was ab den 1790er Jahren zu einer Konzentration auf Darstellungen ländlicher Szenen führte, die zu den Höhepunkten seines Schaffens zählen. 1799 hielt er sich - abermals verschuldet - auf der Insel Wight verborgen, wo er Strand-, Fischer- und Schmugglerdarstellungen malte. Nach London zurückgekehrt, kam er ins Schuldgefängnis und verstarb dort. Morland war eng mit dem Maler William Armfield Hobday (1771-1831) befreundet, der Morland porträtierte. William Collins war sein inoffizieller Schüler, der später Morlands Biografie verfasst hat. Auswahl öffentlicher Sammlungen, die Bilder von George Morland besitzen: Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum an der Universität Oxford, Courtauld Institute of Art London, Institute of Arts Detroit, Fitzwilliam Museum an der Universität Cambridge, Harvard University Art Museums Massachusetts, Hermitage Museum St. Petersburg, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery London, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery London, The Wallace Collection London, Victoria and Albert Museum London. Auswahlbibliographie John Hassel, Memoirs of the life of the late George Morland. London 1806. Ralph Richardson, George Morland. Malerin. London (1763-1804). London 1895. J. T. Nettleship, George Morland und die von ihm ausgehende Entwicklung einiger späterer Maler. London 1898. J.T.H. Baily & Martin Hardie, George Morland. Ein biografischer Essay. London 1906. G. C. Williamson, George Morland. Sein Leben und seine Werke, London 1907. Davis Henry Wilson, George Morland, London 1907. Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. Sein Leben und seine Werke, London 1907. Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, London 1923. The Arts Council of Great Britain (Hrsg.), George Morland. Eine Ausstellung von Gemälden und Zeichnungen, London 1954. D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977. Vielen Dank für Ihr Interesse! Ich hoffe, ich habe Ihnen den besonderen Charakter des Kunstwerks näherbringen können. Bei Fragen jeglicher Art können Sie mich gerne kontaktieren. Ich wünsche Ihnen noch viele Entdeckungen im Reich der Kunst, Dr. Martin Kirves

Schöpfer*in:
George Morland (1763 - 1804, Englisch)
Entstehungsjahr:
1794
Maße:
Höhe: 37,5 cm (14,77 in)Breite: 39,5 cm (15,56 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Alte Meister
Zeitalter:
1790–1799
Zustand:
Galeriestandort:
Berlin, DE
Referenznummer:
1stDibs: LU2438211896642

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