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Jean-Baptiste Pierre
Study for The Chinese Masquerade von Jean-Baptiste Pierre (1714 - 1789)

1735

Angaben zum Objekt

Als er im Juni 1735 als Stipendiat der Königlichen Akademie in Rom ankam, konnte Pierre nicht am Winterkarneval von 1735 teilnehmen, den er jedoch in einem kurz nach seiner Ankunft angefertigten Stich verewigte. Diese Zeichnung, wahrscheinlich eine Vorarbeit, zeigt das ganze Ausmaß seines Talents und ist ein seltenes Zeugnis seines Frühwerks, da sie wahrscheinlich die älteste erhaltene Zeichnung des Künstlers ist. 1. Der Aufenthalt in Rom, eine wichtige Etappe im Leben von Jean-Baptiste Marie Pierre Jean-Baptiste Marie Pierre wurde am 6. März 1714 in Paris in eine wohlhabende Familie von Goldschmieden und Juwelieren geboren. Sein Vater Jean Pierre wurde 1743 zum Ratsherrn gewählt, was ihn in den Adelsstand erhob. Der Wohlstand der Familie ermöglichte ihm den Zugang zu akademischen Studien mit einem Tutor. Pierre wurde Schüler des Malers Nicolas Bertin (1668-1736) und besuchte Kurse an der Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei, wo er sich mit dem Kupferstecher Charles-Nicolas Cochin le Fils (1715 - 1790) anfreundete. Diese Freundschaft führte ihn auch in die Werkstatt von Cochin le Père (1688 - 1754), bei dem er wahrscheinlich das Kupferstechen erlernte und der ihn auf die Kunst von Watteau aufmerksam machte. Im Jahr 1734 erhielt er den Großen Preis der Akademie für Malerei für sein Werk Sanson, dessen Haar von Delilah geschnitten wurde (dessen heutiger Verbleib unbekannt ist). Daraufhin wurde er in die Académie de France in Rom aufgenommen, wo er unter der Leitung des Malers Nicolas Vleughels (1688-1737) studierte. Er hielt sich von Juni 1735 bis Juni 1740 in Rom auf. 1740 kehrt er nach Paris zurück und wird 1752 Erster Maler des Herzogs von Orleans, für den er mehrere Decken im Palais-Royal und im Schloss Saint-Cloud malt. Zwischen 1752 und 1757 malte er auch zwei Kuppeln für die Kirche Saint-Roch in Paris. Er wurde 1770 als Nachfolger von François Boucher Erster Maler des Königs und übte einen entscheidenden Einfluss auf die Kunst und die Künstler seiner Zeit aus. Seine Talente als Maler waren ausschließlich für königliche Aufträge bestimmt, und er starb am 15. Mai 1789, am Vorabend der Revolution. 2. Die chinesische Maskerade, einer seiner ersten Kupferstiche Ende Juni 1735 in Rom angekommen, sticht Pierre kurz nach seiner Ankunft La Mascarade Chinoise faite à Rome le Carnaval de l'année MDCCXXXV par Messieurs les Pensionnaires du Roy de France en son Académie des arts, die er dem Herzog von Saint-Aignan, französischer Botschafter in Rom von 1732 bis 1740, widmet. Vielleicht war dies ein Auftrag des Herzogs, der Pierres Gravurtalent kannte, oder eine Möglichkeit für den jungen Künstler, sich seinen Schutz zu sichern? Der Stich zeigt den Moment, in dem der Wagen der Einwohner vor der Antoninischen Säule auf der Piazza Colonna, fast gegenüber dem Palazzo Mancini, dem Sitz der Académie de France in Rom, vorbeifährt. Pierre wurde wahrscheinlich durch die Erinnerungen seiner neuen Kameraden an der Académie de France oder durch Zeichnungen, die sie während des Karnevals angefertigt hatten, inspiriert. Es ist auch wahrscheinlich, dass er den Wagen, der für die Parade verwendet wurde, selbst sehen und zeichnen konnte, der wahrscheinlich noch existierte, als er einige Monate später in Rom eintraf. 3. Gemeinsamkeiten und Unterschiede Die Gravur ist etwas kleiner als unsere Zeichnung (30,5 x 42,5 cm gegenüber 34,4 x 51 cm). Es zeigt das Motiv offensichtlich in umgekehrter Form im Verhältnis zur Zeichnung, nach der die Druckplatte hergestellt wurde. Es ist interessant, sowohl die Zeichnung als auch einen Teil des Stichs nebeneinander zu sehen, der dem auf der Zeichnung dargestellten (umgekehrten) Schwimmer entspricht. Dieser Vergleich zeigt, dass die beiden Kunstwerke trotz einiger Unterschiede sehr ähnlich sind, sowohl in ihrer allgemeinen Konzeption als auch in vielen ornamentalen Details. Die Zeichnung zeigt nur den Wagen ohne die Stadtlandschaft im Hintergrund. Die allgemeine Komposition der beiden Kunstwerke ist sehr ähnlich: Ein von zwei Pferden gezogener Wagen bewegt sich vorwärts, begleitet von mehreren ebenfalls als Chinesen gekleideten Figuren, die neben dem Wagen und am Ende des Wagens gehen. In dem Wagen sitzen die Bewohner und zwei ihrer Freunde, alle als Chinesen verkleidet, in fünf Reihen zu dritt. Im hinteren Teil des Wagens sitzt eine Figur mit einem raffinierten Turban, die rechts von einer ebenfalls chinesisch gekleideten Frau und links von einem jungen Mann mit Perücke begleitet wird, der auf das Akademiegebäude zu zeigen scheint. In der vorletzten Reihe befindet sich eine weitere Frau, aber alle anderen Fahrgäste des Wagens sind männlich. Unter ihren kegelförmigen Hüten tragen sie lange, falsche Schnurrbärte. Ganz vorne, gleich hinter dem Kutscher, trägt eine ebenfalls chinesisch gekleidete Figur ein Schild. Die Hauptunterschiede zwischen den beiden Werken betreffen die in den ersten drei Reihen sitzenden Personen, von denen einige auf der Zeichnung in Hörner blasen, und die Fußgänger. Der erste der Fußgänger auf dem Stich bläst in eine Trompete, während er auf der Zeichnung eine mit Ideogrammen verzierte Tafel trägt. Der zweite hat eine Trompete unter dem Arm, die die Standarte auf der Zeichnung ersetzt. In der Gravur wurden diese vertikalen Elemente (Standarte, Zepter) entfernt und die Haltung der im Wagen sitzenden Figuren vereinfacht, um eine bessere Lesbarkeit und eine flüssigere Bewegung zu ermöglichen. Es ist schwierig, diese Zeichnung mit anderen Zeichnungen Pierres aus seiner frühen römischen Zeit oder seiner Pariser Lehrzeit zu vergleichen, da keine weiteren Zeichnungen aus dieser Zeit überliefert sind. Die Gruppe an der Spitze des Wagens unter der Sänfte ist sehr fein ausgeführt, und die deutlichen Ähnlichkeiten zwischen der Zeichnung und dem Stich lassen vermuten, dass es sich um das Werk desselben Künstlers handelt. Diese Zeichnung wird in einem großen geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen aus der Zeit Ludwigs XVI. präsentiert, dessen Strenge mit der extremen Fantasie der Zeichnung kontrastiert. Wichtigste bibliografische Angaben: Nicolas Lesur - Olivier Aaron - Jean-Baptiste Marie Pierre 1714-1789 Premier Peintre du Roi - Arthena 2009
  • Schöpfer*in:
    Jean-Baptiste Pierre (1714 - 1789, Französisch)
  • Entstehungsjahr:
    1735
  • Maße:
    Höhe: 34,4 cm (13,55 in)Breite: 51 cm (20,08 in)
  • Medium:
    Grafit
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Zeitalter:
    1730–1739
  • Zustand:
    34.4 x 51 cm (gerahmt 59 x 71,2 cm) Die Abbildung der Gravur dient nur der Illustration und wird nicht mit dieser Zeichnung verkauft Gerahmt in einem Louis XVI-Rahmen (nachvergoldet).
  • Galeriestandort:
    PARIS, FR
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU156828970112
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