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1 de 8

Ed Ruscha
Documenta 5 (Engberg 66) serigrafía de principios de los 70 firmada/N para la exposición de arte de Kassel

1972

7718,91 €
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Acerca del artículo

Ed Ruscha Documenta 5 (Engberg 66), 1972 Serigrafía en color sobre papel tejido Firmado a lápiz y numerado de la edición limitada de 150 en el anverso; sello de tinta de copyright del artista y copyright en el reverso 33 1/5 × 23 4/5 pulgadas Sin enmarcar Catálogo razonado: Engberg. 66 Publicado por Verlag Documenta, Kassel, Alemania, con el sello de tinta del copyright del artista y el nombre impreso y el copyright del impresor ED Ed Ruscha en el verso; impreso en Styria Studio, Nueva York. Firmado a lápiz y numerado de la edición limitada de 150 en el anverso En 1972, Ed Ruscha recibió el encargo de diseñar esta serigrafía de edición limitada para la prestigiosa exposición Documenta 5, comisariada por Harald Szeemann, que se celebra cada cinco años en Kassel, Alemania. Esta serigrafía está diseñada como un enjambre de hormigas que deletrean las palabras "Documenta 5". Se caracteriza por un dibujo meticuloso, en el que cada hormiga se representa a su tamaño real. Y si te fijas bien, Ruscha ha dado a cada uno una sombra diminuta. (Ruscha también diseñó un catálogo en formato de carpeta para la Documenta 5, cuyo título completo era Befragung der Realität - Bildwelten heute ["Cuestionamiento de la realidad - Mundos pictóricos de hoy". ) Como artista cuya preocupación a lo largo de su carrera ha sido la caída y decadencia del Imperio Americano, no es sorprendente que su obra se centre también en los insectos, las criaturas que aparecen con los detritus de la sociedad, especialmente los alimentos desechados. (Por separado, el mismo año de la documenta 5, Ed Ruscha también produjo una carpeta de insectos, en la que cada grabado representa un insecto diferente). Sobre su proyecto "Insectos", Ruscha explicó: "Esta obra supuso mi indulgencia con los patrones, supongo. Estas obras surgen de una incursión que siempre he tenido con pequeños y humildes objetos que flotan en el espacio. En este caso, resultó ser insectos..... Básicamente siento que mi obra surge del arte abstracto y que esta obra no es realmente una excepción. Sigo pensando en un disparo de escopeta porque la mayoría de estas obras parecen ser así. Cuando las pones en una pared y las miras, tienen esa aleatoriedad que yo apreciaba, y creo que de ahí vino. Varios años antes de la Documenta 5, Ruscha había realizado su famosa "Habitación de Chocolate" de 1970 (recreada para su retrospectiva de 2023-4 en el MoMA de NYC). Según recordaba Ruscha, justo cuando estaba terminando aquella instalación y saliendo de la sala, vio un rastro de hormigas que entraban y se dirigían directamente hacia el chocolate. Dos años más tarde, ese enjambre de insectos ocupó un lugar preponderante en la imaginación del artista, inspirando toda una cartera de grabados y creando el tema de una exposición de arte internacional, tal como se representa en la presente serigrafía de edición limitada. Más sobre Ed Ruscha: Hay cosas que miro constantemente y que creo que deberían elevarse a un estatus mayor, casi a un estatus filosófico o a un estatus religioso. Por eso sacar las cosas de contexto es una herramienta útil para un artista. Es el concepto de coger algo que no es materia y convertirlo en materia. -Ed Ruscha Al principio de su carrera artística, Ed Ruscha se definió a sí mismo como un "artista abstracto... que trata temas". Abandonando las connotaciones académicas que llegaron a asociarse con el Expresionismo Abstracto, se fijó en los tropos de la publicidad y llevó las palabras -como forma, símbolo y material- al primer plano de la pintura. Trabajando en diversos medios con humor e ingenio, oscila entre el signo y la sustancia, localizando lo sublime en paisajes tanto naturales como artificiales. En 1956, Ruscha se trasladó de Oklahoma City a Los Ángeles, donde asistió al Instituto de Arte Chouinard. Durante su estancia en la escuela de arte, había estado pintando a la manera de Franz Kline y Willem de Kooning, y se encontró con una reproducción del Blanco con cuatro caras (1955) de Jasper Johns. Sorprendido por el uso que Johns hacía de las imágenes prefabricadas como soporte de la abstracción, Ruscha empezó a plantearse cómo podría emplear los gráficos para exponer la doble identidad de la pintura como objeto e ilusión. Para su primer cuadro de palabras, E.Ruscha (1959), calculó mal intencionadamente el espacio que necesitaría para escribir su inicial y apellido en el lienzo, insertando las dos últimas letras, HA, encima e indicando el "error" con una flecha. Tras licenciarse, Ruscha empezó a trabajar para agencias de publicidad, perfeccionando sus habilidades en el diseño esquemático y planteándose cuestiones de escala, abstracción y punto de vista, que pasaron a formar parte integral de su pintura y fotografía. En 1963 publicó su primer libro de artista, Twentysix Gasoline Stations (Veintiséis gasolineras), una serie de fotografías inexpresivas que el artista tomó mientras conducía por la Ruta 66 de Los Ángeles a Oklahoma City. Desde entonces, Ruscha ha creado más de una docena de libros de artista, entre los que se incluyen Every Building on the Sunset Strip (1966), de siete metros de largo y plegado en acordeón, y su versión del emblemático On the Road (2009) de Kerouac. Ruscha también pinta volúmenes encuadernados en trampantojo y altera los lomos e interiores de los libros con palabras pintadas: los libros en todas sus formas impregnan sus investigaciones sobre el lenguaje y la distribución del arte y la información. Las pinturas de Ruscha de los años 60 exploran el ruido y la fluidez del lenguaje. En obras como OOF (1962-63) -que presenta la exclamación en letras de imprenta amarillas sobre fondo azul- es casi imposible mirar el cuadro sin verbalizar lo visual. Desde su primera exposición con Gagosian en 1993, Ruscha ha realizado veintiuna exposiciones individuales con la galería, incluida Custom-Built Intrigue: Drawings 1974-84 (Dibujos 1974-84) (2017), que comprende una década de dibujos con esténcil invertido de frases realizadas en pastel, pigmento seco y diversas sustancias comestibles, desde espinacas hasta zumo de zanahoria. La primera retrospectiva de los dibujos de Ruscha se celebró en 2004 en el Museo Whitney de Arte Americano. Ruscha sigue influyendo en los artistas contemporáneos de todo el mundo; sus experimentaciones formales y su inteligente uso de la lengua vernácula estadounidense evolucionan en forma y significado a medida que la tecnología y las plataformas de Internet alteran la esencia de la comunicación humana. Ruscha representó a Estados Unidos en la 51ª Bienal de Venecia (2005) con Course of Empire, una instalación de diez pinturas. Inspirada en el famoso ciclo de pinturas homónimo del artista estadounidense del siglo XIX Thomas Cole, la obra alude a los escollos que rodean a las visiones modernistas del progreso. En 2018, Course of Empire, de Ruscha, se presentó simultáneamente con la de Cole en la National Gallery de Londres. -Cortesía de Gagosian
  • Creador:
    Ed Ruscha (1937, Americana)
  • Año de creación:
    1972
  • Dimensiones:
    Altura: 84,33 cm (33,2 in)Anchura: 60,46 cm (23,8 in)
  • Medio:
  • Movimiento y estilo:
  • Época:
  • Estado:
  • Ubicación de la galería:
    New York, NY
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU1745213499172

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