Zao Wou-Ki Más Impresiones

Como orfebre, Osman diseñó la Corona para la Investidura del Príncipe de Gales en 1969, y como arquitecto encargó a Jacob Epstein su obra maestra, la Virgen con el Niño del convento ...

Papel para carteles Arches - Perfecto estado A+ Cuando el Estudio Mourlot abrió una sucursal en Nueva York, tras una exitosa exposición organizada por el Instituto Smithsonian en 19...

Para ver otros carteles antiguos originales de información pública, desplázate hasta "Más de este vendedor" y, debajo, haz clic en "Ver todos los de este vendedor", o envíanos un men...

Litografía y chine appliqué 64.5 x 54 cms (25 3/8 x 21 1/4 ins) Edición 50 Papel: Papel Arches; papel japonés Gampi hecho a mano Otros colaboradores: Imagen transferida de Mylar a ...

Artista: Pablo Picasso Título: Bacanal (contraportada) Portafolio: Litografía Picasso III Medio: Litografía por transferencia Fecha: 1956 Edición: 3000 Tamaño del marco: 20 3/4" x 17...

Conversación es una litografía realizada por Jacques Pecnard a mediados del siglo XX. Buenas condiciones. La obra de arte se representa mediante colores armoniosos en una composici...

Helen Frankenthaler Una retrospectiva de pinturas: cartel vintage del Museo LACMA, 1990 Cartel de museo litografía offset (Sin firmar y sin numerar) Edición limitada - aunque se desc...

Litografía sobre papel Suzuki. Firmado, fechado y numerado 38/47 a lápiz por de Kooning. Impreso por Hollanders Workshop, Nueva York. Publicado por Knoedler, Nueva York.

Esta obra titulada "Máscara Roja" 1969 es una litografía original en color sobre papel B.F.K. Rives del renombrado artista mexicano Rufino Tamayo, 1899-1991. Está firmada a mano y lleva la inscripción H. A. C. (Hors Commerce) a lápiz por el artista. El tamaño de la imagen es de 21 x 27,25 pulgadas, el tamaño enmarcado es de 37,25 x 42 pulgadas. Publicado por Touchtone Publisher, Nueva York, impreso por Ateliers Desjobert, París. Referenciada y representada en el catálogo razonado del artista por Pereda, lámina nº 124. Enmarcado a medida en un marco de madera de pan de oro, con separador dorado y rojo y paspartú de tela. Está en excelentes condiciones. Sobre el artista: Originario de Oaxaca, en el sur de México, el padre de Rufino Tamayo era zapatero y su madre costurera. Algunos relatos afirman que descendía de los indios zapotecas, pero en realidad era "mestizo", es decir, de ascendencia mixta indígena y europea. (Museo de Arte de Santa Bárbara). Comenzó a pintar a los 11 años. Huérfano a los 12 años, Tamayo se trasladó a Ciudad de México, donde fue criado por su tía materna, propietaria de un negocio de venta de fruta al por mayor. En 1917, ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Carlos, pero la abandonó poco después para seguir estudios independientes. Cuatro años más tarde, Tamayo fue nombrado diseñador jefe del departamento de dibujos etnográficos del Museo Nacional de Arqueología de la Ciudad de México. Allí se vio rodeado de objetos precolombinos, una inspiración estética que desempeñaría un papel fundamental en su vida. En su propia obra, Tamayo integró las formas y tonos de la cerámica precolombina en sus primeros bodegones y retratos de hombres y mujeres mexicanos. A principios de la década de 1920 también impartió clases de arte en las escuelas públicas de Ciudad de México. A pesar de su implicación en la historia de México, no suscribía la idea del arte como propaganda nacionalista. El arte moderno mexicano de aquella época estaba dominado por "Los Tres Grandes" : Diego Rivera, Jose Clemente Orozco y David Alfaro Siqueros, pero Tamayo empezó a destacar como alguien 'nuevo' y diferente' por su mezcla de la estética del México postrevolucionario con los artistas de vanguardia de Europa y Estados Unidos. Tras la Revolución Mexicana, se centró en crear su propia identidad en su obra, expresando lo que él pensaba que era el México tradicional, y negándose a seguir las tendencias políticas de sus artistas contemporáneos. Esto hizo que algunos le vieran como un "traidor" a la causa política, y sintió dificultades para expresarse libremente en su arte. En consecuencia, decidió abandonar México en 1926 y trasladarse a Nueva York, junto con su amigo, el compositor Carlos Chávez. La primera exposición de la obra de Tamayo en Estados Unidos se celebró en la Galería Weyhe de Nueva York ese mismo año. La exposición tuvo éxito, y Tamayo fue elogiado por su condición "auténtica" de mexicano de "herencia indígena", y por su estética modernista internacionalmente atractiva. (Museo de Arte de Santa Bárbara). A finales de los años treinta y principios de los cuarenta, la Galería Valentine de Nueva York le dedicó exposiciones. Durante nueve años, a partir de 1938, enseñó en la Escuela Dalton de Nueva York. En 1929, algunos problemas de salud le llevaron a regresar a México para recibir tratamiento. Mientras estuvo allí, aceptó una serie de trabajos como profesor. Durante este periodo mantuvo una relación sentimental con la artista María Izquierdo...

Joan Mitchell Grabado expresionista abstracto sin título para el Museo de Arte Carnegie, 1972 Litografía sobre papel tejido 15 × 22 pulgadas Edición limitada de 1000 ejemplares (sin...

Pablo Picasso Le Picador II de A Los Toros Avec Picasso Litografía en 24 colores sobre papel tejido 1961 Tamaño de la imagen: 8 x 10 pulgadas Tamaño del marco: 21 x 23 pulgadas Fech...

Helen Frankenthaler Frankenthaler: La paleta más oscura (Firmado a mano dos veces e inscrito), 1998 Impresión litográfica offset 42 × 35 in firmado a mano "Frankenthaler" abajo a la ...