Sofá "Nueva York" de Edward Wormley

Como director de diseño durante mucho tiempo de la empresa de muebles Dunbar, Edward Wormley fue, junto con compañeros como George Nelson en Herman Miller Inc., y Florence Knoll de Knoll Inc., una de las principales fuerzas en la introducción del diseño moderno en los hogares estadounidenses a mediados del siglo XX . Wormley no era un modernista axiomático, sino que apreciaba profundamente el diseño tradicional y, en consecuencia, sus asientos vintage , armarios, carros de bar y otros trabajos tienen una calidez discreta y una cualidad atemporal que los distingue de otros muebles de la época.

Wormley nació en la zona rural de Illinois y de adolescente siguió cursos por correspondencia de la Escuela de Diseño de Interiores de Nueva York . Más tarde asistió al Instituto de Arte de Chicago, pero se quedó sin dinero para la matrícula antes de poder graduarse. Marshall Field contrató a Wormley en 1930 para diseñar una línea de reproducción de muebles ingleses del siglo XVIII ; al año siguiente fue contratado por la empresa Dunbar, con sede en Indiana, donde se distinguió rápidamente. Fue un buen partido.

Dunbar era una empresa inusual: no utilizaba sistemas de producción automatizados; sus piezas se construían mayoritariamente a mano. Por su parte, Wormley no utilizaba el metal como componente principal de los muebles; le gustaban los elementos artesanales, como los respaldos de lata, los cajones de tambor o los frentes de armario de madera tejida que se ven en su aparador Modelo 5666 de 1956. Diseñó dos líneas para Dunbar cada año -una tradicional y otra moderna- hasta 1944, cuando las piezas contemporáneas se habían convertido en las más vendidas.

Muchas de las piezas emblemáticas de Wormley - sillas, sofás, mesas y más - son interpretaciones modernas de formas tradicionales. Su Silla Riemerschmid de 1946 -un ejemplo se encuentra en la colección del Museo de Arte Moderno - recapitula un diseño alemán de finales del siglo XIX. Los largos y finos remates de sus sillas de comedor modelo 5580 se basan en los de Sillas Luis XVI; su Chaise Listen-to-Me (1948) tiene una suave curva Rococó; la línea "Precedent" que Wormley diseñó para Drexel Furniture en 1947 es una versión simplificada y reducida de los musculosos muebles georgianos. Pero podía inventar nuevas formas, como demuestran su mesa Magazine de 1953, con sus bolsillos de madera curvada, y su árbol Magazine escalonado (1947). Y Wormley no perdió de vista las corrientes de diseño, creando una serie de mesas con tableros que incorporan azulejos y redondeles de los grandes ceramistas modernos Otto y Gertrud Natzler.

Como demuestran los artículos vintage de 1stDibs, Edward Wormley concibió un tipo de modernismo tenue, diseñando muebles que encajan en cualquier esquema decorativo y no gritan para llamar la atención.

Hoy en día, las líneas de muebles más populares del fabricante sueco DUX-así como los muebles creados por su primer presidente, Folke Ohlsson - son sinónimo del trabajo que vintage moderno de mediados de siglo los obsesos del diseño adoran. También es importante que la marca sea conocida por algunos de los medios de envío y producción de muebles más comunes de la era moderna.

En Suecia, Studio Ljungs Industrier AB es la gran empresa familiar matriz de Duxiana (en América, DUX). Inicialmente un proveedor de ropa de cama que hoy es célebre por sus diseños ergonómicos, Ljungs Industrier fue fundada por el empresario (y chocolatero) Efraim Ljung en 1926. En 1950, Folke Ohlsson, que entonces dirigía el equipo de diseño de Ljungs Industrier, se marchó a Estados Unidos para explorar cómo podía ampliar el negocio de DUX, que en aquel momento incluía una amplia gama de muebles. Ohlsson estableció una oficina DUX poco después de llegar a California, primero en San Francisco y más tarde en Burlingame.

En la costa oeste, el floreciente mercado estadounidense de la posguerra estaba ansioso por adoptar los asequibles y prácticos muebles de dormitorio DUX, las mesas , los sillones y otros asientos . Caracterizados por sus elegantes armazones de nogal y teca y sus siluetas estilizadas, los diseños de la marca eran emblemáticos de una generación de modernismo escandinavo que había ganado popularidad gracias a visionarios como la diseñadora de productos y arquitecta Greta Magnusson-Grossman, que llegó a California desde Suecia una década antes que Ohlsson, y Finn Juhl, que creó una línea moderna danesa para la empresa de Michigan Baker Furniture Company en 1951.

DUX colaboró con frecuencia con diseñadores de muebles de primer nivel, como Bruno Mathsson, Edward Wormley y Alf Svensson, diseñador jefe de la oficina de Ljungs Industrier Sweden en Malmö (Suecia), ampliando la cartera de productos de la marca y estableciendo su credibilidad como fuente de diseño. Sin embargo, los diseños propios de Ohlsson, como sus cómodos salones de cuero y sus mecedoras reclinables tapizadas en lana, siguen estando entre los más deseados -y más imitados- de la marca.

En 1949, DUX puso en práctica una idea que Ohlsson patentó para la llamada silla "knock-down" o "KD", término que hace referencia al fácil montaje en paquetes planos. Ahorró a DUX espacio en almacenes y dinero en transporte, y fue un concepto que serviría de inspiración a cientos de empresas posteriores, sobre todo a la también marca sueca IKEA.

Hoy en día, los sofás vintage DUX y las sillas de comedor son valiosas piezas de coleccionista. Encuentra este codiciado asiento y otros muebles DUX auténticos en 1stDibs.