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George Nelson Cómoda de palisandro de 4 cajones de Herman Miller nº 1

Acerca del artículo

Una cómoda de palisandro Thin Edge diseñada por George Nelson para Herman Miller con exquisitas vetas de palisandro y tiradores originales de porcelana blanca.  La cómoda de 4 cajones George Nelson Rosewood Thin Edge, fabricada por Herman Miller, personifica la elegancia atemporal y la sofisticación funcional sinónimo del diseño moderno de mediados de siglo. Esta cómoda es una pieza emblemática de la colección George Nelson, famosa por sus líneas limpias, su estética minimalista y su impecable elaboración. Este ejemplar en particular luce un exquisito veteado de palisandro y las primeras asas originales de porcelana blanca. Fabricada en rica chapa de palisandro, la cómoda luce un tono cálido y orgánico que rezuma lujo y refinamiento. Su perfil esbelto y sus bordes finos crean una ilusión de ligereza, realzando la sensación general de modernidad y gracia. Los 4 amplios cajones presentan una integración perfecta de los herrajes, lo que mantiene el aspecto elegante de la cómoda a la vez que proporciona un amplio espacio de almacenamiento para ropa, sábanas o efectos personales. Cada detalle de la serie George Nelson Rosewood Thin Edge refleja un compromiso inquebrantable con la forma y la función. Su diseño atemporal trasciende las tendencias, convirtiéndolo en un complemento versátil para cualquier esquema de decoración interior, desde el minamalista hasta el posmoderno. Tanto si se utiliza en un dormitorio como en una sala de estar o un despacho, esta cómoda eleva el ambiente con su discreta elegancia y su artesanía sin parangón, mostrando el perdurable legado del visionario espíritu de diseño de George Nelson. Sobre el diseñador: No todo el mundo piensa en George Nelson cuando piensa en "Modernismo", pero debería hacerlo. He aquí por qué: Al principio de la carrera de George Nelson, pocos habrían imaginado que su legado le coronaría como una de las personas más influyentes del Modernismo: se cuenta que el joven Ivy Leaguer entró a trompicones en la Escuela de Arquitectura de Yale buscando refugio de la lluvia, y sólo entonces se planteó estudiar diseño. Sin embargo, su legado llegaría a casi todos los rincones del Modernismo estadounidense tal y como lo concebimos hoy en día. Como arquitecto, autor, diseñador de muebles, diseñador gráfico, diseñador de exposiciones, profesor, fotógrafo aficionado y provocador en general, George Nelson marcó el curso del diseño en América durante más de cuatro décadas. Tras completar sus dos licenciaturas (una en arquitectura y otra en bellas artes), Nelson aceptó una beca para viajar a Roma, lo que le permitió relacionarse con figuras como Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius, Le Corbusier y Gio Ponti, a los que entrevistó para Pencil Point, dando a conocer la vanguardia europea a los lectores estadounidenses de la revista. A estas alturas de su carrera, Nelson se había dedicado a escribir, uniéndose a Architectural Forum como su primer editor asociado en 1935. Durante casi una década, el puesto de Nelson como editor le puso cara a cara con muchos de los líderes del movimiento modernista en EE.UU., y a través de estos intercambios, su propia postura en el mundo del diseño empezó a solidificarse. Para Nelson, el propósito del diseño era mejorar el mundo de acuerdo con las leyes de la naturaleza y, aunque él mismo no había diseñado mucho todavía, estaba ocupado desentrañando los detalles teóricos de la arquitectura. En 1940, Nelson fue coautor, junto con Henry Wright, del libro La casa del mañana, que se convirtió en un gran éxito comercial e introdujo conceptos como la "habitación familiar" y, en términos más generales, asumió una perspectiva del diseño arquitectónico basada en soluciones. El libro no tardó en ganarle la atención favorable de D.J. Depree, presidente de Herman Miller, fabricante estadounidense de muebles. A pesar de la inexperiencia de Nelson en el diseño de muebles, Depree vio potencial en el enfoque que el escritor daba al sector: diseño orientado a soluciones con una inclinación práctica. Nelson se convirtió en Director de Diseño de la empresa en 1947, con la condición de que se le permitiera continuar su trabajo fuera de la empresa.  De 1947 a 1972, Nelson supervisó el departamento de diseño de Herman Miller, incorporando a los iconos que darían forma a algunas de las piezas más memorables del diseño de mediados de siglo, desde gente como Ray y Charles Eames y Harry Bertoia hasta Richard Schultz, Donald Knorr e Isamu Noguchi. 

A partir de mediados de la década de 1950, la propia empresa de diseño de Nelson empezó a trabajar en serio, produciendo muebles y siendo pionera en la incorporación omnipresente del diseño, llevando esa misma consideración por el pragmatismo y la estética a los materiales publicitarios y de marketing, la gestión de la imagen y los programas gráficos. Su propia empresa se constituyó en 1955, aprovechando a muchos de los mismos diseñadores de la lista de Herman Miller para colaborar bajo George Nelson Associates, Inc. Fue durante este periodo de la vida y la carrera de Nelson cuando aparecieron en escena muchos de sus diseños más icónicos: muchos serán siluetas de muebles que te resultarán familiares al instante y que quizá no sabías que surgieron del propio George Nelson.  Diseñó su primera colección en 1945 y fue nombrado director de diseño en 1947, Nelson amplió rápidamente su campo de acción y transformó la empresa. Confirmando la temprana valoración que De Pree hizo de Nelson como alguien que "pensaba mucho antes del desfile", lo rediseñó todo, desde la línea de productos de Herman Miller hasta sus gráficos y materiales de marketing y publicidad. En el transcurso de su larga asociación con Herman Miller, Nelson diseñó cientos de muebles y contrató a otros diseñadores, como Charles and Ray Eames, Alexander Girard e Isamu Noguchi, todos ellos ampliamente reconocidos como algunos de los talentos más brillantes de la época. Nelson desarrolló sus propios diseños -desde muebles a arquitectura, pasando por exposiciones y gráficos- en su estudio de Nueva York, conocido a lo largo de los años como George Nelson, George Nelson & Associates y George Nelson and Company. Entre sus empleados había importantes diseñadores por derecho propio, como Irving Harper, George Mulhauser, Ernest Farmer, Gordon Chadwick, George Tscherny y Don Ervin; muchos de ellos trabajaron para la oficina durante años. Otros, como Michael Graves, Ettore Sottsass y Arthur Drexler, trabajaron poco tiempo antes de establecer sus propias carreras de éxito; en el caso de Drexler, no como diseñador, sino como influyente Director del Departamento de Arquitectura y Diseño del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Entre los clientes de la oficina de Nelson estaban Olivetti, General Electric, Rosenthal y Extrusiones de Aluminio. En 1959, Nelson fue el diseñador principal de la Exposición Nacional Americana de Moscú, que, en su inauguración el 24 de julio, fue el escenario de una serie de intercambios improvisados entre el entonces vicepresidente Richard M. Nixon y el primer ministro soviético Nikita Jruschov, objeto de un frenesí mediático que se conoció popularmente como el "Debate de la Cocina". En total, la carrera de Nelson duró hasta mediados de los 80, cuando cerró su estudio de diseño homónimo para señalar su retirada de la industria del diseño, pero será recordado durante generaciones por el papel que desempeñó en el Modernismo Americano, defendiendo esos principios en su liderazgo en Herman Miller y también en su propia práctica del diseño. Puede que Nelson no fuera el diseñador eminente de la época de mediados de siglo, pero como conector de personas e ideas, su influencia fue singular y duradera.
  • Creador:
    George Nelson (Diseñador)
  • Diseño:
  • Dimensiones:
    Altura: 77,47 cm (30,5 in)Anchura: 46,99 cm (18,5 in)Profundidad: 85,73 cm (33,75 in)
  • Estilo:
  • Materiales y técnicas:
  • Lugar de origen:
  • Época:
  • Fecha de fabricación:
    Alrededor de 1950
  • Estado:
    Refinado. Desgaste acorde con la edad y el uso. Hemos restaurado este maletín hasta dejarlo en excelentes condiciones vintage. Todos los cajones se deslizan bien y con suavidad. La pieza de la caja es estructuralmente sólida. Hemos repintado el palisandro para revelar su veteado altamente labrado.
  • Ubicación del vendedor:
    San Diego, CA
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU6417239511972

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