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Rolph ScarlettSans titre (Abstraction)c. 1958
c. 1958
À propos de cet article
Sans titre (Abstraction)
Encre sur papier texturé, c. 1958
Signé en bas à droite "Scarlett" (voir photo)
Condit : Excellent
Encadrement archivistique avec de l'acrylique OP3
Taille de la feuille : 21 3/4 x 30 pouces
Taille du cadre : 28 1/2 x 36 1/2 pouces
Note : Un exemple rare du style expressionniste abstrait de l'artiste, datant du milieu ou de la fin des années 1950.
Provenance : succession de l'artiste
Collection privée, Hudson River Valley, New York
Rolph Scarlett
B. 1889, GUELPH, ONTARIO ; D. 1984, WOODSTOCK, NEW YORK
Né le 13 juin 1889 à Guelph, au Canada, dans une famille d'artistes, Rolph Scarlett a passé son adolescence comme apprenti dans la bijouterie de son oncle et a brièvement étudié à l'Art Students League de New York. Tout en travaillant dans l'industrie de la bijouterie, Scarlett trouve le temps de peindre et de concevoir des décors de théâtre pendant son temps libre, dont un pour la première mondiale, en 1928, du drame Lazarus Laughed (1926) d'Eugene O'Neill. En 1923, lors d'un voyage d'affaires en Suisse, Scarlett avait rencontré l'artiste Paul Klee et, peu après, avait abandonné son style de peinture figurative au profit d'un langage abstrait suggérant des vérités plus universelles et cosmiques.
En 1937, après s'être installée définitivement à New York, Scarlett fait la connaissance de l'artiste et conservatrice Hilla Rebay, première directrice du Museum of Non-Objective Painting (rebaptisé Solomon R. Guggenheim Museum en 1952). Rebay a offert à Scarlett une bourse de la Fondation Guggenheim pour lui permettre de peindre à plein temps et a obtenu plusieurs de ses tableaux pour la collection du musée. De 1940 à 1946, Scarlett a été le principal conférencier du musée, donnant des conférences sur l'art le dimanche après-midi. Grâce à Rebay, Scarlett se familiarise avec les œuvres non objectives de Rudolf Bauer et Vasily Kandinsky et affine son style abstrait. Les œuvres de cette époque, telles que Yellow Bar (1942), sont définies par des plans géométriques superposés de couleurs primaires vives sur des fonds muets. Scarlett évitait toute référence au monde extérieur et estimait que la peinture non objective était un acte, selon ses termes, de "création pure".
Au cours de sa vie, des expositions personnelles de ses œuvres ont eu lieu à la Jacques Seligmann Gallery, New York (1949), au Sioux City Art Center, Iowa (1951) et à la Washburn Gallery, New York (1982). En plus de figurer dans plusieurs expositions collectives importantes au Museum of Non-Objective Painting et au Guggenheim Museum, les œuvres de Scarlett ont également été présentées au Metropolitan Museum of Art, New York (1950) ; au Whitney Museum of American Art (1951) ; et au Museum of Art, Carnegie Institute, Pittsburgh (aujourd'hui Carnegie Museum of Art, 1983). Plus tard, Scarlett s'installe dans le nord de l'État de New York et continue à peindre et à concevoir des bijoux. Scarlett est morte le 7 août 1984, près de Woodstock, New York.
Courtoisie du Musée Guggenheim
- Créateur:Rolph Scarlett (1891-1984, Américain)
- Année de création:c. 1958
- Dimensions:Hauteur : 55,25 cm (21,75 po)Largeur : 76,2 cm (30 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
Rolph Scarlett
Rolph Scarlett était un peintre de l'abstraction géométrique au sein du mouvement d'avant-garde américain des années 1930 et 1940. Scarlett est né à Guelph, Ontario, Canada en 1889, il a quitté le Canada à l'âge de 18 ans pour aller à New York et est revenu au Canada pendant les années de la Première Guerre mondiale. Cependant, en 1924, Scarlett avait fait de New York sa ville natale. Alors qu'il commençait sa carrière de peintre abstrait, il concevait des décors pour la pièce de George Bernard Shaw, Man and Superman et les Rockettes au Radio City Music Hall. En 1939, lors de la création du Museum of Non-Objective Painting (futur Solomon R. Guggenheim Museum), la directrice Hilla Rebay commence à s'intéresser à l'œuvre de Scarlett. En 1940, il était devenu le principal conférencier du nouveau musée. En 1953, le Guggenheim possédait près de 60 de ses peintures et monotypes. Par la suite, Coloni est devenu résident de la colonie artistique de Woodstock pendant plus de 25 ans et a présenté ses œuvres dans les expositions de Woodstock.
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5,0
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