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Al Capp
Dessin original à l'encre et au graphite du dessinateur américain Al Capp

1932

À propos de cet article

Ce dessin exquis mais inachevé du dessinateur américain Al Capp, intitulé "Golf", présente une vision humoristique de ce jeu bien-aimé. La composition représente quatre hommes et deux garçons rassemblés, apparemment en plein jeu sur le green. Parmi les personnages, seuls les deux garçons sont terminés, ainsi que les clubs de golf à leurs pieds, tous encrés de façon magistrale dans une série de contours et de hachures essentiels à la caricature du vingtième siècle. Les autres personnages, dessinés au crayon, sont grossièrement esquissés. Cependant, c'est véritablement dans les visages des personnages que Capp saisit la satire de la scène : leurs traits exagérés et leurs regards sournois montrent l'aspect ludique de leur relation et de la compétition en cours. 8.5 x 8.5 pouces, dessin 9.5 x 9.5 pouces, feuille 13.75 x 13.75 pouces, cadre non signé provenance complète s'étendant à l'artiste Bon état général ; quelques petites taches sur les bords du papier. Présentée dans un cadre en aluminium argenté, montée sur un carton noir et protégée par un verre. Al Capp était un célèbre dessinateur de bandes dessinées et le créateur de Lil Abner. La bande dessinée a commencé en 1934, et le sardonique et pugnace Capp en a été le maître d'œuvre jusqu'à sa fin en 1977. Au cours de la longue vie de la saga satirique du péquenaud, il est passé du libéralisme au conservatisme politique, a gagné beaucoup d'argent et de publicité, est apparu à la radio, à la télévision et dans tous les autres médias qui lui donnaient l'occasion de s'exprimer. Il a entretenu des querelles impressionnantes et a donné l'impression de vivre sa vie avec beaucoup de plaisir. Il est né Alfred Gerald Caplin à New Haven, dans le Connecticut. "Ma mère et mon père ont été amenés dans ce pays alors qu'ils étaient bébés", a-t-il déclaré un jour. "Leurs pères avaient découvert que la grande promesse de l'Amérique était vraie : ce n'était pas un crime d'être juif. Ce n'est pas un crime, mais ce n'est pas aussi avantageux, selon Capp, que d'être un Gentil. Il se souvient de ses premières années comme d'une période de lutte et de manque de nourriture. "Dans ma véritable enfance, la faim était douloureuse", se souvenait-il vers la fin de sa vie. "Dans Lil Abner, c'était hilarant. À l'âge de neuf ans, il a été renversé par un tramway et a perdu une jambe. Le jeune Capp s'était juré que l'accident ne changerait rien, mais c'est ce qui s'est passé. Cela a réduit sa participation aux sports, signifié qu'il ne pouvait pas danser, des choses qui semblaient d'une importance vitale pour son adolescence. "J'ai cherché d'autres dérivatifs", a-t-il déclaré. "Je me demande si ce n'est pas à cause de la jambe de bois, qui me ralentissait, que j'ai eu la patience d'étudier l'art". Il avait également le temps de lire, privilégiant des romanciers humoristiques tels que Dickens, Smollett, Mark Twain et Booth sarkington. Après avoir abandonné quelques écoles d'art, Lapp a réussi à décrocher un emploi à l'Associated Press à New York. C'était en 1932, et il dessinait une planche quotidienne intitulée Mister Gilfeather. Gilfeather n'est qu'une pâle imitation du Major Hoople de Our Boarding House, qui a eu beaucoup plus de succès, et le travail artistique du jeune Capps, qui est loin d'être de première qualité, n'a guère contribué à améliorer le film. Il a quitté son poste au bout de quelques mois, partageant l'avis de l'un des rédacteurs clients qui s'était plaint à l'AP, selon lequel le panel était "de loin le pire du pays". Quelques mois plus tard, il rencontre Ham Fisher, ce qui change définitivement sa vie. Entre-temps, Milton Caniff a repris le flambeau. Les deux hommes ont raconté comment Capp et Fisher se sont rencontrés à plusieurs reprises au fil des ans. Initialement, Capp a déclaré qu'il marchait dans une rue de Manhattan lorsqu'une voiture de luxe s'est arrêtée à côté de lui et qu'un homme prospère, assis sur le siège arrière, lui a demandé si le portefeuille qu'il portait sous le bras contenait des dessins. Lorsque Capp répond par l'affirmative, Fisher l'invite dans son studio pour l'aider à terminer une page de Joe Palooka Sunday en retard. Ayant apprécié la façon dont Capp s'est acquitté de la corvée d'urgence, Fisher l'a engagé comme assistant. Avant qu'une querelle amère et durable ne se développe, Capp avait déclaré : "Je lui dois la plupart de mes succès, car j'ai appris de nombreux trucs du métier en travaillant à ses côtés." Plus tard, Capp a modifié son point de vue. "Je le considère comme un lépreux", disait-il en faisant allusion à son ancien patron dans un article paru en 1950 dans The Atlantic Monthly, "une véritable mine d'or de porcs". Il a même laissé entendre que la belle voiture de Fisher, lors de leur première rencontre, avait failli l'écraser. C'est en travaillant avec Joe Palooka que Capp a commencé à expérimenter les possibilités d'utiliser des personnages de péquenauds dans une bande dessinée. En tant qu'assistant de Fisher, Capp s'occupe de tous les dessins et d'une partie de l'écriture. En 1933, il introduit dans la bande un boxeur péquenot grossier nommé Big Leviticus et ses proches grossiers. Le personnage s'est imposé et Fisher a continué à l'utiliser après le départ de Capp. Capp a déclaré qu'il pensait à une sorte de personnage rural depuis qu'il avait fait un voyage dans le Sud des années auparavant. Rêvant d'un salaire plus important et de conditions de travail moins "porcines", Condit commence à faire des échantillons d'une bande à lui, entièrement consacrée à des personnages ruraux. Capp a d'abord apporté ses échantillons de Lil Abner à King Features, mais ils ont tergiversé et n'ont cessé de suggérer des changements. L'impatient Capp a apporté sa bande à United Features où elle a été achetée "telle quelle". Le salaire de départ n'approchait pas ce que King aurait pu proposer, mais "j'ai pu faire mon strip exactement comme je le souhaitais". Le premier quotidien paraît en août 1934, et Capp, qui a changé son nom de Caplin lors du lancement de la nouvelle bande, est en route vers la gloire et la fortune. Bien que Lil Abner ait démarré lentement, il a accumulé les articles tout au long des années 1930 à un rythme impressionnant. Dans les années 1940, la bande dessinée continue d'avancer vers un pic de diffusion de 900 journaux dans le monde. Capp a été salué non seulement comme un artiste brillant, mais aussi comme le plus grand satiriste depuis Swift, Voltaire et Mark Twain. Il y a eu des bandes dessinées Lil Abner, un film Lil Abner et des bandes publicitaires Lil Abner lucratives. Capp est resté sous les feux de la rampe jusqu'à la fin de sa vie. Il a fait l'objet d'articles dans Life, Time, Newsweek et des dizaines d'autres magazines. Il a contribué à des articles dans des périodiques prestigieux tels que The Atlantic Monthly, a écrit sa propre chronique dans les journaux et a été consultant pour la comédie musicale de Broadway basée sur sa bande dessinée. Il a été fréquemment interviewé à la radio et à la télévision, a dirigé sa propre émission de radio et a été l'un des pères fondateurs de la division des dessins animés de la Famous Artists School. Afin de suivre toutes ces activités supplémentaires, Capp a engagé des assistants et des fantômes pour s'occuper de Lil Abner au début de sa carrière. Dans les années 1960, Capp est devenu de plus en plus conservateur. La plupart des cibles de sa satire étaient perçues par ses jeunes lecteurs comme libérales et donc au-dessus de tout soupçon. Capp a pris l'habitude de citer avec approbation le conseil que lui avait donné son confrère Harold Gray : "Achetez une ferme entourée d'un grand mur de pierre parce qu'ils arrivent : les clochards et les Russes." Sa bande dessinée a commencé à perdre du papier dans les années 1970, et Capp a commencé à perdre son enthousiasme. "Je n'avais plus de cœur à l'ouvrage", avoue-t-il, "peut-être un an ou deux avant qu'il n'y ait de grandes annulations". Source : Ron Goulart, "The Encyclopedia of American Comics" via les archives de AskArt : Ron Goulart, "The Encyclopedia of American Comics" via les archives de AskArt
  • Créateur:
    Al Capp (1909 - 1979, Américain)
  • Année de création:
    1932
  • Dimensions:
    Hauteur : 34,93 cm (13,75 po)Largeur : 34,93 cm (13,75 po)
  • Support:
    Encre,Papier,Graphite
  • Mouvement et style:
    Réalisme américain
  • Période:
    1930-1939
  • État:
    Bon état général ; quelques petites taches sur les bords du papier.
  • Adresse de la galerie:
    Milwaukee, WI
  • Numéro de référence:
    Vendeur : 12696g1stDibs : LU60537858922
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