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August Wilhelm DresslerL'homme avec la pipe1939
1939
À propos de cet article
August Dressler est l'un des peintres de la Nouvelle Objectivité. C'est l'un des artistes les plus connus de l'époque de Weimar, mais lui aussi, comme ses célèbres contemporains Georg Grosz, John Heartfield et Otto Dix, s'est engagé dans les questions sociales et politiques.
Le Berliner-of-choice a défié de manière infructueuse la classification globale. Dressler acted honnêtement à son origine, à son temperament et à son perspicacité en tant qu'individu qui présente son lien comme une obligation, qui prend son programme comme modèle et son slogan comme une abomination. Seuls quelques peintres de sa génération se reposent si inconsciemment de la tempête révolutionnaire et des nouvelles tendances qui ont trouvé leur expression la plus efficace dans l'expressionnisme du groupe Bridge et dans les œuvres mystiques du Blue Rider. L'isolement autoportant de Dresslers n'est basé ni sur son caprice ni sur son intention, il s'agit simplement de l'une des nécessités intérieures de son existence artistique.
On ne rend pas justice à son travail si l'on tente d'interpréter uniquement les faits visibles, les qualités artistiques ou techniques des œuvres de Dresslers. Ce peintre a vécu son destin avec une conséquence malheureuse et déterminée de son destin : les tableaux ne sont rien de moins que les métaphores graphiques du regard introverti. Il a déjà connu le deuil et la solitude dans sa jeunesse. Dressler apprend très tôt à connaître le côté ombre de l'existence humaine, il en devient la base de la façon dont il perçoit le monde. Je ne peux me séparer de ce qui m'a établi qu'il y avait une connexion et une solidarité très immédiates entre le peintre et ses expériences personnelles (attitude « grand public »). C'est ainsi que Dressler s'identifie à ces incarnations de l'étroiteté pétty-bourgeoise, à ceux qui sont déçus et abandonnés, à ceux qui apprécient les simples joies de la vie et à ceux qui ont des espoirs tranquilles.
Dans ses œuvres, le langage figuratif gagne par sa capacité à dépeindre et à objectifr des sentiments sans mots. Dressler ne peint pas pour être moderne ou d'origine. Son mode de perception est essentiel dans un sens aigu du terme ; il se concentre sur les choses, les éléments et les événements qui reflètent un morceau de vie.
La proximité de l'objet et l'attachement à la figure restent inchangés dans l'œuvre de Dresslers. On est tenté, en regardant ses œuvres de cinq décennies, de parler plutôt que du développement, mais plus du déploiement. L'inventaire thématique est le credo des débuts de l'artiste et son motif de base : la forme est ajoutée comme la réponse du peintre. C'est la préférence personnelle de Dressler de ne pas corriger la réalité et d'imiter sa réalisme qui donne vie à la forme et au contenu, à la sensation et à la perspicacité d'une manière sans force.
Dressler ressent, pense et défend ses œuvres à un niveau plus général ; son travail n'est pas une illustration de la misère sociale ou de la dépravité individuelle. Ce réaliste du ton le plus net transcende les limites du genre et du folklore ; sa vie quotidienne naïve et bourgeoise n'est ni enfermée dans les pathos des pauvres hommes ni dans l'extase humaine. Qui contrôle le clavier de la nature, déclare Dressler, peut jouer à sa manière.
Source : Delpsche Verlagsbuchhandlung Mnchen (Ed.), August Willhelm Dressler, Munich 1970.
- Créateur:August Wilhelm Dressler (1886 - 1970, Allemand)
- Année de création:1939
- Dimensions:Hauteur : 33,5 cm (13,19 po)Largeur : 31,7 cm (12,49 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Wien, AT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1782210072662
August Wilhelm Dressler
Wilhelm August Dressler est l'un des peintres de la Nouvelle Objectivité (...) et s'est engagé sur des questions sociales et politiques. Le Berliner de choix défie obstinément la classification sommaire. Dressler a agi conformément à ses origines, à son tempérament et à sa perspicacité en tant qu'individu qui présente son engagement comme une obligation, qui prend son programme comme un modèle et son slogan comme une abomination. Peu de peintres de sa génération se sont tenus aussi discrètement à l'écart de la tempête révolutionnaire et des nouvelles tendances qui ont trouvé leur expression la plus efficace dans l'expressionnisme du groupe "The Bridge" et dans les œuvres mystiques du "Cavalier bleu". L'isolement que s'impose Dressler n'est ni fondé sur ses caprices ni intentionnel - il s'agit simplement d'une des nécessités intérieures de son existence artistique. On ne rend pas justice à son travail si l'on tente d'interpréter uniquement les faits visibles, les qualités artistiques ou techniques des œuvres de Dressler. Ce peintre a vécu son destin avec une conséquence obstinée de son destin : les tableaux ne sont rien d'autre que les métaphores graphiques du "regard introverti". Il a connu le chagrin et la solitude dès sa jeunesse. Dressler apprend très tôt à connaître la part d'ombre de l'existence humaine, ce qui devient la base de sa perception du monde. " Je ne peux pas me séparer de ce qui m'a établi " - il y avait un lien et une solidarité très immédiats entre le peintre et ses expériences personnelles (l'art pour l'art attitude). Dressler s'identifie ainsi aux incarnations de l'étroitesse petite-bourgeoise, aux déçus et aux abandonnés, à ceux qui apprécient les joies simples de la vie et à ceux qui ont des espoirs tranquilles. Dans ses œuvres, le langage figuratif l'emporte grâce à sa capacité à dépeindre et à objectiver des sentiments sans mots. Dressler ne peint pas pour être moderne ou original. Son mode de perception est essentiel au sens propre ; il se concentre sur les choses, les éléments et les événements qui reflètent un morceau de vie.
La proximité avec l'objet et l'attachement à la figure restent inchangés dans l'œuvre de Dressler. On est tenté, en regardant ses œuvres de cinq décennies, de parler non pas de développement, mais plutôt de déroulement. L'inventaire thématique est dès le départ le credo et le motif de base de l'artiste : la forme s'ajoute comme réponse du peintre. Dressler préfère ne pas corriger la réalité ni l'imiter - son réalisme donne vie à la forme et au contenu, à la sensation et à l'intuition, sans aucune contrainte.
Dressler ressent, pense et argumente ses œuvres à un niveau plus général ; son travail n'est pas une illustration de la misère sociale ou de la dépravation individuelle. Ce "réaliste au ton plus vif" transcende picturalement les limites du genre et du folklore ; son "quotidien petit-bourgeois" n'est enfermé ni dans le pathos du pauvre, ni dans l'extase oh-humaine. "Qui contrôle le clavier de la Nature", proclame Dressler, "peut jouer à sa guise". Source : Delp'sche Verlagsbuchhandlung München : Delp'sche Verlagsbuchhandlung München, August Willhelm Dressler, Munich 1970.
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