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Jean-Baptiste Pierre
Étude pour le masquerade chinois de Jean-Baptiste Pierre (1714 - 1789)

1735

À propos de cet article

Arrivé à Rome en juin 1735 en tant que pensionnaire de l'Académie royale, Pierre ne put assister aux festivités du Carnaval d'hiver de 1735, qu'il immortalisa néanmoins dans une gravure réalisée peu après son arrivée. Ce dessin, probablement préparatoire, montre toute l'étendue de son talent et constitue un rare témoignage de ses premières œuvres, puisqu'il s'agit probablement du plus ancien dessin de l'artiste conservé. 1. Le séjour à Rome, une étape clé dans la vie de Jean-Baptiste Marie Pierre Jean-Baptiste Marie Pierre est né à Paris le 6 mars 1714 dans une riche famille d'orfèvres et de joailliers. Son père Jean Pierre est élu échevin en 1743, ce qui l'anoblit. Cette aisance familiale lui permet d'accéder à des études académiques avec un tuteur. Pierre devient l'élève du peintre Nicolas Bertin (1668-1736) et suit des cours à l'Académie royale de peinture et de sculpture où il se lie d'amitié avec le graveur Charles-Nicolas Cochin le Fils (1715 - 1790). Cette amitié le conduit également à l'atelier de Cochin le Père (1688 - 1754) auprès duquel il apprend probablement la gravure et qui le sensibilise à l'art de Watteau. En 1734, il reçoit le grand prix de peinture de l'Académie pour son œuvre Sanson, dont les cheveux ont été coupés par Dalila (dont on ignore où elle se trouve actuellement). Il est ensuite autorisé à rejoindre l'Académie de France à Rome, sous la direction du peintre Nicolas Vleughels (1688-1737). Il séjourne à Rome de juin 1735 à juin 1740. De retour à Paris en 1740, son succès lui permet de devenir en 1752 le Premier Peintre du Duc d'Orléans pour lequel il peint plusieurs plafonds au Palais-Royal et au Château de Saint-Cloud. Entre 1752 et 1757, il peint également deux coupoles pour l'église Saint-Roch à Paris. Il devient Premier Peintre du Roi en 1770, à la suite de François Boucher, et exerce une influence déterminante sur l'art et les artistes de son temps. Il réserve ses talents de peintre exclusivement aux commandes royales et meurt le 15 mai 1789, à la veille de la Révolution. 2. La Mascarade chinoise, l'une de ses premières gravures Arrivé à Rome à la fin du mois de juin 1735, Pierre grave peu après son arrivée La Mascarade Chinoise faite à Rome le Carnaval de l'année MDCCXXXV par Messieurs les Pensionnaires du Roy de France en son Académie des arts, qu'il dédie au Duc de Saint-Aignan, Ambassadeur de France à Rome de 1732 à 1740. Peut-être s'agissait-il d'une commande du duc, qui connaissait les talents de graveur de Pierre, ou d'un moyen pour le jeune artiste d'assurer sa protection ? La gravure montre le moment où le char des résidents passe devant la colonne Antonine sur la Piazza Colonna, presque en face du Palazzo Mancini, le siège de l'Académie de France à Rome. Pierre s'est probablement inspiré des souvenirs de ses nouveaux camarades de l'Académie de France, ou des dessins qu'ils auraient réalisés pendant le Carnaval. Il est également probable qu'il ait pu voir et dessiner lui-même le char utilisé pour la parade, qui existait probablement encore lorsqu'il est arrivé à Rome quelques mois plus tard. 3. Similitudes et différences La gravure est légèrement plus petite que notre dessin (30,5 x 42,5 cm contre 34,4 x 51 cm). Elle montre évidemment le dessin inversé par rapport au dessin à partir duquel la plaque utilisée pour l'impression a été réalisée. Il est intéressant de voir le dessin et une partie de la gravure côte à côte correspondant au flotteur (inversé) représenté sur le dessin. Cette comparaison montre que, malgré quelques différences, les deux œuvres sont très similaires, tant dans leur conception générale que dans de nombreux détails ornementaux. Le dessin ne montre que le flotteur sans le paysage urbain en arrière-plan. La composition générale des deux œuvres est très similaire : un char tiré par deux chevaux avance, accompagné de plusieurs personnages également habillés en chinois qui marchent à côté et à l'arrière du char. Dans le char se trouvent les résidents et deux de leurs amis, tous habillés en chinois, assis trois par trois en cinq rangées. À l'arrière du char est assis un personnage portant un turban sophistiqué, accompagné à sa droite d'une femme également vêtue à la chinoise et à sa gauche d'un jeune homme portant une perruque, qui semble désigner le bâtiment de l'Académie. Une autre femme est également présente à l'avant-dernière rangée, mais tous les autres passagers du char sont des hommes. Ils arborent de longues fausses moustaches sous leurs chapeaux coniques. Tout à l'avant, juste derrière le cocher, un personnage également habillé à la chinoise, porte une pancarte. Les principales différences entre les deux œuvres concernent les personnages assis dans les trois premières rangées, dont certains soufflent dans des cornes dans le dessin, et les piétons. Le premier des piétons de la gravure souffle dans une trompette, alors que dans le dessin il porte un panneau décoré d'idéogrammes. Le second a une trompette sous le bras, qui remplace l'étendard qu'il avait dans le dessin. Dans la gravure, ces éléments verticaux (étendard, sceptre) ont été supprimés et les attitudes des personnages assis dans le char simplifiées pour une meilleure lisibilité et une plus grande fluidité du mouvement. Il est difficile de comparer ce dessin avec d'autres dessins de Pierre datant de son premier séjour romain ou de son apprentissage parisien, car aucun autre dessin de cette période n'a été transmis. Le groupe au sommet du char sous le palanquin a été exécuté avec une grande délicatesse et les similitudes évidentes entre le dessin et la gravure nous donnent toutes les raisons de penser que nous avons ici l'œuvre du même artiste. Ce dessin est présenté dans un grand cadre en bois sculpté et doré d'époque Louis XVI, dont la rigueur contraste avec l'extrême fantaisie du dessin. Principale référence bibliographique : Nicolas Lesur - Olivier Aaron - Jean-Baptiste Marie Pierre 1714-1789 Premier Peintre du Roi - Arthena 2009
  • Créateur:
    Jean-Baptiste Pierre (1714 - 1789, Français)
  • Année de création:
    1735
  • Dimensions:
    Hauteur : 34,4 cm (13,55 po)Largeur : 51 cm (20,08 po)
  • Support:
    Graphite
  • Mouvement et style:
    Maîtres anciens
  • Période:
    1730-1739
  • État:
    34.4 x 51 cm (59 x 71,2 cm encadré) L'image de la gravure est uniquement destinée à l'illustration et n'est pas vendue avec ce dessin Encadré dans un cadre d'époque Louis XVI (redoré).
  • Adresse de la galerie:
    PARIS, FR
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU156828970112
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