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Paloma CastelloPola Negri III. Dessins de la série Dis-enchanted.2016
2016
À propos de cet article
Pola Negri III, 2016
De la série des Désenchantés
Encre sur papier
Taille de l'image : 16.5 in. H x 11.6 in. W
Taille du cadre : 20 in. H x 16 in. W x 1 in D
Le projet "Désenchantés",
et si la réalité se dissolvait sous nos yeux ?
Jean Baudrillard.
L'artiste a toujours aimé les divas et les femmes-fatales. Mes grands-mères parlaient souvent de ces actrices et les admiraient ouvertement comme si elles étaient réelles. Ils ont créé une imagination collective, qui a inspiré la merveilleuse illusion que l'univers qu'ils habitaient était réel. Le problème, c'est qu'ils ne m'ont jamais dit ce qu'il en était.
la vérité sur elles et j'ai toujours eu une image déformée de ces Diva. J'ai été dupée à jamais.
Dès mon plus jeune âge, elle a créé un monde dans lequel ces femmes existaient. Elle s'imaginait qu'ils traversaient la vie en manteaux de fourrure, en perles et en voitures de luxe. Elle éprouve une grande admiration pour le contrôle qu'ils exercent, selon elle, sur leur vie, dans tous les domaines.
Elle a toujours associé le pouvoir à la beauté. Elle était attirée par leurs natures capricieuses, arrogantes, controversées, mystérieuses, dramatiques et scandaleuses. Pour elle, ces caractéristiques symbolisent clairement la femme émancipée.
Après avoir commencé à enquêter, elle a découvert Baudrillard et j'ai réalisé que, malheureusement, tout au long de l'histoire du cinéma, nous n'avons jamais vu que l'image féminine du personnage actionnel.
Les Divas et les femmes fatales n'existent pas. Ils ne sont qu'une illusion derrière un écran. Ils sont le résultat d'une simulation. Ils ont toujours fait semblant d'être réels tout en jouant un rôle. Elle a du mal à distinguer la réalité de la fiction. Leurs images étaient si réelles pour elle qu'elle s'est laissée abuser par le cinéma, la publicité et les modèles féminins imposés par les médias. Sa seule réalité était une illusion derrière un écran, une perte de réalité et d'illusion, un endroit où tout est écran et apparence.
Alors, à quoi ressemblent vraiment ces Diva ? Ce ne sont pas de vraies personnes, mais des femmes artificielles et solitaires, admirées uniquement pour leur beauté, leur célébrité et leur richesse, et non pour ce qu'elles sont vraiment, ce qui les rend très malheureuses.
À travers l'appropriation et les expressions liées à l'illusion et à la désillusion, Diva souhaite montrer ce qu'est réellement la vie des divas et des femmes-fatales. Elle choisit de photocopier des photographies de plusieurs actrices du cinéma muet (Pola Negri, Louise Brooks, Tallulah Bankhead, Vilma Banky) et décide ensuite de les reproduire en dessins, en les recopiant... Parce que l'original n'a jamais existé !
Chacune de ces photos comporte des dédicaces écrites par les femmes qui y figurent. Son intention est de changer leur discours, en utilisant des phrases de Baudrillard qui ont résonné et qui, d'une manière ou d'une autre, m'ont affectée. Elle s'est toujours imaginée en diva ou en femme fatale dans une autre vie, c'est pourquoi elle a inclus un dessin d'elle habillée en diva. Et bien qu'il s'agisse d'une photo d'elle, elle y joue avec un personnage qui fait partie de ses enchères.
L'artiste a ressenti le besoin de parler au nom de ces actrices silencieuses qui (62) n'avaient pas de voix et a donc inventé ces phrases. Ces femmes étaient esclaves de leur image. Ils n'étaient pas vraiment capricieux, arrogants, controversés, mystérieux, dramatiques ou scandaleux ; ces caractéristiques ne sont pas réelles. En fait, elles étaient esclaves d'un système qui ne leur permettait pas d'être des femmes émancipées. Le pouvoir ne fait pas partie de la beauté, du moins c'est ce qu'elle croyait. Ils ne sont rien d'autre qu'une image superficielle, un produit du charme et du piège de l'apparence.
Ils sont à jamais enchaînés à la qualité de leur art. Ces Diva ne représentent rien
plus qu'un désenchantement pour moi. Comme le dit Baudrillard, "les grandes stars n'éblouissent jamais par leur talent ou leur intelligence mais par leur absence" : "Les grandes stars n'éblouissent jamais par leur talent ou leur intelligence, mais par leur absence. Ils sont éblouissants dans leur nullité et dans leur froideur, la froideur du maquillage".
_______________________
Paloma Castello est née en 1988 à Bogotá, en Colombie.
J'utilise mon travail pour donner vie ou un récit différent au passé d'un objet. Ce qui m'intéresse, c'est de jouer avec la mémoire et de la relier au présent, en créant une atmosphère entre la réalité et la fiction. Ma famille et mon milieu social ont une grande influence sur mon travail. J'ai grandi entouré d'objets et d'anecdotes hérités de mes ancêtres qui m'inspirent des histoires surréalistes à n'en plus finir. Mon travail émerge de ces expériences ; elles témoignent de mon "auto-fiction".
- Créateur:Paloma Castello (1988, Colombien)
- Année de création:2016
- Dimensions:Hauteur : 50,8 cm (20 po)Largeur : 40,64 cm (16 po)Profondeur : 2,54 mm (0,1 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Miami Beach, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU453311052282
Paloma Castello
L'installation "Exotic Delirium" de Castello où l'artiste rend hommage à l'hybridation et au métissage constants, à la richesse qui naît du croisement d'univers différents, à la possibilité de cohabitation et à la nécessité d'adaptation, au paysage en tant qu'unité historique et dynamique... Des rêves où réalité et fiction s'entremêlent, puisque, comme le dit Michel Foucault : " Il y a la possibilité de faire fonctionner la fiction en vérité, d'induire les effets de la vérité par le discours fictionnel, et à partir de ce discours véridique de susciter, de fabriquer, quelque chose qui n'existe pas encore, autrement dit de créer de la fiction. " ___________________________________
Paloma Castello est née en 1988 à Bogotá, en Colombie. Elle utilise son travail pour donner vie à un récit différent du passé d'un objet. Elle cherche à jouer avec la mémoire et à la relier au présent, créant ainsi une atmosphère entre réalité et fiction. Sa famille et son milieu social ont une grande influence sur son travail. Elle grandit entourée d'objets et d'anecdotes hérités de ses ancêtres, ces objets lui inspirent des histoires surréalistes à n'en plus finir. Son travail émerge de ces expériences ; elles témoignent de son "auto-fiction".
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