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Stuart Davis
répondant à la porte Début du 20e siècle avec fauvisme social réaliste américain

1911

À propos de cet article

répondant à la porte Début du 20e siècle avec fauvisme social réaliste américain Note : Nous avons trois œuvres de style similaire datant de 1911 disponibles sur 1stDibs. Tous sont encadrés à l'identique par Bark. Les trois dessins sont présentés ensemble à la page 452 du catalogue raisonné de Stuart Davis, comme le montrent les photos ci-jointes. Stuart Davis (1892-1964) "Répondre à la porte" Vue : 7 15/16 pouces x 12 7/8 pouces Aquarelle sur papier Signé et daté 1911 en bas au centre Encadré par Bark : 15 x 19 1/2 pouces LITTÉRATURE : A, Boyajian, M. Rutkowski, Stuart Davis, A Catalogue Raisonne, Vol. 2, New Haven, Connecticut, 2007, vol. II, p. 452, illustré. Provenance : Succession de Joan Bardenheier Harrison, issue d'une famille d'origine allemande fière de Saint-Louis. Sa famille a fondé en 1873 la John Bardenheier Wine and Liquor Company, plus tard appelée Bardenheier Wine Cellars. À son apogée, la cave était l'une des plus anciennes et des plus grandes caves familiales des États-Unis. BIO Né à Philadelphie en 1892, Stuart Davis est connu par de nombreux historiens de l'art comme le peintre américain le plus influencé par le cubisme. L'historien de l'art Norman Geske a décrit la carrière de Davis comme une "démonstration presque classique du processus par lequel la peinture américaine du XXe siècle est arrivée à maturité" (40). Davis est passé de l'illustration journalistique au réalisme social, à l'expressionnisme, au cubisme, pour finalement devenir l'un des principaux abstractionnistes américains. Fortement influencé par Fernand Léger et l'Armory Show de New York en 1912, il a développé son propre style de cubisme, qui intègre également le réalisme. Avec Max Weber, il est considéré comme l'importateur du cubisme de France aux États-Unis, à une époque où le public s'intéressait davantage au réalisme social et à la peinture de scènes américaines avec des personnages et des lieux reconnaissables. À travers sa peinture, il a poursuivi la quête de toute une vie pour trouver un ensemble logique d'hypothèses à partir desquelles il pourrait produire une image moderne, et les résultats ont été des motifs forts et liés et des combinaisons de couleurs convaincantes. Outre les peintures, son œuvre comprend des dessins, des collages, des lithographies, des gouaches et des peintures murales. Stuart Davis est né à Philadelphie de parents artistes. Sa mère était la sculptrice Helen Stuart Foulke, et son père, Edward Wyatt Davis, était rédacteur en chef du Philadelphia Press. Par l'intermédiaire de son père, il fréquente très tôt John Sloan et Robert Henri, avec qui il étudie à New York de 1910 à 1913. L'Armory Show de 1912 l'a dissuadé de suivre les styles réalistes de Sloan et de HENRY, mais il a maintenu son orientation artistique sur certains aspects du réalisme social qu'ils ont épousé, dans la mesure où nombre de ses sujets étaient des lieux tels que des hôtels délabrés ou des intérieurs d'appartements. Davis a expérimenté le cubisme, le collage et l'abstraction totale, et s'est finalement fixé sur un style basé sur le cubisme avec beaucoup d'improvisation. À la fin des années 1920, il vit à Paris dans le Studio de Jan Matulka, à proximité d'autres modernistes comme Alexander Calder, Isamu Noguchi et Morris Kantor. Il est ensuite retourné à New York, où il a passé le reste de sa carrière. Il possédait un studio à New York et un autre à Hoboken, dans le New Jersey. Dès lors, ses peintures reflètent l'expérience américaine, en particulier son amour de la musique jazz, avec les styles modernistes qu'il emploie à partir de l'Armory Show de 1913. Dans les années 1930, il enseigne à l'Art Students League de New York et réalise des peintures murales pour la WPA (Works Progress Administration). Dans les années 1940, il a enseigné à la New School for Social Research. En 1964, il reçoit la première commande d'un artiste américain pour la conception d'un timbre-poste, qui sera émis six mois après sa mort, la même année. Sa première exposition a eu lieu en 1927, notamment à la Phillips Gallery de Washington DC et au Whitney Museum de New York. Dans cette exposition, il présente sa fameuse "série des batteurs d'œufs", diverses représentations d'un batteur d'œufs, d'un éventail et d'un gant, chacune devenant de plus en plus abstraite jusqu'à ce qu'il ne reste plus que de l'abstraction pure. Une rétrospective de son œuvre a été organisée en 1998 par les conservateurs de la Peggy Guggenheim Collection à Venise, et son dernier lieu de présentation a été le National Museum of American Art à Washington D.C.
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