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Théophile Alexandre SteinlenFemme nue de dos allongeec. 1920
c. 1920
À propos de cet article
Femme nue de dos allongee
Fusain et craie blanche sur papier vergé
Signé au fusain, en bas à droite "Steinlen" (voir photo)
Remarque : un dessin similaire de nu couché est illustré par Slatkin n° 12 (voir la fenêtre à droite)
Dessin similaire, même modèle, même support, Proute 1971, Catalogue Dandre Bardon, n° 115
Il existe également d'autres dessins finis de nus dans des poses similaires, avec le même canapé, la même couverture blanche et le même modèle. Cette œuvre est apparentée à une peinture du Musée d'Orsay, Paris, et à un autre dessin de la collection Robert Lehman, Metropolitan Museum of Art, New York.
Provenance : Jerome (1924-2015) et Deborah Eppler (d. 2017), Denver, CO
Jérôme était un professionnel de l'investissement très réputé qui travaillait pour les familles Bass, Richardson, Harrington et Murchison du Texas.
- Créateur:Théophile Alexandre Steinlen (1859 - 1923, Français)
- Année de création:c. 1920
- Dimensions:Hauteur : 45,72 cm (18 po)Largeur : 62,23 cm (24,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très belle condition d'origine.
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:
Théophile Alexandre Steinlen
Théophile Alexandre Steinlen est né à Lausanne en 1859. Il a été naturalisé français en 1901. Il était peintre, graveur, illustrateur, affichiste et sculpteur. Avant de s'installer à Paris, il fait un détour par Mulhouse où l'un de ses oncles le place dans le Studio d'un des meilleurs lithographes de l'époque. Il s'installe définitivement à Montmartre en 1881. Willette le présente à ses compagnons du Cabaret du Chat-Noir animé par Rodolphe Salis. Il rencontre Toulouse-Lautrec, Forain, Léandre, Debussy, Eric Satie, Verlaine, Alphonse Allais et Aristide Bruant. Il participe aux représentations du théâtre d'ombres du célèbre cabaret avec des histoires d'animaux et, le plus souvent, des séquences mettant en scène des chats, pour lesquels il a une affection particulière. Les félins apparaîtront tout au long de son activité comme des "parenthèses" dans une œuvre tourmentée. Il n'y a, dans ce tourment, l'expression d'aucun problème personnel mais une compassion douloureuse pour la vie des êtres exploités et marginaux. Il a peint et dessiné des idylles, des bals et des bastringues, des ouvriers, des gamins et des gosselin, des pauvres, des petits ouvriers, des filles et des marlous. Il lui arrivait de faire des affiches. Dans les plus réussis d'entre eux (" Le lait pur de la Vingeanne " et le " Fer Bravais "), il a imposé, de manière pertinente ou non, la présence de chats.
En 1901, Steinlen collabore à L'Assiette au beurre, le journal satirique le plus virulent jamais publié et s'en prend volontiers aux institutions de la IIIe République.
Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections publiques, telles que le Petit Palais à Genève, le musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg et la National Gallery of Art à Washington.
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