Articles similaires à Monterey au coucher du soleil", paysage post-impressionniste californien
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos
1 sur 11
John MaxonMonterey au coucher du soleil", paysage post-impressionniste californienCirca 1985
Circa 1985
À propos de cet article
Un paysage monotype de trillium substantiel montrant une vue des champs cultivés et des collines côtières du comté de Monterey, en Californie, baignés dans la lueur d'un coucher de soleil radieux.
Signée en bas à gauche, "Maxon" pour John Maxon (américain, 20e siècle) et créée vers 1985.
Issu d'une tradition occidentale du Wyoming, John Maxon a développé une vision élargie de la nature et de l'essence spirituelle qu'elle imprègne. Après avoir déménagé dans la région de la baie de San Francisco, John s'est passionné pour les effets de la lumière et de la couleur, ce qui l'a amené à prendre la décision de devenir un artiste à l'âge de 15 ans. Ses aptitudes naturelles sont encouragées et, à 16 ans, il commence à suivre des cours d'art figuratif avec Howard Brodie.
Maxon a passé sa jeunesse à peindre sérieusement dans les champs derrière l'université de Stanford, et a eu la chance de découvrir et d'étudier les œuvres de Nathan Oliviera, Wayne Thiebaud et David Park au cours de ces années. Il a fréquenté l'université d'État de San Jose et a été apprenti chez Sam Richardson et John Battenberg, apprenant principalement les techniques de sculpture. C'est là qu'il a vu pour la première fois le fonctionnement du monde de l'art. Ces grands artistes, l'école de peinture et le mouvement qui se produisait dans la baie de San Francisco à la fin des années 60 et au début des années 70 ont fortement influencé John, et son travail a commencé à refléter le style et les perceptions de cette période.
Avec Roy DeForest, William T. Wiley et Wayne Thiebaud, lors de ses études supérieures à l'université de Californie, à Davis, John a exploré de nombreuses variations de techniques et de styles. La fréquentation de ces artistes éminents de l'époque a permis à John de prendre conscience du degré de dévouement et de force requis pour faire de la peinture une carrière. C'est à cette époque que John a su que sa seule profession serait celle d'artiste, car à part l'enseignement artistique qu'il dispense occasionnellement, c'est resté sa vocation.
Les huit années suivantes ont été consacrées au perfectionnement de ses techniques et à la cofondation du Mount Madonna Center for Creative Arts & Sciences, une école privée alternative prospère située dans les montagnes au-dessus de Santa Cruz, en Californie. Il expose sporadiquement dans la région de la Baie, mais ce n'est qu'au début des années 80 qu'il commence à montrer son travail sur un format beaucoup plus sérieux et plus large. Ses paysages abstraits évoquent un sentiment d'esprit et offrent une perspective unique sur les schémas et les contours de la Terre, attirant l’œil de nombreux collectionneurs privés et d'entreprises. Son style est libre, ce qui se reflète dans ses peintures.
- Créateur:John Maxon (Américain)
- Année de création:Circa 1985
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 107,32 cm (42,25 po)Profondeur : 0,26 mm (0,01 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:trous d'origine dans les coins, plis mineurs ; non encadré ; bien visible.
- Adresse de la galerie:Santa Cruz, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU344964373
À propos du vendeur
5,0
Vendeur Platine
agréés par des experts, ces vendeurs sont les plus expérimentés sur 1stDibs et les mieux notés par nos clients.
Établi en 1982
Vendeur 1stDibs depuis 2013
629 ventes sur 1stDibs
Temps de réponse habituel : <1 heure
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition à partir de : Santa Cruz, CA
- Politique des retoursCet article peut être retourné sous 3 jours à compter de la date de livraison.
Certaines parties de cette page ont été traduites automatiquement. 1stDibs ne garantit pas l'exactitude des traductions. L'anglais est la langue par défaut de ce site web.
Plus d'articles de ce vendeurTout afficher
- « Tribal Coast », artiste expressionniste féminine, Musée d'art moderne, GuggenheimPar Ynez JohnstonSignée en bas à droite, " Ynez Johnston " (Américaine, née en 1920) et datée de 1964 ; également inscrite " imp " en bas à droite, titrée en bas au centre " Tribal Coast " avec le numéro et la limitation, 198/210', en bas à gauche. Dimensions de l'encadrement : 21.25 H x 26.5 W x 1.5 D Inches Né à Berkeley, en Californie, Johnston a d'abord étudié le dessin, la peinture et la gravure à l'université de Californie avec Worth Ryder, Erle Loran et Margaret Peterson. Son travail se caractérise par des formes "en puzzle" qui rappellent des motifs primitifs et tribaux. Ce style unique mêle modernisme et formes d'art anciennes issues de ses voyages en Italie, au Mexique, en Inde et au Népal. Elle a également entrepris des pièces tridimensionnelles en collaboration avec son mari, le poète et romancier John Berry, ainsi qu'avec le sculpteur céramiste Adam Mekler. L'exposition personnelle de Johnston au Musée d'art moderne de New York en 1951 a suscité un grand intérêt du public pour son travail et a lancé sa carrière d'artiste à succès. Ses huiles et ses gravures des années 1950 et 1960 sont devenues plus ambitieuses dans leur utilisation d'images complexes, tout en faisant preuve d'une utilisation disciplinée et harmonisée de la couleur. Dans des pièces mixtes ultérieures, Johnston examine les qualités tactiles de la surface. Les peintures impliquent la combinaison, et parfois la stratification, de divers matériaux : terre, acrylique, teintures, encaustique sur tissu, toile et soie brute. Les couleurs sont vibrantes et les images sont des formes composites suggérant des formes architecturales, humaines, animales et végétales ambiguës. Elle cite l'art persan et indien comme influences, ainsi que des artistes tels que Matisse, Miro, Klee et Picasso. M. Johnston a reçu de nombreux prix et bourses, notamment une bourse du National Endowment for the Arts et une bourse de la Guggenheim Memorial Foundation. Elle a exposé largement et avec succès, remportant une variété de médailles, de prix et de prix de jury, dont le premier prix d'aquarelle au Metropolitan Museum of Art (1952). Elle a également exposé au San Francisco Museum of Art et au Mitsukoshi à Tokyo. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux, dont le Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art, à New York, et le Los Angeles County Museum, entre autres. Référence : Who Was Who in American Art 1564-1975 : 400 Years of Artists in America, Peter Hastings Falk, Sound View Press 1999, Vol. 2, p. 1752-1753 ; Les Krantz, American Artists, Illustrated Survey of Leading Contemporary Artists ; Elenore Welles, 'Ynez Johnston', site web du centre culturel Farhat ; et al. Informations biographiques supplémentaires fournies par la Tobey C. Moss Gallery, West Hollywood : Ynez Johnston est un architecte de royaumes fantastiques. Bien qu'elle puisse contourner la réalité, elle n'élimine jamais tout à fait le concret, se contentant de le déguiser. Son vocabulaire de formes idiosyncratiques découle d'une histoire culturelle collective. Mais les références se métamorphosent en une fusion unique d'éléments qui ne font aucun cas du monde physique réel. Tout au long de sa carrière, Mme Johnston a expérimenté divers médiums, notamment la gravure, la lithographie, l'huile, l'aquarelle, le papier maché, les teintures à l'encre, le sumi sur papier de riz et la caséine. Les influences des artistes moghols et tibétains, les sculptures en pierre précolombiennes, des artistes tels que William Blake et les penchants obsessionnels des peintures persanes sont essentiels à ses compositions inventives. Le mélange des sources suggère une ligne entre le cubisme, le surréalisme européen et les qualités générales de l'expressionnisme abstrait américain. Ses évocations personnelles de la géométrie abstraite rappellent particulièrement les styles linéaires fantaisistes de Paul Klee et Mark Tobey. En combinant des motifs mythiques avec les préceptes du modernisme, elle évoque des hybrides de formes universelles et de repères familiers. Mais ils évoluent strictement à partir de l'imagination fertile de Johnson. ... une synthèse des visions extérieures et intérieures. Comme si elles s'échappaient d'un subconscient surchargé, une multitude de formes géométriques se transforment en motifs complexes. Le Palais du léopard des neiges [1971], par exemple, est dominé par une forme qui ressemble à un croisement entre un animal et une architecture. La figure stylisée porte un conglomérat de motifs et de symboles colorés. Il semble être un étrange hybride d'un animal stylisé maya et d'un cheval chinois. C'est un pur artifice. Une étude de cinquante ans révèle comment les développements stylistiques de Johnston ont traversé des cycles et des mutations. Mais la vitalité de ses couleurs reste prégnante, et certaines formes et certains thèmes ont une durée de vie continue. La répétition des formes mythiques, en particulier une forme semblable à un mandala, renforce le pouvoir psychologique durable des mythes anciens. Les paysages urbains mythiques restent également une constante dans son œuvre. Dans Arabia [1960], sa représentation abstraite d'environnements surpeuplés rappelle les représentations urbaines surréalistes de Philip Guston. Avec le temps, cependant, ses mondes évocateurs deviennent plus denses et plus exotiques. Dans Expedition [1989], les formes ressemblent à des châteaux, des temples, des humains, des animaux et des symboles illusoires. Je dis "ressemblent" parce que c'est un monde purement inventé. L'utilisation du noir contre des verts, des ors et des oranges vifs crée un lien cohérent entre les images disparates. Le Nil vert [1998] regorge d'éléments familiers de Johnston. Là encore, des couleurs éblouissantes activent la relation entre l'homme, les villes, la nature et les symboles. Des pyramides violettes fantaisistes et une architecture moyen-orientale suggèrent des villes dans le sable. Une île verte en forme de losange est mise en valeur par une mer d'un bleu vif, et un fond doré brillant met l'accent sur un motif de type maya. Les formes environnantes, placées dans des champs d'orange, de rouge et de jaune, évoquent une énergie palpitante. L'influence des peintures tanka tibétaines...Catégorie
années 1960, Moderne, Estampes - Abstrait
MatériauxPapier, Gravure
- Paris, Le Pont Neuf, post-impressionniste, Fernand Léger, Musée d'Art ModernePar Yves GanneCertificat d'authenticité d'Yves Ganne (français, né en 1931) apposé au verso. Signée en bas à droite, 'Y. Ganne", avec l'inscription en bas à gauche "Epreuve d' Artiste" et créé ver...Catégorie
Milieu du XXe siècle, Post-impressionnisme, Estampes - Paysage
MatériauxLithographie, Papier
- « Falaise de l'tretat », post-impressionniste français, Académie Chaumière, BénézitPar Georges LambertSigné en bas à droite, "Georges Lambert" (français, 1919-1998) et inscrit en bas à gauche avec le numéro et la limitation, "238/270". Georges Lambert a d'abord étudié à Paris, à l'A...Catégorie
années 1970, Post-impressionnisme, Estampes - Paysage
MatériauxLithographie, Papier
- « View Across the Lagoon Venice », Académie Chaumiere, MAM Paris, BénézitPar Pierre Garcia FonsSignée en bas à droite, " Garcia Fons " pour Pierre Garcia-Fons (français, 1928-2016), et inscrite en bas à gauche, " Epr. d' Artist " (Epreuve d'Artiste / Artist's Proof) ; égalemen...Catégorie
Années 1970, Post-impressionnisme, Estampes - Nature morte
MatériauxPapier vergé, Lithographie
- « Sunset over Provence », Salon de Paris, Musée d'Art Moderne, BénézitPar Pierre BisiauxSigné en bas à droite, "P. Bisiaux" pour Pierre Bisiaux (français, né en 1924), et avec le numéro et la limitation, "250/275", en bas à gauche. Accompagné d'un certificat d'authentif...Catégorie
Milieu du XXe siècle, Post-impressionnisme, Estampes - Paysage
MatériauxPapier, Lithographie
- Marée basse, Bretagne", Musée d'Art Modernity, Paris, Ecole des Beaux-Arts, BenezitPar Yves GanneSignée en bas à droite, 'Y. Ganne" (français, né en 1931) avec l'empreinte et la limitation, "167/275", en bas à gauche. Accompagné d'un certificat d'authentification de la Société d...Catégorie
Milieu du XXe siècle, Post-impressionnisme, Estampes - Paysage
MatériauxPapier, Lithographie
Suggestions
- Place de L'Eglise (Une lithographie de Notre Pain Quotidien)Par Maurice de VlaminckMaurice de Vlaminck (Français 1876 - 1958), "Place de l'Eglise (Lithographie de Notre Pain Quotidien)" Lithographie abstraite/post-impressionniste, 17 x 20, fin du 20e siècle, 1963 ...Catégorie
années 1960, Post-impressionnisme, Estampes - Abstrait
MatériauxLithographie
- Le Petit Pont, une lithographie de Notre Pain QuotidienPar Maurice de VlaminckMaurice de Vlaminck (français 1876 - 1958), "Le Petit Pont" (lithographie tirée de Notre Pain Quotidien)" Lithographie abstraite/post-impressionniste,...Catégorie
années 1960, Post-impressionnisme, Estampes - Abstrait
MatériauxLithographie
- Le Bassin (Une Lithographie de Notre Pain Quotidien)Par Maurice de VlaminckMaurice de Vlaminck (Français 1876 - 1958), "Le Bassin" ( Une lithographie de Notre Pain Quotidien)" Lithographie abstraite/post-impressionniste, 17 x 20, Fin du 20e siècle, 1963 ...Catégorie
années 1960, Post-impressionnisme, Estampes - Abstrait
MatériauxLithographie
- Triptyque de paysages marins de Venise, reflets de l'île de Lido bleue, cyanotype contemporainPar Kind of CyanCette série de triptyques en cyanotype met en valeur la beauté des scènes de la nature, notamment des plages et des océans magnifiques, ainsi que les textures complexes de l'eau, des...Catégorie
années 2010, Abstrait, Estampes - Abstrait
MatériauxPellicule photographique, Émulsion, Aquarelle, Papier photo, C-Print, Co...
- Crazy days, City Lights de Sarah Russell, art abstrait contemporain, monotypePar Sarah Russell 1Jours fous, lumières de la ville par Sarah Russell Original et signé à la main par l'artiste Vendu sans cadre Taille de l'image : H:37cm x L:60cm Taille complète de l'œuvre non en...Catégorie
XXIe siècle et contemporain, Abstrait, Estampes - Paysage
MatériauxPapier, Monotype
- Nebula lavande - Monotype de transfert à l'huile sur papierNebula lavande - Monotype de transfert à l'huile sur papier Monotype original peint à la main et transféré par l'artiste californienne Heather Speck (américaine, C.C.). Des couches ...Catégorie
années 1990, Expressionnisme abstrait, Estampes - Paysage
MatériauxPapier, Huile, Monotype