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Valton Tyler
Ne pas toucher

1970

À propos de cet article

Dans la rubrique Arts in America du New York Times, Edward M. Gomez a écrit à propos de Valton Tyler : "visionnaire semble être le mot juste pour décrire ses peintures, gravures et dessins vifs, inhabituels et techniquement raffinés, dont le style défie les étiquettes commodes. Abstrait, surréaliste, cartoonesque, fantastique de science-fiction, métaphysique, apocalyptique-baroque - tous ces termes conviennent mais ne suffisent pas à décrire pleinement son art. » (The Living Arts, 13 juin 2000, p. B2) Valton Tyler est né en 1944 au Texas, où "le monde industriel des raffineries de pétrole a fait une impression durable sur Valton, alors qu'il était un très jeune enfant vivant à Texas City. Il avait trois ans lorsque la terrible explosion s'est produite et il se souvient de la confusion terrifiante et 'du beau ciel rouge et des objets volant partout dans les airs" ». (Reynolds, p. 25) Pendant son enfance à Texas City, le père de Valton travaillait dans la réparation automobile et était connu pour son habileté à mélanger les couleurs pour les travaux de peinture. Après avoir quitté Texas City, Valton se rendit à Dallas, où il s'inscrit brièvement à l'Institut d'art de Dallas, mais le trouve trop mondain et commercial à son goût. Après avoir présenté le travail de Valton à Donald Vogel (fondateur de la galerie Valley House), « Vogel s'est arrangé pour que Tyler utilise les installations de gravure du département d'art de la Southern Methodist University de Dallas, où le jeune artiste a essentiellement appris par lui-même plusieurs techniques de gravure exigeantes. "C'était remarquable, dit Vogel, non seulement il a appris des méthodes de gravure compliquées, mais il était capable de s'exprimer avec force sur tous les supports qu'il explorait". Vogel est devenu l'éditeur des gravures de Tyler. Parmi elles, l'artiste a réalisé des tirages d'une cinquantaine d'images différentes dont les formes abstraites parfois filandreuses et les éléments plus solides et architecturaux sont devenus les précurseurs de son style plus tardif et plus mûr. » (Gomez, Raw Vision #35, p. 36) "Do Not Touch" est la plaque numéro 20, et est reproduite dans "The First Fifty Prints : Valton Tyler" avec un texte de Rebecca Reynolds, publié pour Valley House Gallery par Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972. Dans "The First Fifty Prints", Reynolds écrit : "Il est important de comprendre les méthodes techniques utilisées pour cette plaque afin de discuter de l'objectif de ce dessin. Comme l'a décrit M. Scholder, Valton dessine d'abord le contour du dessin au feutre sur du papier calque. Ce contour est ensuite transféré sur la plaque. Dans ce cas, l'étape suivante a consisté à recouvrir les zones blanches de l'impression finie avec un vernis d'arrêt et à pulvériser les zones exposées avec une peinture en spray. Lorsque la plaque est immergée dans une solution acide, seules les minuscules taches non protégées par la peinture sont mordues. Grâce à cette utilisation de l'aquatinte, Valton a obtenu la texture floue du fond noir. Revenant au dessin, recouvert de terre dure, il a ensuite gratté le motif des lignes. Un vernis dur a été de nouveau appliqué pour protéger le fond fini, la plaque a été de nouveau immergée dans l'acide, et les lignes ont ensuite été gravées." Reynolds poursuit : "L'ordre de ces étapes techniques et la silhouette blanche sur fond noir qui en résulte créent une vue radiographique, ou négative, qui met l'accent sur ce que Valton considère comme l'épine dorsale de ses créations. Les motifs de lignes parallèles simples que nous voyons ici sont les seuls éléments qui modèlent, définissent et animent les formes, et non l'utilisation de la ligne de contour. Il a voulu schématiser et souligner dans cette planche le rôle que joue son trait et la magie qu'il crée lorsqu'il est développé dans des planches aussi complexes que "Heritage", planche n° 25, "Together We Are", planche n° 27, et "A New Born Day", planche n° 50." (Reynolds, p. 76) Taille du papier : 21 1/4 x 23 pouces Edition : 5 épreuves d'artistes Imp. 50 tirages signés Imp. Bibliographie : Edward M. Gomez, "Futuristic Forms Frolic Under Eerie Texan Skies", The New York Times, 13 juin 2000, page B2. Edward M. Gomez, « Valton Tyler's Techno-Organic Landscapes », Raw Vision 35, été 2001, pages 34-39. Rebecca Reynolds, « The First Fifty Prints: Valton Tyler », publié pour Valley House Gallery par Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972.
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