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William Robinson LeighFoul Rope (à gauche) - début du rodéo américainc. 1920
c. 1920
À propos de cet article
William Robinson Leigh, "Foul Rope (Left)", gravure à l'eau-forte, vers 1920, édition inconnue mais petite. Signé au crayon. Signé dans la plaque, en bas à gauche. Une superbe impression richement encrée, à l'encre brun foncé, sur papier vélin chamois Umbria, la feuille entière avec des marges (1 1/2 à 2 3/4 pouces) ; légère tonalité sur les bords de la feuille, autrement en excellente condition. Très rare.
Format de l'image : 378 x 303 mm ; format de la feuille : 518 x 391 mm. Archivage sous passe-partout aux normes muséales, non encadré.
À PROPOS DE L'ARTISTE
Né près de Falling Waters, en Virginie occidentale, dans une plantation un an après la guerre de Sécession, et élevé à Baltimore, William Robinson Leigh (1866 - 1955) est devenu l'un des principaux peintres de l'Ouest américain. Au cours de sa carrière qui s'étend sur quelque soixante-quinze ans, Leigh a créé certaines des représentations les plus emblématiques du paysage occidental, ses admirateurs le qualifiant de "Le Rembrandt de Sagebrush".
Fils d'aristocrates pauvres du Sud, Leigh a suivi sa première formation artistique à 14 ans auprès de Hugh Newell à l'Institut du Maryland, où il était considéré comme le meilleur élève de sa classe. De 1883 à 1895, il étudie en Europe, principalement à l'Académie royale de Munich avec Ludwig Loefftz. De 1891 à 1896, il peint six cycloramas ou peintures murales en rond, un panorama allemand géant.
En 1896, Leigh commence à travailler comme illustrateur de magazines à New York pour les magazines Scribner's et Collier's Weekly, et il peint également des portraits, des paysages et des scènes de genre.
Les voyages de Leigh dans le Sud-Ouest ont commencé en 1906, lorsqu'il a passé un accord avec William Simpson, directeur de la publicité du Santa Fe Railway, pour peindre le Grand Canyon en échange d'un transport gratuit vers l'Ouest. En 1907, il achève sa peinture du Grand Canyon, ce qui lui vaut d'autres commandes et un long voyage de peinture à travers l'Arizona et le Nouveau-Mexique. Ces voyages l'ont inspiré à peindre des sujets occidentaux pendant les 50 années suivantes, son intérêt principal étant les Indiens Hopi et Navajo.
En 1910, il se rend dans le Wyoming, où il peint dans le parc de Yellowstone et réalise des esquisses, dont beaucoup seront plus tard transformées en grandes toiles telles que "Lower Falls of the Yellowstone" (1915) et "Grand Canyon of the Yellowstone" (1911).
En 1926, il s'est rendu en Afrique à l'invitation de Carl Akeley pour le Musée américain d'histoire naturelle et, à partir de cette expérience, il a écrit et illustré "Frontiers of Enchantment : An Artist's Adventures in Africa". En 1933, il écrit et illustre "The Western Pony". Ses aventures ont été relatées dans un certain nombre de magazines populaires, dont Life, le Saturday Evening Post et Colliers.
Pendant de nombreuses années, son travail a été traité exclusivement à New York par Grand Central Art Galleries à l'hôtel Biltmore. En 1953, Leigh a été élu à la National Academy of Design en tant que membre associé, avant de devenir académicien à part entière en 1955.
En mars 1999, le Centre historique de Cody, dans le Wyoming, a organisé une exposition de ses croquis de terrain et de ses œuvres finies décrivant ses expériences près de Cody au début du siècle. Ces années, entre 1910 et 1921, au cours desquelles il peint souvent dans les environs de la montagne Carter, sont considérées comme cruciales pour son développement artistique et son attachement au paysage de l'Ouest.
Les œuvres de Leigh font partie de nombreuses collections de musées d'art occidental américain, notamment le Musée américain d'histoire naturelle, le Musée d'art de l'Université d'État de l'Arizona, le Buffalo Bill Historical Center (WY), le Carnegie Museums of Pittsburg, le Desert Caballeros Western Museum (AZ), le Eiteljorg Museum of American Indians and Western Art (IN), le Farnsworth Art Museum (ME), le Gilcrease Museum (Tulsa) et le Heckscher Museum (NY), Jack S Blanton Museum of Art (Université du Texas), Joslyn Art Museum (NE), National Cowboy and Western Heritage Museum (OK), National Gallery of Art, National Museum of Wildlife Art (WY), Oklahoma City Museum of Art, Sangre De Cristo Arts Center (CO), Smithsonian American Art Museum, Springville Museum of Art (UT), The Newark Museum, The University of Arizona Museum of Art, et le Witte Museum (TX).
- Créateur:William Robinson Leigh (1866 - 1955, Américain)
- Année de création:c. 1920
- Dimensions:Hauteur : 37,8 cm (14,88 po)Largeur : 30,33 cm (11,94 po)Profondeur : 0,26 mm (0,01 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Myrtle Beach, SC
- Numéro de référence:
William Robinson Leigh
William R. Leigh est né en 1866 dans le comté de Berkeley, en Virginie occidentale, et a passé son enfance dans une ferme. À l'âge de quatorze ans, il est envoyé à l'Institut du Maryland à Baltimore pour commencer sa formation artistique. Bien qu'issu d'une famille très pauvre, il réussit à passer douze ans en Europe où il étudie à l'Académie royale de Munich, en Allemagne. À son retour aux États-Unis, il ouvre un studio à New York et réalise des illustrations pour le "Scribner's Magazine". Ce n'est qu'à l'âge de quarante ans qu'il a pu voir l'Olde Time qui occupait ses pensées depuis si longtemps. Son utilisation audacieuse de la couleur décrit la lumière claire et les teintes brillantes de l'Ouest tel qu'il le voyait. C'est au cours de cette phase de sa carrière qu'il fut connu sous le nom de "REMBRANDT". En 1921, Leigh a épousé Ethel Traphagen, une créatrice de vêtements pour femmes, et ils ont créé ensemble l'école de mode Traphagen à New York, qui a connu un grand succès. En 1926 et 1928, il effectue deux voyages en Afrique. Au cours de ces voyages, il a réalisé de nombreuses peintures de gros gibier et, de retour à New York, il a fait les fonds pour des groupes de défense de l'habitat des animaux. Il a peint dans le Sud-Ouest presque tous les étés entre 1912 et 1926. Son style était réaliste et sa palette présentait invariablement les teintes du Sud-Ouest, à savoir des roses, des rouges, des jaunes et des violets doux. En fait, ses détracteurs, qui connaissaient peu le Sud-Ouest, l'ont accusé d'avoir fabriqué les couleurs. Il est décédé en 1955.
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