Passer au contenu principal
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

Carl Otto Czeschka
Assiette Allegorien n°98 : Lithographie de Carl Otto Czeschka

1897

À propos de cet article

d'après Carl Otto Czeschka, (1878-1960), Autrichien Membre éminent de la Sécession viennoise, puis de la Wiener Werkstätte (Atelier viennois), Carl Otto Czeschka a joué un rôle essentiel dans la promotion de l'idée de Gesamtkunstwerk (concept d'art total). Son travail d'une extraordinaire finesse dans les domaines du graphisme, du mobilier, de la métallurgie, du textile et de la joaillerie a établi sa réputation d'artiste de premier plan. Les conceptions graphiques de Czeschka, principalement plates, atténuées et délicates, s'éloignent des styles rectilignes légèrement antérieurs de Moser et Hoffmann. Au lieu de damiers et de grilles, nous trouvons soudain de charmantes vignes et fleurs qui préfigurent la période art déco du milieu des années 1920 au milieu des années 1930. Czeschka est peut-être mieux connu aujourd'hui pour les huit illustrations en double page de l'abrégé de la saga du Nibelung de Franz Keim et pour la couverture de programme conçue pour le cabaret Fledermaus de Vienne. Si l'œuvre de l'artiste appartient indubitablement à l'avant-garde de la Vienne fin de siècle, elle continue de séduire les amateurs d'art pour ses qualités intemporelles de drame et d'élégance. ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publié par Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Vienne, était une publication en série qui avait commencé sous le titre Allegorien und Embleme en 1882. Ce livre d'inspiration conçu pour et par de jeunes artistes viennois est devenu une sorte de galvanisateur du mouvement moderniste à Vienne avec sa nouvelle série publiée en 1897. Son éditeur, Martin Gerlach, a fait appel à de jeunes artistes et même à des étudiants en art qui exploraient les nouvelles techniques de dessin et de graphisme pour contribuer à sa publication. Ce fut le début d'une relation de longue durée. Dans l'avant-propos de l'édition de 1897, Gerlach expose la nouvelle approche qui s'éloigne consciemment de l'historicisme enraciné dans l'Académie conservatrice. Au contraire, les artistes ont été encouragés à explorer de nouveaux sujets et de nouvelles façons de les présenter. Des sujets moins conventionnels tels que : Le vin, l'amour, la chanson, la musique et la danse, les arts et les sciences, les saisons et leurs activités, sports et divertissements, ont insufflé une vie nouvelle et moderne au genre allégorique. Les thèmes spécifiques explorés allaient de l'électricité aux nouveaux concepts de travail et de temps, en passant par le sport à bicyclette et les arts graphiques. Essentiellement, la publication a servi de forum portable pour le partage et la diffusion de nouvelles idées. Deux contributeurs, un jeune Gustav Klimt et un encore plus jeune Koloman Moser, se sont probablement rencontrés grâce à leur participation à Artistics et se sont trouvés des artistes partageant les mêmes idées. En conséquence, ils se sont alliés à d'autres artistes et architectes dans une rupture spectaculaire et formelle avec les arts établis et conservateurs gérés par l'État (Kunstlerhausgenessenschaft) pour fonder la Sécession viennoise dès l'année suivante, en 1898. Klimt devient le premier président de la Sécession, tandis que Moser, en 1903, élargit le groupe, qui n'était plus uniquement axé sur les expositions, pour y inclure un atelier en cofondant le Wiener Werkstatte. Gerlach a ensuite publié quelques numéros de la revue de la Sécession, Ver Sacrum, ainsi que des cartes postales conçues par ses membres. Le critique d'art viennois Joseph August a qualifié Calle de "Fuhrer der Moderne" (chef du modernisme). La nouvelle série 1897, avec ses plaques d'art moderne et innovant, est un document important de l'histoire de l'art, car elle a joué un rôle significatif dans la formation du mouvement artistique d'avant-garde à Vienne, qui a explosé sur la scène avec la formation de la Sécession viennoise en 1898. Individuellement, les planches sont des œuvres importantes ; elles sont remarquables pour leur approche moderne du point de vue stylistique et thématique. Ces plaques offrent certaines des les premiers exemples d'œuvres publiées par des artistes de l'avant-garde viennoise et de la Sécession.
Plus d'articles de ce vendeurTout afficher
Suggestions
  • Der Polster - Tapis de soie
    Par Max Kurzweil
    Kurzweil, Maximilian. Der Polster, 1903. Gravure sur bois en couleur sur japon. Inclus comme un insert dans Pan. Non signée. Encadré.11 1/4 x 10 1/4. 1 Réf : Hofstatter, p. 241 ...
    Catégorie

    Début des années 1900, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Lithographie

    Der Polster - Tapis de soie

    Max Kurzweil
    Der Polster - Tapis de soie, 1903

  • Mädchen am Fenster. 1906-08.
    Par Oskar Kokoschka
    Mädchen am Fenster. 1906-08. Lithographie couleur imprimée sur du papier cartonné lisse. Marges complètes. Inséré dans une pochette de présentation postérieure, signé par l'artiste a...
    Catégorie

    Début des années 1900, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Lithographie

    Mädchen am Fenster. 1906-08.

    Oskar Kokoschka
    Mädchen am Fenster. 1906-08. , 1906-1908

  • « The Song of the Earth » (Le chant de la terre) d'après Gustav Mahler
    Arthur Paunzen, " Von der Jugend " (De la jeunesse) de la suite " Le chant de la terre ", eau-forte, aquatinte et pointe sèche, 1920. Signé et titré au crayon. Signé dans la plaque, ...
    Catégorie

    années 1920, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Eau-forte, Pointe sèche, Aquatinte

    « The Song of the Earth » (Le chant de la terre) d'après Gustav Mahler

    Arthur Paunzen
    « The Song of the Earth » (Le chant de la terre) d'après Gustav Mahler, 1920

  • « The Drunkard in Spring » d'après « The Song of the Earth » de Gustav Mahler
    Arthur Paunzen, " Der Trunkene im Frühling " (L'ivrogne au printemps) de la suite " Le chant de la terre ", gravure, aquatinte et pointe sèche, 1920. Signé et titré au crayon. Signé ...
    Catégorie

    années 1920, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Eau-forte, Pointe sèche, Aquatinte

    « The Drunkard in Spring » d'après « The Song of the Earth » de Gustav Mahler

    Arthur Paunzen
    « The Drunkard in Spring » d'après « The Song of the Earth » de Gustav Mahler, 1920

  • The Solitary One in Autumn - d'après le "Chant de la Terre" de Gustav Mahler
    Arthur Paunzen, "Der Einsame im Herbst" (Le solitaire en automne) de la suite "Song of the Earth", eau-forte, aquatinte et pointe sèche, 1920. Signé et titré au crayon. Signé dans la...
    Catégorie

    années 1920, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Eau-forte, Pointe sèche, Aquatinte

    The Solitary One in Autumn - d'après le "Chant de la Terre" de Gustav Mahler

    Arthur Paunzen
    The Solitary One in Autumn - d'après le "Chant de la Terre" de Gustav Mahler, 1920

  • POLSTER (Le coussin)
    Par Max Kurzweil
    MAXIMILLIAN KURZWEIL (Autrichien 1867-1916) DER POLSTER / LE COUSSIN, 1903. Gravure sur bois en couleur imprimée sur papier japon vergé, fixée comme d'habitude à une feuille de su...
    Catégorie

    Début des années 1900, Sécession viennoise, Estampes - Figuratif

    Matériaux

    Gravure sur bois

    POLSTER (Le coussin)

    Max Kurzweil
    POLSTER (Le coussin), 1903

Récemment consulté

Tout afficher

Autres moyens de recherche

Secession Viennois
Joseph Hoffmann
Joseph Hoffman
Fledermaus Hoffmann
Saga Fur
Lithographies De Norman Rockwell
Bartolini Luigi
Bibliothèque Henri 2
Danseuse Matisse
Danseuses Matisse
Matisse Danseuse
Matisse Danseuses
Afficher toutes les recherches populaires sur la catégorie Estampes - Figuratif