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Giovanni Andrea Podestà
Bacchanale
1649

À propos de cet article

Bacchanale Gravure, 1649 Inscrit dans le carré gauche : "Magnificentis/simo Principi/Paolo lorda/no. II Bracci/ani Duci/Aud. P.DDD/1640 ; Inscrit à droite : Rome apud Franciscsum Saluucium Condit : Plis centraux habituels provenant de la fabrication du papier Plaque : 10 3/8 x 15 1/2" Feuille : 11 1/2 x 16 1/2" ; Références : Bartsch XX.4 Sopher Planche 145 Une impression de cette image se trouve dans les collections du Philadelphia Museum of Art et de la National Gallery of Art, Washington. Une impression exceptionnellement riche en excellent état. De Wikipedia, l'encyclopédie libre Putti comme allégorie de la musique Giovanni Andrea Podestà ou Giovanni Andrea Podesta (1608 - c. 1674) est un peintre et graveur italien principalement actif à Rome. Ses principaux sujets sont les enfants jouant dans des paysages avec des objets classiques. Ses œuvres montrent l'influence des paysages arcadiens et des bacchanales de Poussin, qui sont finalement dérivées des bacchanales de Titien. La vie Giovanni Andrea Podestà est né à Gênes. Il s'est formé à Gênes avec Giovanni Andrea de Ferrari et Domenico Fiasella selon les informations fournies par le biographe génois contemporain Raffaele Soprani. Il est également enregistré comme apprenti de Giovanni Battista Paggi en 1627. Sa présence est attestée dès 1634 à Rome où il réalise des dessins d'après les statues et les reliefs antiques de la célèbre collection Giustiniani. Elles ont ensuite été gravées pour être publiées dans la "Galleria Giustiniani". La carrière de l'artiste a suivi un parcours similaire à celui du jeune Domenico Fiasella. À Rome, son art évolue au contact des œuvres de Poussin, Andrea di Leone, Pietro Testa et des artistes flamands François Duquesnoy et Karel Philips Spierincks. En 1650, Podesta devient membre de l'Accademia di San Luca à Rome. Il est décédé à Gênes. Travail La plupart des peintures de Podestà représentent des enfants jouant au milieu d'objets classiques dans des paysages. Peu de ses peintures ont survécu et son œuvre est aujourd'hui principalement connue par les gravures qu'il a lui-même réalisées après ses compositions. En particulier, une série d'estampes publiées à Rome entre 1636 et 1661 constitue une source importante d'informations sur son travail. Putti dans un paysage Dedic réalisa des gravures d'après les bacchanales de Titien, qu'il dédia à de puissants mécènes. Il a dédié une série d'estampes aux plaisirs du vin à Paolo Giordano Orsini II, prince de Bracciano. Orsini possédait également plusieurs tableaux de Podestà, dont deux paysages et sept petites peintures de fruits de mer. Une Adoration de Vénus gravée d'après Titien a été dédiée à Cassiano dal Pozzo et d'autres gravures de bacchanales à Fabio della Cornia. L'artiste a manifestement tenté de s'attirer les faveurs de la famille Barberini par le biais de ces dédicaces[3] Cassiano dal Pozzo était connu pour son intérêt pour l'archéologie. La connaissance de Cassiano dal Pozzo par Podestà a peut-être joué un rôle dans le développement artistique de Podestà et l'a peut-être fait entrer dans le cercle de Poussin. Ce cercle comprenait des artistes flamands tels que le sculpteur François Duquesnoy et le peintre Karel Philips Spierincks qui, à un moment ou à un autre, partageaient une maison à Rome et avaient des intérêts artistiques communs. Ce cercle s'intéresse au classicisme ainsi qu'à l'intérêt et à l'admiration croissants pour les bacchanales du Titien. Cela s'est traduit par des copies et des reproductions d'après Titien ainsi que par de nouvelles compositions inspirées par le thème des bacchanales. L'influence mutuelle des artistes de ce cercle apparaît clairement dans le fait que Bacchus et Ariane de Podestà (à l'Arte Antico) cite dans le putto qui effraie un autre putto avec un masque des figures similaires à un Silène ivre du peintre flamand Karel Philips Spierincks. La qualité de son travail et sa proximité avec le cercle de Poussin étaient telles qu'il est souvent difficile de distinguer son œuvre des compositions de Poussin et des Spierincks. Son œuvre possède un charme considérable, une caractéristique qui fait parfois défaut aux travaux de ses contemporains les plus illustres. Un chercheur a noté que "bien que Podestà n'ait été ni un grand designer ni un grand dessinateur, ses concepts amusants montrent le côté plus léger des dévots classiques souvent sobres à Rome dans les années 1630 et 1640". Bien qu'il s'agisse d'un artiste plutôt marginal, ses œuvres représentant des putti en train de jouer ont certainement eu une influence sur la peinture baroque génoise tardive, comme sur les artistes décorateurs de la "Casa Piola". Les quelques dessins de Podesta qui ont été conservés présentent des caractéristiques familières de ses gravures : expressions faciales contournées, petites figures tordues, taches de hachures sombres et intérêt pour les natures mortes. Par leur précision, elles sont similaires à celles de Sinibaldo Scorza, dont les gravures ont peut-être inspiré celles de Podestà, et en sont peut-être dérivées.

Créateur:
Giovanni Andrea Podestà (1615 - 1674, Italien)
Année de création:
1649
Dimensions:
Hauteur : 29,21 cm (11,5 po)Largeur : 41,91 cm (16,5 po)
Support:
Eau-forte
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Fairlawn, OH
Numéro de référence:
Vendeur : FA95541stDibs : LU140565602

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