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James TissotQuerelle d'amoureux. (Querelle). 11881
1881
À propos de cet article
En plein soleil. (À la lumière du soleil). 1881. Burinage et pointe sèche. Tissot 54, Béraldi 45, Wentworth 54. 7 13/16 x 11 1/2 (feuille 11 1/4 x 15). Édition d'environ 100 exemplaires. Ligne de passe-partout et deux taches de charnière sur les coins de la feuille supérieure, bien en dehors de l'image. Une impression riche avec une tonalité de plaque imprimée sur du papier vergé. La plaque a été incluse dans A portfolio of Autograph Etchings, publié par James R. Osgood and Co, Boston, 1881. Les impressions de ce portfolio sont signées au crayon et portent le cachet rouge de l'artiste (Lugt 1545). L'œuvre est présentée dans un passe-partout d'archivage et un cadre classique de style Whistler de 17 1/2 x 21 1/2 pouces en or.
TISSOT a créé une composition à partir de plusieurs photographies. Kathleen Newton apparaît en fait deux fois dans la composition ; au premier plan, elle est assise près de l'ombrelle fermée, en compagnie de son aînée Violet (dont le père était le capitaine Palliser, avec qui elle eut sa première liaison qui précipita le divorce d'avec son mari, le docteur Issac Newton). On la retrouve à l'arrière-plan gauche, assise sur le muret avec son enfant Cecil (dont le père pourrait être TISSOT). Au milieu, sous le parasol japonais ouvert, se trouve Lilian Hervey, la fille de la sœur de Kathleen.
TISSOT apprend les rudiments de la gravure dans les années 1860, très influencé par Whistler, qu'il rencontre en 1859, ainsi que par Dega, Legros et Seymour Haden. La période la plus productive de TISSOT en tant que graveur se situe pendant sa période anglaise (1871-1882), lorsqu'il s'est installé à Londres après avoir été considéré comme un communard à la suite de la guerre franco-prussienne. Le sujet des quatre-vingt-huit eaux-fortes de TISSOT est souvent étroitement lié à celui de ses peintures, décrivant la vie élégante et somptueuse de son époque. Contrairement aux œuvres de Whistler et de Dega, par exemple, les gravures de TISSOT ont toujours été conçues comme des transcriptions précises et achevées de ses peintures plutôt que comme des œuvres expérimentales dans un médium alternatif. Comme l'a écrit Michael Justine Wentworth, auteur du catalogue raisonné des estampes de TISSOT : "TISSOT était conservateur et a toujours respecté la finition attendue au Salon et à l'Académie... Mais c'est dans l'iconographie et la psychologie troublée de ses tableaux qu'il s'affirme". Après la mort de Mrs Newton, la maîtresse et muse londonienne de TISSOT, l'artiste cesse de graver et retourne en France.
- Créateur:James Tissot (1836-1902, Français)
- Année de création:1881
- Dimensions:Hauteur : 53,34 cm (21 po)Largeur : 43,18 cm (17 po)Profondeur : 1,27 cm (0,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Storrs, CT
- Numéro de référence:1stDibs : LU335214237572
James Tissot
James Jacques Joseph Tissot (15 octobre 1836 - 8 août 1902) est un peintre français. TISSOT est né à Nantes. Il étudie à l'École des Beaux-Arts de Paris avec Ingres, Flandrin et Lamothe, et expose pour la première fois au Salon de Paris à l'âge de vingt-trois ans. En 1855, TISSOT s'installe à Paris où il étudie auprès de Jules-Élie Delaunay, Louis Lamothe et Hippolyte Flandrin. Lamothe, qui avait été élève d'Ingres, l'a présenté à Edgar Degas. Les deux hommes sont devenus amis proches. Une autre amitié est née à cette époque, avec James McNeill Whistler. Deux portraits, dont celui de la mère de TISSOT, figurent parmi les premières expositions de l'artiste au Salon de Paris en 1859. En 1861, il expose La rencontre de Faust et Marguerite, qui est achetée par l'État pour la Galerie du Luxembourg. Sa première période caractéristique a fait de lui un peintre des charmes féminins. Mondaine serait plus juste pour décrire la série d'études qu'il a appelée La Femme à Paris. TISSOT a participé à la guerre franco-prussienne et, soupçonné d'être un communard, a quitté Paris pour Londres. Il y a étudié le burinage avec Sir Seymour Haden, dessiné des caricatures pour Vanity Fair et peint des portraits, ainsi que des sujets de genre. Dans les années 1870, TISSOT rencontre une divorcée, Mme Kathleen Newton, qui devient sa muse et le modèle de nombre de ses tableaux.
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