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Jean-Emile Laboureur
Le Tir Forain (Le Tir)

1920

À propos de cet article

Jean-Emile Laboureur (1877-1943), Le Tir Forain, gravure, 1920-21, signée au crayon en bas à gauche, titrée en bas à gauche et numérotée 11//85 en bas à droite, également annotée "imp." [également avec le monogramme et la date 1920 dans la planche en haut à droite]. Référence : Godefroy, Laboureur 191. Quatrième état (sur 4), édition totale à vie de 108 incluant tous les états. Des empreintes posthumes ont été prises en 1988, qui sont clairement estampillées et identifiées. La plaque a été annulée. En excellente condition, sur un papier vélin ivoire, avec des marges complètes/grandes, 10 1/2 x 9, la feuille 14 x 11 1/4 pouces. Une superbe et riche impression de cette image splendide, imprimée dans une encre inhabituelle de couleur brun foncé. Le Tir Forain a été conçu sous forme d'esquisses et de dessins en 1914, et certains éléments de l'image sont visibles dans l'une des petites gravures sur bois que Laboureur a réalisées pour une série de scènes représentant les troupes de la Première Guerre mondiale. Une grande peinture sur le thème n'a pas été réalisée, et la gravure elle-même a été faite en 1920-21 ; l'édition a été imprimée en 1921. Le Tir Forain est l'une des images les plus célèbres de Laboureur, et a été largement exposée, servant de thème à des expositions d'art et même de panneau décoratif pour le restaurant Boulestin. Le Tir Forain démontre la remarquable adaptation de Laboureur à l'idiome cubiste ; sa technique de gravure est un moyen parfait d'obtenir l'angularité et la fraîcheur du trait que requiert son approche unique. La composition générale du Tir Forain a été exposée dans le premier état, qui est d'un grand intérêt pour comprendre le développement de l'estampe, et les états intermédiaires sont également intéressants (et représentent bien sûr la plaque dans son état initial et plus vierge). Mais dans ce cas, l'état final - dans lequel les lignes des cibles sont remplies - est vraiment un point culminant du processus de développement ; ainsi, dans le cas du Tir Forain, le quatrième état définitif représente le dernier mot sur ce que l'artiste visait dans cette estampe, l'une de ses plus attrayantes.
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